Les albums

9978 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Classique et Anonymous
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Classique - À paraître le 3 mai 2019 | Signum Records

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Musique chorale (pour chœur) - À paraître le 12 avril 2019 | K&K Verlagsanstalt

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Classique - À paraître le 5 avril 2019 | Sony Classical

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Classique - À paraître le 5 avril 2019 | deutsche harmonia mundi

Hi-Res
Après ses albums thématiques consacrés à la musique à Sanssouci et à Versailles ou ses enregistrements avec Andreas Scholl, voici que la flûtiste à bec Dorothee Oberlinger nous revient avec cette « Night Music », alternant de mystérieuses pièces anonymes pour flûte solo avec des œuvres de Vivaldi et de compositeurs français arrangés pour l’occasion. C’est La Senna festeggiante d’Antonio Vivaldi qui sert de lien programmatique entre l’Italie et la France. On se souvient en effet que le compositeur vénitien avait écrit cette sérénade comme cadeau à Louis XV, pour des raisons autant musicales que diplomatiques. C’est donc tout naturellement que Dorothee Oberlinger et ses complices de l’ensemble I Sonatori de la Gioiosa Marca ont choisi des pièces de Jean-Baptiste Lully (autre lien entre l’Italie et la France), Nicolas Chédeville ou Jacques-Martin Hotteterre. Cette relation entre les deux nations n’est toutefois qu’un prétexte secondaire à cet album avant tout dédié aux sortilèges de la nuit, avec des découvertes et des surprises dont certaines sont malicieuses et signées de Biber ou de… Thelonious Monk, avec ce Round Midnight revisité et baroquisé. Un décalage anachronique qui lui sied ma foi assez bien. © François Hudry/Qobuz
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Classique - Paru le 14 octobre 2014 | Intellectual Reserve

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Classique - Paru le 22 mars 2019 | deutsche harmonia mundi

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Classique - Paru le 21 mars 2019 | Coviello Classics

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Ricercar

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Malgré la rivalité qui existait entre les compagnies d’opéra dirigées par Haendel et Porpora à Londres (1734-1737), il y a beaucoup à dire sur la véritable nature des liens que les deux compositeurs entretenaient. Tous deux étaient considérés comme exceptionnellement originaux dans leurs choix esthétiques, chacun d’eux admirait la musique de l’autre. Leur rivalité en Grande-Bretagne produisit en quelques années des partitions mémorables, parmi lesquelles Ariodante de Haendel et Polifemo de Porpora, opéras qui furent joués simultanément dans les théâtres de la ville. La bagarre entre les deux compagnies offrit l’opportunité aux compositeurs de se rencontrer et de se découvrir l’un l’autre, de s’intéresser au goût du public et d’expérimenter de nouvelles idées, puisant leur force dans l’incroyable talent de leurs chanteurs (Farinelli, Senesino, Carestini notamment). Cet enregistrement tente de saisir l’essence d’une relation intellectuelle complexe, propose des exemples éloquents des style des deux compositeurs et souligne les frontières entre ces deux géants de l’histoire de la musique… Pour ce premier album solo, la jeune et talentueuse mezzo-soprano Giuseppina Bridelli interprète avec bravoure les pages difficiles, écrites pour certains des chanteurs les plus célèbres du XVIIIe siècle. © Arcana
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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Genuin

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Pierre Verany

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Intense Media GmbH

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Menuetto Classics

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Fra Bernardo

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Menuetto Classics

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Pro Organo

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Willowhayne Records

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Classique - Paru le 15 mars 2019 | Loft

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Classique - Paru le 13 mars 2019 | Torculus records

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Classique - Paru le 10 mars 2019 | Israel Music Institute

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Classique - Paru le 8 mars 2019 | Alpha

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Après un enregistrement consacré aux cantates pour alto BWV 35 et 170, paru en 2009, Damien Guillon poursuit son exploration dans l'oeuvre de J. S. Bach en consacrant un deuxième opus à la cantate pour alto solo BWV 169 et à la fameuse BWV 82 Ich habe genug, plus connue dans sa version pour basse (1727) mais interprétée dès 1735 par un alto. En complément de ce programme, l'organiste Maude Gratton a associé à ces cantates le Prélude et Fugue BWV 543 ainsi que différentes versions du Choral "Allein Gott in der Höh sei Ehr", BWV 662, BWV 663 & BWV 664. © Alpha Classics

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