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Les albums

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Classique - Paru le 5 juillet 2019 | Gen Record

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Classique - Paru le 28 juin 2019 | Brilliant Classics

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Concertos pour clavier - Paru le 7 juin 2019 | Lawo Classics

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Classique - Paru le 7 juin 2019 | Sony Classical

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Musique de chambre - Paru le 17 mai 2019 | Farao Classics

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Classique - Paru le 1 mars 2019 | Paladino Music

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Classique - Paru le 1 août 2018 | London Philharmonic Orchestra

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Classique - Paru le 11 mai 2018 | Naxos

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Attention, il s’agit bien ici des suites tirées des ballets Les Biches et Les Animaux modèles de Poulenc, et non pas de la musique de ballet complète. Les Biches, créé en 1924 par les Ballets Russes de Paris, est une partition particulièrement « facétieuse » de Poulenc, à mille lieues du musicien le plus profond ; on pourrait presque parler de musique légère, dans la veine qu’exploitera par la suite un Jean Françaix. Bien sûr, « léger » ne veut pas dire « facile » et la partition de Poulenc déborde d’imagination, de raretés harmoniques, de truculences orchestrales, de références et d’allusions allant de Chopin à Mozart, de Stravinski au music-hall. Comme dans Les Biches, le compositeur créa lui-même son argument pour le ballet Les Animaux modèles de 1942, dont voici donc la Suite. Veine identique, si ce n’est que Poulenc déploie un orchestre autrement ambitieux, mais le ton parisien prévaut. Empruntant à La Fontaine, Poulenc fait de ses animaux des personnages humains, déclarant lui-même que la sauterelle devient une vieille ballerine, la fourmi une vieille tante de province, le lion amoureux un maquereau, et que la mort est une femme élégante, sorte de duchesse masquée. Ici encore les allusions et emprunts sont légions, à lui-même mais aussi à Satie, à Saint-Saëns et bien d’autres, tandis que dans Le Lion, il insère sournoisement « Vous n’aurez pas l’Alsace et la Lorraine » dans la trame musicale, un évident pied-de-nez aux occupants de Paris qui vinrent assister à la création du ballet signé Lifar à l’Opéra de Paris. L’album se referme avec la Sinfonietta de 1947, une œuvre assez particulière dans l’œuvre de Poulenc : facétieuse et légère, certes, mais toujours teintée de ce drame potentiel qui guette derrière chaque mesure. Programme bienvenu. © SM/Qobuz
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Oratorios profanes - Paru le 16 février 2018 | Warner Classics

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Une version de référence avec un rôle en or pour la soprano française, muse de Poulenc et un orchestre dirigé de main de maître par Georges Prêtre. Un enregistrement incroyable, très bien restauré, qui n'a pas pris une ride. En bonus, "Le bel indifférent" de Cocteau avec Edith Piaf en récitante.« Poulenc empruntait à Cocteau le texte de La Voix humaine (1958), "tragédie lyrique" en un acte baignant dans l'angoisse du lendemain. L'art accompli du compositeur, lui-même plongé en dépression, ne fait plus qu'un avec celui de son interprète fétiche, son "rossignol aux yeux d'émeraude". "Petite comme un oiseau, grande comme la douleur, exactement sublime" (Clarendon/Bernard Gavoty) : aucune interprète de La Voix humaine n'a encore égalé Denise Duval. Ne raccrochez surtout pas ! » (Diapason, mars 2018 / François Laurent)
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Musique de chambre - Paru le 5 janvier 2018 | Paladino Music

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Classique - Paru le 5 janvier 2018 | Centaur Records, Inc.

