Gernsheim : Complete Cello Sonatas

Chronique

Certes, à l’écoute de la Troisième et dernière Sonate pour violoncelle et piano de Friedrich Gernsheim, on n’imagine guère qu’elle a été écrite… en 1914. C’est oublier que Gernsheim est né en 1839, peu après Saint-Saëns et Bizet, l’année de naissance de Moussorgski et que sa longue vie ne s’acheva qu’en 1916. Et comme Saint-Saëns, il ne chercha pas à s’accommoder des dernières révolutions apportées par Debussy et Stravinski – on n’ose pas même mentionner Schönberg qui avait déjà écrit Pierrot Lunaire ! –, préférant poursuivre son chemin hérité de Brahms, et c’est à peine si l’on entend de ci, de là, quelques échos du premier Mahler. L’auditeur l’aura compris, point d’avant-garde ici, mais une écriture belle, soignée, lyrique, harmonieuse, très rageuse par moments – on est quand même à la fin du dernier romantisme, en particulier avec cette Troisième Sonate et aussi la Seconde Sonate de 1906. Le violoncelliste Alexander Hulshoff, secondé au piano par Oliver Triendl, s’empare de ces raretés avec ardeur et une conviction tout à fait communicatives. On découvrira aussi une belle pièce isolée, Elohenu d’inspiration judaïque – aussi judaïque d’ailleurs que Kol Nidrei de Bruch, également pour violoncelle, et pourtant Bruch était fils de pasteur protestant ! Gernsheim, lui, descendant d’une lignée judaïque, à une époque où la chose n’était guère un argument : on était bon musicien ou pas, un point, c’est tout. Elohenu suit Kol Nidrei d’un an, 1881, et fut conçu comme une réponse amicale à un collègue apprécié. © SM/Qobuz