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Various Artists|Colombie: El Vallenato

Colombie: El Vallenato

Various Artists

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Accordéon européen, percussion africaine (caja vallenata) et racleur indien (guacharaca) sont les ingrédients du vallenato, cette musique hautement métissée de Colombie dont les improvisations animent fêtes et joutes poétiques. Aux racines amérindiennes, se sont ajoutés les rythmes noirs ainsi qu’une forme de chant reposant sur la tradition du romance espagnol, accompagné d’une métrique stricte pour la versification (de quatre ou dix vers). Après trois siècles et demi de métissage, c’est dans la région du Magdalena Grande sur la côte atlantique de la Colombie que s’est épanouie la tradition du vallenato : le « troubadour vallenato » crée dans ses chansons une chronique des événements quotidiens, au cours de joutes musicales – les piquerías. Elles procèdent d’une rivalité entre accordéonistes, qui, pour mesurer devant le public leur talent musical, expriment toute l’essence du vallenato : chant improvisé chargé de raillerie et d’ironie, et liberté dans le jeu. Ainsi, les plus grands accordéonistes, qui sont aussi souvent compositeurs, tels Pacho Rada, Emiliano Zuleta ou Lorenzo Morales, pratiquent des doigtés audacieux qui les distingueront tout au long de leur carrière (ce savoir-faire est nommé la rutina). Quatre rythmes structurent le vallenato : le son est le rythme le plus adapté à la narration chantée ; le paseo – rythme le plus répandu et le plus aisé à interpréter – est proche du son mais plus rapide, et sa cadence autorise l’écriture de tous les types de vers ; dans le merengue, la percussion – soutenue et complexe – demande une grande dextérité ; enfin, dans la puya, où les vers sont très courts, la mélodie est exécutée sans fioritures pour laisser la prédominance à la rythmique obstinée de la caja vallenata.

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Colombie: El Vallenato

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1
Matilde Lina
Nicolás Mendoza
00:04:04

Nicolás Mendoza, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

2
Serenita
Lorenzo Morales Herrera
00:06:08

Lorenzo Morales Herrera, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

3
La Enfermedad de Emiliano
Emiliano Zuleta Baquero
00:03:03

Emiliano Zuleta Baquero, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

4
La Negra
Alberto Murgas
00:03:06

Alberto Murgas, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

5
Improvisation
Antonio Salas
00:06:08

Antonio Salas, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

6
A Mí No Me Consuela Nadie
Leandro Diaz
00:02:11

Leandro Diaz, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

7
El Tigre de la Montaña
Francisco Rada Bautista
00:04:41

Francisco Rada Bautista, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

8
La Carta Escrita
Lorenzo Morales Herrera
00:02:35

Lorenzo Morales Herrera, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

9
Catalina Daza
Lorenzo Morales Herrera
00:05:38

Lorenzo Morales Herrera, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

10
El Gallo Viejo
Emiliano Zuleta Baquero
00:02:36

Emiliano Zuleta Baquero, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

11
El Malino
Samuelito Martinez
00:01:05

Samuelito Martinez, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

12
La Lira Plateña
Francisco Rada Bautista
00:03:13

Francisco Rada Bautista, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

13
Improvisation
Iván Zulueta
00:01:24

Iván Zulueta, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

14
El Errante
Lorenzo Morales Herrera
00:06:00

Lorenzo Morales Herrera, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

15
La Hechicera
Victor Camarillo
00:03:02

Victor Camarillo, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

16
La Piquería
Emiliano Zuleta Baquero
00:01:41

Emiliano Zuleta Baquero, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

17
La Malena
Lorenzo Morales Herrera
00:01:54

Lorenzo Morales Herrera, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

18
La Creciente del Cesar
Nicolás Mendoza
00:04:25

Nicolás Mendoza, Composer, Performer, Writer

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19
El Amor-Amor
Samuelito Martinez
00:00:39

Samuelito Martinez, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

20
La Despedida
Francisco Rada Bautista
00:03:04

Francisco Rada Bautista, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

21
Cantos de Vaquería
Ismael Herrera
00:01:15

Ismael Herrera, Composer, Performer, Writer

Ocora Radio France Ocora Radio France

Descriptif de l'album

Accordéon européen, percussion africaine (caja vallenata) et racleur indien (guacharaca) sont les ingrédients du vallenato, cette musique hautement métissée de Colombie dont les improvisations animent fêtes et joutes poétiques. Aux racines amérindiennes, se sont ajoutés les rythmes noirs ainsi qu’une forme de chant reposant sur la tradition du romance espagnol, accompagné d’une métrique stricte pour la versification (de quatre ou dix vers). Après trois siècles et demi de métissage, c’est dans la région du Magdalena Grande sur la côte atlantique de la Colombie que s’est épanouie la tradition du vallenato : le « troubadour vallenato » crée dans ses chansons une chronique des événements quotidiens, au cours de joutes musicales – les piquerías. Elles procèdent d’une rivalité entre accordéonistes, qui, pour mesurer devant le public leur talent musical, expriment toute l’essence du vallenato : chant improvisé chargé de raillerie et d’ironie, et liberté dans le jeu. Ainsi, les plus grands accordéonistes, qui sont aussi souvent compositeurs, tels Pacho Rada, Emiliano Zuleta ou Lorenzo Morales, pratiquent des doigtés audacieux qui les distingueront tout au long de leur carrière (ce savoir-faire est nommé la rutina). Quatre rythmes structurent le vallenato : le son est le rythme le plus adapté à la narration chantée ; le paseo – rythme le plus répandu et le plus aisé à interpréter – est proche du son mais plus rapide, et sa cadence autorise l’écriture de tous les types de vers ; dans le merengue, la percussion – soutenue et complexe – demande une grande dextérité ; enfin, dans la puya, où les vers sont très courts, la mélodie est exécutée sans fioritures pour laisser la prédominance à la rythmique obstinée de la caja vallenata.

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