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Bandes originales de films - Paru le 1 décembre 2017 | Decca (UMO) (Classics)

Hi-Res Distinctions Preis der deutschen Schallplattenkritik
Comment la musique peut-elle traduire l’idée d’un élément naturel comme l’eau ? Un certain Claude Debussy s’était déjà penché sur la question, mais Alexandre Desplat a choisi une esthétique différente de celle de son aîné – même si, tout comme chez Debussy, ce sont les timbres qui sont au cœur de l’idée de Desplat. Pour ce conte fantastique de Guillermo Del Toro qui raconte l’histoire d’amour entre une jeune fille muette, Elisa (Sally Hawkins), et une créature amphibienne (Doug Jones), Desplat a incorporé pas moins de douze flûtes au mythique London Symphony Orchestra – flûtes altos, flûtes basses, flûtes traversières. La partition comprend très peu de cuivres, et ce sont principalement les cordes et les bois qui suggèrent l’ondulation et la fluidité de l’eau. A cela s’ajoute la délicatesse d’instruments comme le piano, la harpe et le vibraphone, qui viennent renforcer cette idée.A partir de ce canevas orchestral peu commun, Alexandre Desplat greffe différents thèmes et ambiances. Ainsi le générique d'ouverture est interprété par un sifflement solo (exécuté par le compositeur lui-même), qui représente la « voix » de la jeune héroïne. Quant au bandonéon (qui, lui, symbolise la créature), il vient accentuer l’aspect onirique des images par sa sensualité et sa douceur. Ces deux instruments évoluent ensemble gracieusement, à l’image des deux protagonistes du film, héros atypiques qui se rêvent en stars d’une comédie musicale hollywoodienne. Car au-delà de ce postulat scénaristique incongru, The Shape of Water est avant tout un hommage au cinéma – principalement au cinéma classique américain. Tout au long de la bande originale, on retrouve inlassablement ce sentiment de nostalgie, en particulier dans le choix de mettre en lumière des percussions sud-américaines (bongos, congas…), évocatrices de tant de films des années 1950 et 1960 (Souvenons-nous de La Soif du mal, réalisé par Orson Welles et mis en musique par Henry Mancini).Pour le générique de fin, et à l’image du sujet du film, Alexandre Desplat joue la carte du crossover en faisant appel à la soprano Renée Fleming pour interpréter un arrangement inédit du classique jazzy des années 40 You’ll Never Know. Enfin, soulignons qu’avec The Shape of Water, Alexandre Desplat a remporté son deuxième Oscar, trois ans après The Grand Budapest Hotel de Wes Anderson. © Nicolas Magenham/Qobuz 
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Bandes originales de films - Paru le 13 décembre 2019 | Sony Classical

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Bandes originales de films - Paru le 1 juillet 2011 | Sony Classical

Deuxième partie de cet épisode final, le combat entre les puissances du bien et du mal de l’univers des sorciers se transforme en guerre sans merci. Et c’est Harry Potter qui peut être appelé pour l’ultime sacrifice alors que se rapproche l'épreuve de force avec Voldemort. C'est ici que tout s'achève ! Comme pour la première partie, le frenchie Alexandre Desplat est aux manettes de la musique du film.
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Bandes originales de films - Paru le 7 novembre 2014 | Sony Classical

Le film The Imitation Game relate une partie de la vie d'Alan Turing, mathématicien et cryptologue anglais qui fut à l'origine du décodage de certains messages de transmission allemands durant la Seconde Guerre mondiale. Cette fiction s'attache également à la fin de vie tragique d'un homme condamné pour ses préférences sexuelles.Toujours aussi précis, Alexandre Desplat, qui a reçu le Prix de la meilleure musique au Festival du film d'Hollywood pour ce score, livre une partition millimétrée qui suit fidèlement le déroulement de l'intrigue. Tonique et inquiétant dans la chasse aux terribles « U-Boats » allemands, plus cérébral pour « Alone With Numbers », où le temps qui s'écoule à rechercher la solution est souligné par les silences entre les notes du piano, Alexandre Desplat laisse poindre la tristesse finale sur « Because of You » et « Alan Turing's Legacy ».Bien qu'il compose beaucoup - pas moins de six long-métrages au programme en 2014 -, Alexandre Desplat parvient à conserver la même attention et la même précision pour chacune de ses musiques. Tailleur de luxe plus que patron d'une marque de prêt-à-porter, Alexandre Desplat ne compte pas ralentir sa cadence en 2015 avec déjà quatre films à son programme (The Tale of Tales, Every Thing Will Be Fine, The Danish Girl et The Light Between Oceans). De nouvelles occasions d'apprécier son travail sonore haut de gamme en faveur du cinéma. © ©Copyright Music Story Francois Alvarez 2016
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Bandes originales de films - Paru le 23 décembre 2020 | Abkco Music & Records, Inc.

