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Sonates K535, K3, K175, K208, K54, K185, K248, K249, K310, K299, K484, K162, K199, K145, K141, K531, K177 & K492 / Pierre Hantaï, clavecin
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MP3 (CBR 320 kbps)

FLAC (16 bits - 44.1 kHz)

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Album : 1 disque - 18 pistes Durée totale : 01:07:59

    Sonate en ré majeur K.535 (Domenico Scarlatti)
  1. 1 Sonate en ré majeur K.535

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  2. Sonate en la mineur K.3
  3. 2 Sonate en la mineur K.3

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  4. Sonate en la mineur K.175
  5. 3 Sonate en la mineur K.175

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  6. Sonate en la majeur K.208
  7. 4 Sonate en la majeur K.208

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  8. Sonate en la mineur K.54
  9. 5 Sonate en la mineur K.54

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  10. Sonate en fa mineur K.185
  11. 6 Sonate en fa mineur K.185

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  12. Sonate en si bémol majeur K.248
  13. 7 Sonate en si bémol majeur K.248

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  14. Sonate en si bémol majeur K.249
  15. 8 Sonate en si bémol majeur K.249

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  16. Sonate en si bémol majeur K.310
  17. 9 Sonate en si bémol majeur K.310

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  18. Sonate en ré majeur K.299
  19. 10 Sonate en ré majeur K.299

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  20. Sonate en ré majeur K.484
  21. 11 Sonate en ré majeur K.484

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  22. Sonate en mi majeur K.162
  23. 12 Sonate en mi majeur K.162

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  24. Sonate en do majeur K.199
  25. 13 Sonate en do majeur K.199

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  26. Sonate en ré majeur K.145
  27. 14 Sonate en ré majeur K.145

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  28. Sonate en ré mineur K.141
  29. 15 Sonate en ré mineur K.141

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  30. Sonate en mi majeur K.531
  31. 16 Sonate en mi majeur K.531

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  32. Sonate en ré majeur K.177
  33. 17 Sonate en ré majeur K.177

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  34. Sonate en ré majeur K.492
  35. 18 Sonate en ré majeur K.492

    Pierre Hantaï, Harpsichord - Domenico Scarlatti, Composer

  • Descriptif de l'album
  • Sonates K535, K3, K175, K208, K54, K185, K248, K249, K310, K299, K484, K162, K199, K145, K141, K531, K177 & K492 / Pierre Hantaï, clavecin

Détails de l'enregistrement original :

68:10 - DDD - Enregistré en 2002 à Haarlem - Notes en français, anglais, allemand et espagnol

  • Présentation
  •     Alors que la première partie de la carrière de Scarlatti, italienne, se centra presque exclusivement autour de la voix, la seconde partie – espagnole – fut consacrée au clavier. Il est d’ailleurs curieux de noter la radicale différence entre son écriture vocale et son écriture au clavier, au-delà même des aspects purement techniques. L’Espagne aura profondément influencé le compositeur, qui adopta bien des tournures spécifiques au pays ; mais il développe également un langage au clavier tout à fait radical, révolutionnaire, sans doute incompréhensible pour bon nombre de ses contemporains. A cet égard, on s’arrêtera par exemple sur les Sonates K. 175 ou K. 141 avec ses véritables clusters dissonants, sans aucun doute repris de la sonorité de quelque guitare sauvage : de tels accords parurent tellement fous aux yeux et aux oreilles de l’auteur de la première édition intégrale, Alessandro Longo – même en 1906/1910 – qu’il n’hésita pas à les « corriger », ne pouvant croire en leur réalité. Mais si, signor Longo : Scarlatti copiait au clavier une image alors inconnue hormis pour qui connaissait la technique du rasgueado du fandango espagnol…    Ce n’est pas l’unique surprise de cet album, mais nous laissons à l’aimable auditeur le plaisir de les découvrir par lui-même ; sachez que le claveciniste est sollicité à l’extrême limite des possibilités techniques de l’instrument. Le claveciniste, ici, c’est le Français Pierre Hantaï, aux commandes d’un impressionnant clavecin d’après un original des années 1720 réalisé en Thuringe : sonorité allemande donc, un peu plus « lourde » que celle des clavecins italiens, plus chargée en basses, et tout à fait adaptée aux sauvageries de ces pièces – même s’il s’agit d’un « petit » clavecin, pas absolument caractéristique du son des grands clavecins allemands. Hantaï a préféré ne pas suivre un ordre logique, chronologique, numérique, choisissant plutôt de rassembler des sonates de sonorités approchantes, en fonction des caractéristiques sonores de l’instrument sélectionné – d’autres volumes de la série font appel, pour des raisons analogues, à un instrument italien tout en transparence.

  • Programme
  • Domenico Scarlatti (1685-1757) Sonate en ré majeur K 535 (Allegro)
    Sonate en la mineur K.3 (Presto)
    Sonate en la mineur K.175 (Adagio e cantabile)
    Sonate en la majeur K.208 (Adagio e cantabile)
    Sonate en la mineur K54 (Allegro)
    Sonate en fa mineur K185 (Andante)
    Sonate en si bémol majeur K.248 (Allegro)
    Sonate en si bémol majeur K.249 (Allegro)
    Sonate en si bémol majeur K.310 (Andante)
    Sonate en ré majeur K 299 (Allegro)
    Sonate en ré majeur K 484 (Allegro)
    Sonate en mi majeur K162 (Andante, Allegro)
    Sonate en do majeur. K 199 (Andante moderato)
    Sonate en ré majeur K.145 (Allegro)
    Sonate en ré mineur K.141 (Allegro)
    Sonate en mi majeur K.531 (Allegro)
    Sonate en ré majeur K. 177 (Andante moderato)
    Sonate en ré majeur K. 492 (Presto)

    Pierre Hantaï, clavecin

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    Créé en 2001 par René Martin, le label Mirare tire un trait d’union entre la scène classique et l’industrie du disque. Initiateur de festivals renommés (La Folle Journée de Nantes, La Roque d’Anthéron…), René Martin souhaitait conserver une trace phonographique des manifestations musicales qu’il organisait : « Avoir fondé Mirare n’est que la suite et le complément logique de toutes ces activités. Entre les artistes que nous nous efforçons de faire découvrir, ceux qui n’ont pas encore ou plus de maison de disques, ceux avec lesquels nous avons depuis longtemps établi une complicité, le vivier était tout trouvé. » Cette intuition s’est avérée juste. En dépit de la crise...

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