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Artistes similaires

Les albums

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Classique - Paru le 21 octobre 2013 | Warner Classics International

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Entre elle et lui, ça se passe plutôt très bien... Elle, c’est la soprano Natalie Dessay, et lui c'est Michel Legrand, l’un de nos plus grands compositeurs. Pour le label Erato, le tandem s’est retrouvé autour d’un piano avec une sélection des thèmes les plus célèbres que Legrand a signés pour le 7e Art : Les Demoiselles de Rochefort, Peau d’âne, L’Affaire Thomas Crown, Yentl, Un été 42, Les Parapluies de Cherbourg,… Des relectures sobres et épurées auxquelles la voix de Natalie Dessay apportent une réelle touche de grâce…
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Comédies musicales - Paru le 8 mars 1967 | Universal Music Division Decca Records France

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Trois ans après Les Parapluies de Cherbourg et sa musique romantico-tragique, Michel Legrand et Jacques Demy se retrouvent pour Les Demoiselles de Rochefort (incarnées par Catherine Deneuve et Françoise Dorléac), un film qui respire une joie de vivre directement inspirée des comédies musicales américaines. Pour mener ce projet à bon port, Michel Legrand a concocté des musiques trépidantes et jazzy, où l’on peut dansotter ici sur une rythmique bossa-nova (Marins, amis, amants ou maris) ou là sur de chatoyantes valses jazz (De Delphine à Lancien, La Femme coupée en morceaux, Chanson d’un jour d’été, Nous voyageons de ville en ville). Outre la difficulté pour Michel Legrand d’exprimer le bonheur le plus chatoyant (lui qui est plutôt d’un naturel mélancolique, musicalement parlant), il faut souligner que les paroles de son comparse furent écrites en alexandrins, ce qui complexifia encore la tâche du compositeur. Le duo nous offre malgré tout quelques beaux moments de rêverie ou de nostalgie lorsque les personnages se mettent à imaginer leurs eldorados personnels ou à exprimer leurs regrets (La Chanson de Simon, Chanson de Maxence, Andy amoureux, Toujours, jamais). En matière de musique instrumentale, Michel Legrand a l’occasion de montrer ici tout son talent de mélodiste, mais aussi d’arrangeur, notamment dans la flamboyante ouverture L’Arrivée des camionneurs ou bien dans le célèbre Concerto pour piano joué dans le film par Gene Kelly – autre clin d’œil à Hollywood, ville vers laquelle Demy s’envolera pour deux ans juste après ces Demoiselles si joyeuses et si peu conformistes. © Nicolas Magenham/Qobuz
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Chanson française - Paru le 12 novembre 2019 | Initial Artist Services

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Comédies musicales - Paru le 2 novembre 1997 | Playtime

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Signée Michel Legrand, la bande originale du chef d’œuvre de Jacques Demy traverse le temps et les modes avec la force d’un conte de fée. Un sommet de la collaboration entre le compositeur et son cinéaste préféré. Une sublime mosaïque harmonique sur laquelle les aventures de Catherine Deneuve, Jean Marais, Jacques Perrin et Micheline Presle furent gravées pour l’éternité dans la mémoire collective. Comme pour tout bon conte de fée qui se respecte… © CM/Qobuz
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Musique vocale (profane et sacrée) - Paru le 1 novembre 1992 | Warner Classics International

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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 1961 | BnF Collection

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Classique - Paru le 9 novembre 2018 | Sony Classical

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Pour un fan du film de Jacques Demy mettant en vedette Catherine Deneuve, Delphine Seyrig et Jean Marais, l’un des intérêts de cette adaptation pour la scène du Théâtre Marigny est de s’adonner à un « jeu des différences » réservant quelques surprises. Dirigée par Michel Legrand au Studio Guillaume Tell, la partition est globalement la même que celle de la version originale, tant au niveau des mélodies que des arrangements. Quant aux paroles écrites par Demy, elles sont en tout point identiques. Cependant, les interprétations vocales sont plus lyriques, même si les timbres des chanteurs sont proches de ceux qui avaient participé à l’aventure du long-métrage. Même pour les plus petits rôles, nous nous retrouvons face à des quasi-« clones » des interprètes – parmi lesquels se trouvaient d’ailleurs Michel Legrand et Jacques Demy eux-mêmes dans Les Insultes. Même remarque pour le surréaliste Massage des doigts. Peau d’âne est interprétée par Marie Oppert, dont la voix est aussi pure que celle d’Anne Germain (doublure de Catherine Deneuve), mais beaucoup plus sensuelle, rendant ainsi plus intéressante la thématique incestueuse du conte de Charles Perrault. Quant à l’accent anglais de la Fée des Lilas (interprétée par Seyrig dans le film), c’est sans doute la plus grande audace de cette adaptation, et c’est une habituée des scènes londoniennes (Emma Kate Nelson) qui s’y colle. Michel Legrand joue lui-même de l’orgue dans le morceau Amour Amour, et il se permet quelques petites variations, notamment dans l’introduction. Certaines plages ne figuraient pas sur le disque original, comme Le prince découvre son amour, comprenant de délicieux solos de sax et de violon. Enfin, la rythmique de morceaux tels que le flamboyant Peau d’âne s’enfuit ou le coquin Les Rêves secrets d’un prince et d’une princesse possède une couleur beaucoup plus discrète que celle – diablement pop – de 1970. Certes, cette version comprend de minuscules changements, et certes, les années ont passé, mais l’émotion de la musique du film culte de Jacques Demy reste intacte, tel un diamant à la pureté éternelle. Une « féerie musicale » en effet. © Nicolas Magenham/Qobuz  
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Musique vocale profane - Paru le 17 novembre 2017 | Sony Classical