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Bandes originales de films - Paru le 20 juillet 2017 | Valérian S.A.S.

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Bandes originales de films - Paru le 9 novembre 2004 | New Line Records

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Bandes originales de films - Paru le 19 décembre 2012 | Madison Gate Records

Le film controversé de Kathryn Bigelow conte la longue traque qui a conduit à l'arrestation et à l'exécution d'Oussama ben Laden. Zero Dark Thirty est sombre comme la bataille interne qui agite ceux qui sont obligés de recourir aux même méthodes que leurs sanguinaires adversaires pour parvenir à leurs fins. De prisons d'exception comme Guantanamo à la pratique de la torture, de la manipulation, et de l'infiltration, la liste est longue des dérives engendrées par cette chasse à l'homme devenue obsession.Alexandre Desplat se met parfaitement au diapason avec une bande originale aussi noire que le propos du film. Zero Dark Thirty est lourd, pesant, avec un style dark ambient distillant des climats viscéralement angoissants. « Bombings », « Dead End », et « Towers » invitent à un ballet de fin du monde où la poussière virevolte sur des ruines sans vie. « Preparing for Attack » est l'un des moments les moins étouffants du disque, comme si la proximité de l'action permettait enfin de lever la chape de plomb qui enserre Zero Dark Thirty de bout en bout.Le devoir accompli n'est prétexte à aucune célébration. Au contraire, « Back to Base » ne fait que souligner les doutes qui assaillent les exécutants d'une basse besogne. Alexandre Desplat fait plus que se mettre au service de son sujet, il s'en imprègne totalement pour livrer une bande-son lugubre et tendue. Le Français ne déçoit décidément jamais et se révèle un habile caméléon capable de faire prendre à sa musique des nuances infinies.Zero Dark Thirty trouve sa place dans une discographie qui ne se contente pas de s'étoffer mais démontre film après film une étonnante capacité à dépeindre musicalement les sujets les plus divers. Et ici les plus noirs. © ©Copyright Music Story Francois Alvarez 2015
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Bandes originales de films - Paru le 27 novembre 2015 | Decca (UMO) (Classics)

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 2013 | Decca (UMO)

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Bandes originales - Paru le 24 mai 2011 | Lakeshore Records

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 2010 | Decca (UMO)

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Bandes originales de films - Paru le 20 décembre 2011 | WaterTower Music

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Bandes originales de films - Paru le 12 décembre 2014 | Parlophone UK

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 2009 | Varese Sarabande

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Bandes originales de films - Paru le 13 décembre 2019 | Sony Classical

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 2010 | Decca (UMO)

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Alexandre Desplat signe une nouvelle partition majeure pour ce film qui narre l’histoire du roi George VI, considéré inapte, fragile et incapable de s'exprimer en public, qui, sa voix retrouvée, réussira à convaincre le peuple anglais de déclarer la guerre à Hitler… Aux compositions originales de Desplat, s’ajoutent des extraits des Noces de Figaro de Mozart et de la Symphonie n°7 et du Concerto pour piano n°5 de Beethoven.
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Bandes originales de films - Paru le 8 novembre 2019 | Warner Classics

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En faisant un film sur l’affaire Dreyfus (qui a secouée la France au tournant du XXe siècle), Roman Polanski a voulu mettre en avant un phénomène intemporel, « le spectacle séculaire de la chasse aux sorcières à l’encontre d’une minorité, la paranoïa sécuritaire, les tribunaux militaires secrets, les agences de renseignement hors de contrôle, les dissimulations gouvernementales et la presse enragée ». C’est par le biais de timbres graves que son compositeur Alexandre Desplat (déjà aux manettes de The Ghost writer ou de Carnage) traduit cette menace insidieuse, qui gonfle doucement, progressivement, mais sûrement. Afin de parfaire cette idée, il a fait appel à une formation impressionnante de 12 violoncelles et de 10 cuivres (4 cors, 4 trombones, une trompette et un tuba), lesquels se mêlent à un nombre plus raisonnable de flûtes, clarinettes, percussions et contrebasses. Pour le thème principal (J’accuse), cette idée est surenchérie par l’utilisation d’une marche – noire et imperturbable, cela va sans dire. Le reste de la partition est constituée principalement de morceaux de suspense (Machination, Dossier secret) et d’action (Attentat), en parfait accord avec la dramaturgie du film, axée sur l’espionnage. L’album se termine curieusement par un cancan festif mais fantomatique puisque Desplat y a adjoint une note continue et glaçante jouée au synthétiseur. À noter enfin que cette BO comprend également des extraits du Quatuor pour piano et cordes n°2, Op. 45 de Gabriel Fauré, créé en 1887 à Paris, et donc contemporain de l’affaire. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Bandes originales de films - Paru le 25 septembre 2006 | EuropaCorp

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Bandes originales de films - Paru le 23 novembre 2010 | WaterTower Music

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L'interprète

Alexandre Desplat dans le magazine