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Les albums

23 albums triés par Date : du plus récent au moins récent et filtrés par Classique, Johann Sebastian Bach, 24 bits / 192 kHz - Stereo et 5,00 € à 10,00 €
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Classique - Paru le 1 février 2019 | ART_INFINI

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Classique - Paru le 21 septembre 2018 | Eudora Records

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Classique - Paru le 17 août 2018 | Dacapo

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Classique - Paru le 29 juin 2018 | Sono Luminus

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Classique - Paru le 15 juin 2018 | Willowhayne Records

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Classique - Paru le 23 mars 2018 | Sono Luminus

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Classique - Paru le 26 janvier 2018 | Claves Records

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Classique - Paru le 19 janvier 2018 | Steinway and Sons

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Classique - Paru le 12 janvier 2018 | Instrumental Records

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Classique - Paru le 1 décembre 2017 | Eudora Records

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Classique - Paru le 1 août 1962 | Archiv Produktion

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Classique - Paru le 15 septembre 2017 | Westminster Choir College

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Classique - Paru le 5 mai 2017 | Gothic

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Classique - Paru le 14 octobre 2016 | Claves Records

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Classique - Paru le 1 juillet 2016 | Willowhayne Records

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Classique - Paru le 1 avril 2016 | ACOUSENCE Classics

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La transcription d’œuvres baroques se pratiquait déjà allègrement à l’époque baroque alors qu’elle ne se connaissait pas ce nom de « baroque » (elle se considérait alors comme moderne et contemporaine…) : Bach transcrivit nombre de ses contemporains, Haendel en fit autant – sans toujours mentionner ses sources, le petit facétieux – sans même parler de l’auto-transcription, indispensable recyclage de pièces restées antérieures inutilisées. Mais l’on restait là dans son époque ; or, dès le XIXe, lorsque l’on redécouvrit la musique du XVIIIe siècle, l’on se fit une joie de transcrire d’innombrables grands ouvrages en particulier pour le piano. Liszt fut l’un des premiers à s’en donner à cœur joie avec ses transcriptions de Bach et de Haendel, suivi par tant d’autres virtuoses-compositeurs comme d’Albert, Godowsky, Friedman et Busoni qui se saisirent d’œuvres pour clavecin, pour orgue, pour orchestre, et même de pièces vocales, pour en faire de nouvelles versions puissamment pianistiques. Généralement, ils s’interdirent trop de modifications lorsque leur source provenait du clavier ; par contre, quelques cas se singularisent, comme la transcription de Godowsky de la Deuxième Suite pour violoncelle, transférée au piano avec moult rajouts et harmonisations pianistiques postromantiques. On aime, on n’aime pas, mais l’esprit de Bach n’est pas vraiment trahi ; et sans doute n’aurait-il pas renié lui-même le principe de remise au goût du jour. Au piano pour tous ces ouvrages, Roberto Cominati (* 1969), qui remporta en son temps les Prix Casella de Naples et Busoni de Bolzano, puis le Prix du public au Concours Reine Elisabeth de Belgique. Puristes baroques, s’abstenir ; amoureux du piano et de la musique baroque dans tous ses états, se ruer. © SM/Qobuz
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Classique - Paru le 12 février 2016 | Groupe Analekta, Inc

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Classique - Paru le 7 octobre 2014 | Claudio Records

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Classique - Paru le 1 septembre 2014 | Naxos Japan

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