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Chanson française - Paru le 27 novembre 2015 | SMART

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Deux ans après un magnifique album en duo avec Natalie Dessay, Elle et Lui, centré sur le répertoire des comédies musicales, Michel Legrand réunit autour de ses chansons une douzaine d'amis qui ne sont pas tous connus pour leurs talents de chanteur. Sur des titres plus ou moins connus, par exemple « Paris violon » fredonné par Muriel Robin sur un air d'accordéon, « Et si demain » interprété en duo par Mario Pelchat et Emilie-Claire Barlow ou « On va chez toi ou on va chez moi » par Christophe Willem et une chorale d'enfants, le compositeur se met en position d'accompagnateur et arrangeur, voire directeur d'orchestre sur « Un parfum de fin du monde » qu'enroule Vincent Niclo face à une imposante formation de cuivres et de cordes. La sélection réserve quelques surprises, tel l'anecodtique « Ça va, ça va » qui permet à Laurent Gerra d'exercer son talent d'imitateur sur un air de garden party avec Charles Aznavour, Valéry Giscard d'Estaing, François Mitterrand, Johnny Hallyday, Jack Lang, Patrick Bruel et Enrico Macias. Thomas Dutronc a choisi d'évoquer le thème sans grand relief d'« Alcatraz ». D'autres mélodies trouvent leur interprète. Maurane souffle « L'Adieu » très sobrement, Charles Aznavour enchaîne soigneusement sur « Les Moulins de mon coeur » avec une flûte orientale inédite, Hélène Ségara pose un voix douce et fluette sur « La Valse des lilas », et le duo Brigitte entonne joliment, face à un orchestre swing, « La Chanson des jumelles », à laquelle répond « La Chanson de Maxence » du ténor Lambert Wilson. Variété et surprises sont au menu du recueil qui, après l'intervention euphorique de Chico & the Gypsies sur « Nous voyageons de ville en ville », se clôt avec le maître de cérémonie, emporté par son propre « Quand tu reviendras ». © ©Copyright Music Story 2015
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Classique - Paru le 4 mai 1993 | Columbia

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Bandes originales de films - Paru le 15 décembre 2014 | Warner Chappell Music

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Musiques du monde - Paru le 29 janvier 2015 | Oussama Rahbani

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Comédies musicales - Paru le 1 janvier 2013 | Philips

Petit garçon, l’auteur de ces lignes vécut comme un véritable traumatisme l’annonce que ce n’était pas Catherine Deneuve qui chantait dans le film, mais bien Danièle Licari (qu’on retrouverait dans l’inénarrable Concerto Pour Une Voix de Saint-Preux). De toutes manières, et de la même façon, ce n’est pas Anne Vernon, mais bien Christiane Legrand, à savoir la propre sœur du compositeur, qui vocalise dans le rôle de Madame Emery, maman de la première. Cela laisse à penser que le musicien et le réalisateur (Jacques Demy, ou son double cinématographique) ont développé des trésors d’imagination, à inventer un monde à côté du monde, nourri d’harmonies savantes, et d’envolées lyriques. On a raison de penser cela. Construit autour de deux thèmes majeurs, déclinant les couleurs primordiales de la romance et du jazz, Les Parapluies de Cherbourg offrent de purs instants de grâce, jusque et y compris dans ces moments, datés, de lyrisme exponentiel, inventant, mine de rien le principe des dialogues chantés sous-tendant une entière balade narrative. Comme si Debussy s’invitait dans l’univers de Cole Porter, dans une fulgurance d’élégance et de sophistication… Et un conseil de l’auteur de ces lignes, derechef : ne faites jamais confiance à un auditeur qui peut résister à cette partition. Jamais. Les Parapluies de Cherbourg furent couronnés de la Palme d’Or du festival de Cannes 1964. © ©Copyright Music Story Christian Larrède 2015
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Bandes originales de films - Paru le 1 janvier 1962 | BnF Collection

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Bandes originales de films - Paru le 7 février 2011 | Original Cinema Soundtrack

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Pop - Paru le 1 janvier 2003 | Universal Music Division Capitol Music France

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Bandes originales de films - Paru le 5 janvier 2015 | Playtime

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Chanson française - Paru le 12 novembre 2019 | Initial Artist Services

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Bandes originales de films - Paru le 21 août 2020 | Catalog

Le compositeur

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