Classique - Paru le 8 décembre 2017 | New York Philharmonic

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Classique - Paru le 27 octobre 2017 | Warner Classics

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« La voix de son maître » ! Ainsi peut-on sans nul doute caractériser les interprétions que donne Gabriel Tacchino (né en 1934) des œuvres de son maître Francis Poulenc – car, oui, Poulenc eut un seul véritable disciple au piano et ce fut Tacchino, à partir de 1956. Et quand bien même il existe de nombreux enregistrements de Poulenc lui-même au piano, ainsi que de Jacques Février qui fut si souvent son partenaire en quatre-mains (et qui fut, lui aussi, le maître de Tacchino), les interprétations d’un émule, admirateur et disciple ne peuvent qu’apporter un nouvel éclairage sur cette musique parfumée, souvent spirituelle, inclassable et si puissamment personnelle qu’on la reconnaît dès les premières notes. Les présents enregistrements ont été réalisés à la grande époque, en 1966 et 1967, puis entre 1978 et 1984 à la Salle Wagram de Paris, ainsi qu’en mars 2017 pour deux pistes « en bonus », si l’on veut : Léocadia des Chemins de l’amour, et la Sonate pour piano à quatre mains avec sa jeune élève Emmanuelle Stéphan. Tout l’art de Tacchino réside dans son adoption personnelle des concepts de Poulenc, que ce soit du côté du texte ou de ce qu’il connaissait des propres exécutions du compositeur lui-même – qui déviait parfois de la lettre de ses ouvrages, ce que Tacchino ne s’autorise en aucun cas. Voilà donc des documents indispensables pour quiconque s’intéresse à la musique française de la première moitié du XXe siècle, et à l’art du piano à la française tel que transmis par le maître. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 27 octobre 2017 | Brilliant Classics

Livret Distinctions 4 étoiles de Classica
Autour du pianiste florentin Matteo Fossi, une belle poignée de solistes italiens se relaient pour nous offrir cette intégrale de la musique de chambre de Poulenc, un genre qu’il a abordé de manière éclectique et intermittente. On y trouve des formations « classiques » telles que deux pianos ou piano à quatre mains, piano et violoncelle, flûte et piano (sans doute son œuvre la plus célèbre dans le domaine chambriste), violon et piano, clarinette et piano, puis des choses bien plus inhabituelles – et si intensément françaises – comme le trio pour cor, trompette et trombone, le sextuor pour piano et quintette à vents, et d’autres de la même eau. On ne peut que regretter que le compositeur se pencha si peu sur le format, même si la majorité des pièces sont de véritables chefs-d’œuvre (ce qui vaut toujours mieux que de produire des tombereaux de nanars…), dans lesquels simplicité, facétie, spontanéité et transparence alternent – surtout dans les ouvrages les plus tardifs – avec cette profondeur recueillie que l’on trouve dans ses grandes fresques sacrées. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 12 juin 2015 | Australian Broadcasting Corp (ABC)

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Classique - Paru le 17 août 2017 | Giacometti Studios

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Classique - Paru le 20 mars 2017 | Sinetone PCA

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Classique - Paru le 2 janvier 1998 | Decca Music Group Ltd.

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Classique - Paru le 2 mai 1994 | Decca Music Group Ltd.

Enregistré déjà voici plus de vingt ans, ce premier volume de la quasi-intégrale des mélodies de Poulenc rassemblent deux chanteurs francophones qui connaissaient alors une grande gloire : la Française Catherine Dubosc, qui s’était fait un nom considérable comme Blanche de la Force des Dialogues des carmélites de Poulenc, et le Suisse Gilles Cachemaille, qui commença sa grande carrière internationale lorsque Karajan l’invita pour sa Carmen de Salzbourg. Si tous deux ont quelque peu délaissé la scène, il n’en reste pas moins que leur participation à l’intégrale en question (où l’on retrouve aussi Felicity Lott et François le Roux, toujours accompagnés par Pascal Rogé) est la preuve que leurs qualités vocales étaient de toute première qualité. On retrouve, dans ce premier volume, plusieurs grands cycles parmi lesquels Le Bestiaire, Fiançailles pour rire, les Chansons gaillardes et Banalités, quelques-unes des grandes réussites de Poulenc dans le domaine de la mélodie. Une réédition à ne pas manquer ! © SM/Qobuz

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