- 1 Aeterna Christi munera et martyrum victorias
- 2 Cantate Domino, SV 293
- 3 I. Kyrie eleison
- 4 II. Christe eleison
- 5 III. Kyrie eleison II
- 6 Beata es, virgo Maria
- 7 IV. Gloria
- 8 Ne avertas faciem tuam a puero tuo
- 9 V. Credo
- 10 Canzon vigesimanona, F 8.54
- 11 VI. Sanctus
- 12 Benedictus qui venit in nomine domini
- 13 Regna terrae
- 14 VII. Agnus Dei
- 15 Magnificat a 16 voci
À propos
Au XVIIe siècle, les églises romaines rivalisaient de faste pour
les célébrations de leurs saints patrons. En ces occasions, on
donnait trois services extraordinaires où il était d’usage de
réunir de nombreux musiciens, chanteurs et instrumentistes, venant
se joindre aux musiciens ordinaires, pour de somptueux offices
souvent exécutés par plusieurs chœurs vocaux et instrumentaux. Une
description d’époque en donne une idée : dix chœurs et ensembles se
répondent, deux dans les tribunes fixes, et huit autres répartis
symétriquement le long de la nef sur des praticables construits
pour l’occasion. Chaque tribune supplémentaire était pourvue d’un
orgue positif, tandis que divers instruments venaient ajouter au
faste sonore. Pour que tous ces musiciens jouent bien ensemble
malgré la distance, on faisait appel à des « capi di coro », des «
batteurs de mesure » dont les gestes étaient synchronisés.
Orazio Benevolo (1605-1672) fut l’un des plus remarquables
créateurs de ces extravagants monuments polychoraux. Benevolo fut
enfant de chœur à l’église Saint-Louis-des-Français de Rome, avant
d’en gravir les échelons hiérarchiques jusqu’à la charge de Maestro
di Cappella en 1638. Le compositeur nous a laissé une œuvre
abondante, ne comprenant pas moins de trente-quatre motets pour
divers effectifs, dont Regna terrae conçu pour douze
parties de soprano réparties en six chœurs de deux voix, chacune
pourvue de sa propre basse continue. On lui doit également douze
versions du Magnificat, de huit à vingt-quatre voix, dont une à
seize voix, en quadruple chœur, ici proposée. Hervé Niquet et son
Concert spirituel ont investi l’ample acoustique de l’église
Notre-Dame-du-Liban à Paris, parfaitement architecturée pour
accueillir les mises en espace des nombreux chœurs et ensembles
disposés de toutes parts de l’édifice, pour créer la sensation
d’enveloppe et de plénitude spatiale désirée par le compositeur. ©
SM/Qobuz
« [...] Au grand spectacle d'une Missa Azzolina, qu'il exhumait en 1996 pour Naxos, Hervé Niquet ajoute cette Missa Si Deus pro nobis [...]. Il y a de l'ivresse dans cette musique née de la Contre-Réforme, de la surabondance, parfois du grandiloquent (l'Amen extravagant du Credo). Elle est tellement "trop" qu'elle en devient souvent poignante, comme ce triptyque du Kyrie passant de l'intime à une progression monumentale dont Wagner aurait pu se féliciter. [...] Au disque, une telle musique risque d'épuiser, une fois passé la surprise de l'effet "pièce montée". Problème résolu en insérant des pauses de plain-chant ou des pages instrumentales, pour mieux reprendre ensuite l'escalade.» (Diapason, juillet/août 2018 / Maximilien Hondermarck)
Hi-Res 24 bits – 88.20 kHz
Détails de l'enregistrement original :
Recorded February 2018 in Eglise Notre Dame du Liban, Paris (France)À découvrir
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