Les albums

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Bandes originales de films - Paru le 3 mai 2019 | Walt Disney Records

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Bandes originales de films - Paru le 19 février 2019 | HM Chapel Music

Hi-Res
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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 1980 | Walt Disney Records

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 1977 | Walt Disney Records

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Bandes originales de films - Paru le 30 octobre 2001 | Atlantic Records

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Bandes originales de films - Paru le 18 décembre 2015 | Walt Disney Records

Hi-Res
Avant même d’en entendre la première note, on se doute évidemment ce que la bande originale de ce septième épisode de la saga Star Wars proposera. Certes, certes, mais il serait pourtant dommage de zapper cette partition de John Williams sous prétexte qu’on connait celles qu’il avait concoctées pour les six films précédents. On retrouve ici les valeurs propres au grand compositeur new-yorkais lorsqu’il se retrouve dans le contexte d’une super production (Korngold, Bruckner et Holst en tête) mais des valeurs qui ne l’empêche guère de trouver l’inspiration quand il s’agit de signer des thèmes nouveaux et des mélodies inédites. Comme quoi Williams reste un maître dont l’inspiration n’est toujours pas en berne à 80 ans passés. © CM/Qobuz
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Bandes originales de films - Paru le 4 mai 2018 | Decca (UMO) (Classics)

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Le London Symphony Orchestra (LSO) est naturellement célèbre pour ses grands enregistrements de musique classique, mais c’est aussi l’une des formations favorites des compositeurs de musique de film, au premier rang desquels se trouve John Williams. C’est grâce au succès international de Star Wars en 1977 que cette particularité du LSO s’est renforcée. On ne sera donc pas surpris d’entendre les cuivres étincelants du thème principal du film de George Lucas dès l’ouverture de cet album comprenant des enregistrements totalement inédits des grands succès de Williams pour des longs-métrages de Steven Spielberg, Richard Donner et Chris Columbus. Pour mettre à bien cette entreprise ambitieuse, c’est avec vigueur, subtilité et chaleur que le chef d’orchestre Gavin Greenaway dirige les 86 musiciens du LSO dans les fameux Studios Air, fondés par Georges Martin en 1969. A côté des thèmes principaux iconiques des Dents de la mer ou de E.T. l’extraterrestre, ainsi que des suites symphoniques majestueuses d’Indiana Jones ou Jurassic Park, l’auditeur aura l’agréable surprise d’entendre deux nouveautés tirées de deux succès des années 1990 et 2000 : d’une part un arrangement poignant du thème de La Liste de Schindler pour violoncelle, et d’autre part, une relecture envoûtante du Hedwig’s Theme provenant de Harry Potter à l’école des sorciers. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Bandes originales de films - Paru le 25 mai 2004 | Warner Sunset - Nonesuch - Atlantic

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 2013 | Geffen*

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Film - Paru le 17 mars 2017 | Sony Classical

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Bandes originales de films - Paru le 21 novembre 2005 | Sony Classical

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 1983 | Walt Disney Records

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Bandes originales de films - Paru le 4 mai 1999 | Walt Disney Records

Hi-Res
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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 1981 | Walt Disney Records

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Bandes originales de films - Paru le 3 mai 2005 | Walt Disney Records

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Bandes originales de films - Paru le 7 juillet 2017 | Varese Sarabande

Livret
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Bandes originales de films - Paru le 22 décembre 2017 | Sony Classical

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La sortie d’un nouveau film de Steven Spielberg est toujours un événement, ainsi que sa BO, généralement signée John Williams. Les Dents de la mer, E.T. l’extraterrestre, Indiana Jones, La Liste de Schindler… on ne compte plus les mélodies mémorables sorties de la tête du compositeur, qui, par ailleurs, est aussi l’auteur des musiques de Superman, Star Wars, et même du dernier film d’Alfred Hitchcock, Complot de famille. En résumé, c’est un monument vivant ! The Post rentre dans une catégorie qui n’est pas le genre de prédilection de John Williams (le thriller politique), même s’il a composé la BO de Nixon d’Oliver Stone en 1995, dont on retrouve d’ailleurs quelques accents dans le film de Spielberg. Les sentiments de mystère et de paranoïa que le cinéaste distille tout le long du film sont accentués par des cellules mélodiques tendues et répétitives (The Presses roll). Autre tendance de cette partition : les admirateurs de John Williams retrouveront les couleurs musicales douillettes typiques du compositeur, celles d’une Amérique quelque peu idéalisée. Ce sont dans les morceaux The Court’s decision and end credits et Mother and daughter que cette tendance est la plus flagrante. La douceur inhérente à la cellule familiale (thème cher à Spielberg) est traduite par divers passages remplis de solennité réconfortante, interprétés par le hautbois et le piano. Enfin, la BO de The Post comprend quelques morceaux au parfum jazzy, évocateurs du John Williams des débuts. Même si, ces quarante dernières années, il a eu moins l’occasion de se frotter à ce genre dans son travail pour le cinéma, rappelons qu’il a commencé sa carrière comme pianiste de jazz. A travers les morceaux The oak room, 1971 et Two martini lunch, le compositeur du Privé de Robert Altman fait un petit retour au source, lequel constitue sans doute l’un des aspects les plus émouvants de la musique de The Post. A 85 ans, John Williams jette un regard en arrière, mais il le fait avec discrétion, au détour de quelques musiques de source apparemment anodines. ©NM/Qobuz  
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Bandes originales de films - Paru le 29 octobre 2001 | Sony Music Media

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Skywalker Orchestra, direction John Williams
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Bandes originales de films - Paru le 23 avril 2002 | Walt Disney Records

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