Marc-André Dalbavie: La source d'un regard & Concertos
Ludovic Morlot, Seattle Symphony
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Après la disparition d’Henri Dutilleux (2013) et de Pierre Boulez (2016), le flambeau de la musique contemporaine est passé en France à une nouvelle génération de compositeurs. Si certains d’entre eux étaient déjà largement connus depuis quelques années, ils s’imposent maintenant dans leur pays, mais aussi sur le plan international, comme Marc-André Dalbavie auquel Ludovic Morlot et son Orchestre Symphonique de Seattle consacrent un album entier.
Enregistré pour moitié en concert (La Source d’un regard, Concerto pour flûte) et en studio (Concerto pour hautbois, Concerto pour violoncelle), cette anthologie offre une perspective idéale pour découvrir le langage poétique et coloré de ce compositeur né en 1961. Composé à l’occasion du centenaire d’Olivier Messiaen en 2008, La Source d’un regard (celui de l’Enfant Jésus évidemment) utilise à plusieurs reprises un groupe de quatre notes issues des Vingt Regards de Messiaen, mais en les traitant d’une manière très personnelle qui alterne nappes sonores méditatives et passages plus rythmiques, dans une orchestration d’une grande finesse de timbres.
Écrit en 2009 pour le hautboïste russe Alexis Ogrintchouk, soliste de l’Orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam, le Concerto pour hautbois ménage virtuosité et poésie. Tout l’ambitus et les possibilités de l’instrument soliste y sont utilisés, y compris les sons multi-phoniques utilisés ici à des fins expressives. C’est pour un autre grand virtuose international, le flûtiste suisse Emmanuel Pahud, premier soliste des Berliner Philharmoniker, que Dalbavie a composé son Concerto pour flûte en 2006.
Composé en 2013, le Concerto pour violoncelle, d’un seul tenant, est écrit en six épisodes sous forme de « Fantaisies » tantôt rêveuses tantôt hallucinatoires. Les solistes, Mary Lynch, au hautbois, Demarre McGill à la flûte, et Jay Campbell au violoncelle s’engagent complètement dans ces trois œuvres concertantes dirigées par Ludovic Morlot qui mettait ainsi un point final cent pour cent français à ses huit années d’activité à la tête de l’Orchestre de Seattle. © François Hudry/Qobuz
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La source d'un regard (Live) (Marc-André Dalbavie)
Marc-André Dalbavie, Composer - Seattle Symphony, Orchestra, MainArtist - Ludovic Morlot, Conductor
(C) 2019 Seattle Symphony Media (P) 2019 Seattle Symphony Media
Oboe Concerto (Marc-André Dalbavie)
Marc-André Dalbavie, Composer - Seattle Symphony, Orchestra - Ludovic Morlot, Conductor - Mary Lynch, Artist, MainArtist
(C) 2019 Seattle Symphony Media (P) 2019 Seattle Symphony Media
Flute Concerto (Live) (Marc-André Dalbavie)
Marc-André Dalbavie, Composer - Seattle Symphony, Orchestra - Ludovic Morlot, Conductor - Demarre McGill, Artist, MainArtist
(C) 2019 Seattle Symphony Media (P) 2019 Seattle Symphony Media
Cello Concerto (Marc-André Dalbavie)
Marc-André Dalbavie, Composer - Seattle Symphony, Orchestra - Ludovic Morlot, Conductor - Jay Campbell, Artist, MainArtist
(C) 2019 Seattle Symphony Media (P) 2019 Seattle Symphony Media
Descriptif de l'album
Après la disparition d’Henri Dutilleux (2013) et de Pierre Boulez (2016), le flambeau de la musique contemporaine est passé en France à une nouvelle génération de compositeurs. Si certains d’entre eux étaient déjà largement connus depuis quelques années, ils s’imposent maintenant dans leur pays, mais aussi sur le plan international, comme Marc-André Dalbavie auquel Ludovic Morlot et son Orchestre Symphonique de Seattle consacrent un album entier.
Enregistré pour moitié en concert (La Source d’un regard, Concerto pour flûte) et en studio (Concerto pour hautbois, Concerto pour violoncelle), cette anthologie offre une perspective idéale pour découvrir le langage poétique et coloré de ce compositeur né en 1961. Composé à l’occasion du centenaire d’Olivier Messiaen en 2008, La Source d’un regard (celui de l’Enfant Jésus évidemment) utilise à plusieurs reprises un groupe de quatre notes issues des Vingt Regards de Messiaen, mais en les traitant d’une manière très personnelle qui alterne nappes sonores méditatives et passages plus rythmiques, dans une orchestration d’une grande finesse de timbres.
Écrit en 2009 pour le hautboïste russe Alexis Ogrintchouk, soliste de l’Orchestre du Concertgebouw d’Amsterdam, le Concerto pour hautbois ménage virtuosité et poésie. Tout l’ambitus et les possibilités de l’instrument soliste y sont utilisés, y compris les sons multi-phoniques utilisés ici à des fins expressives. C’est pour un autre grand virtuose international, le flûtiste suisse Emmanuel Pahud, premier soliste des Berliner Philharmoniker, que Dalbavie a composé son Concerto pour flûte en 2006.
Composé en 2013, le Concerto pour violoncelle, d’un seul tenant, est écrit en six épisodes sous forme de « Fantaisies » tantôt rêveuses tantôt hallucinatoires. Les solistes, Mary Lynch, au hautbois, Demarre McGill à la flûte, et Jay Campbell au violoncelle s’engagent complètement dans ces trois œuvres concertantes dirigées par Ludovic Morlot qui mettait ainsi un point final cent pour cent français à ses huit années d’activité à la tête de l’Orchestre de Seattle. © François Hudry/Qobuz
À propos
- 1 disque(s) - 4 piste(s)
- Durée totale : 01:12:44
- Artiste principal : Seattle Symphony
- Compositeur : Marc-André Dalbavie
- Label : Seattle Symphony Media
- Genre : Classique
-
24-Bit 96.0 kHz - Stereo
(C) 2019 Seattle Symphony Media (P) 2019 Seattle Symphony Media
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