Specter: The Music of George Antheil

Chronique

On est ici très, très loin du George Antheil du Ballet mécanique, cuvée 1927 des plus explosives d’un jeune compositeur alors considéré comme véritable enfant terrible de la musique. Cela dit, le Concerto pour violon de 1946, dans une version pour piano et violon signée du compositeur lui-même (et dans lequel figurent bien des passages coupés dans la partition avec orchestre, qui resterait encore à restituer dans son format original), ne manque pas non plus de passages explosifs, avant-gardistes, mais on serait plutôt dans une avant-garde oscillant entre le dernier Satie et Prokofiev. Cela dit, le langage de l’ouvrage reste puissamment personnel et il serait impossible de l’attribuer à qui que ce soit d’autre qu’Antheil. De la même époque date la Sonatine, encore plus épurée, sans nul doute héritière d’un certain dépouillement que n’aurait pas renié Satie – alors que la thématique, sensuelle en diable, offre au violoniste d’amples moments d’épanchement. Encore et toujours à cette même époque, 1946 pour être plus précis, Antheil signait la musique du film noir Le Spectre de la rose, de laquelle son ami le violoniste Werner Gebauer tira trois valses – qui ne manqueront pas de rappeler autant Ravel pour l’élégance et Prokofiev pour le sarcasme – pour violon et piano. Voilà bien une facette de l’art de cet outsider complet enfin révélée, en l’occurrence par le très excellent Duo Odéon, qui s’est fait une spécialité de redécouvrir des œuvres plus rares du répertoire. © SM/Qobuz