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Atsushi Sakai - Antoine Forqueray : Pièces de viole

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Antoine Forqueray : Pièces de viole

Atsushi Sakai, Christophe Rousset, Marion Martineau

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En juin 1747, un encart publicitaire dans le Mercure de France annonçait la parution des Pièces de viole d’Antoine Forqueray, « mises en pièces de clavecin » par son fils Jean- Baptiste. Cette adaptation trahit le manque d’intérêt du public de ce milieu du XVIIIe siècle pour la viole : le clavecin était alors l’instrument-roi de l’amateur mélomane désireux de jouer la musique chez lui. Cependant, Jean-Baptiste Forqueray prit soin de publier en parallèle une seconde version du recueil pour viole et basse continue, avouant tout de même dans la préface que « la viole, malgré ses avantages, est tombée dans une espèce d’oubli », malgré la publication en 1740 de « La défense de la basse de viole contre les prétentions du violoncelle ». La genèse du recueil reste mystérieuse et plus complexe qu’il n’y paraît. À première vue, Jean-Baptiste, possédant les œuvres de son père, décide de les offrir au public en mémoire du virtuose – disparu en 1745, rappelons-le. Mais sous quelle forme se trouvaient initialement les pièces du père ? Jean-Baptiste indique dans la préface du recueil pour clavecin qu’il n’a fait « aucun changement… » mais dans la préface du recueil pour viole, il précise : « j’ai jugé à propos d’en faire la basse très simple, afin d’éviter la confusion qui se trouverait avec la basse des Pièces de clavecin que j’ai ornée autant qu’il m’a été possible ». Il est ainsi bien difficile de déterminer précisément l’implication du fiston dans la composition de ces pièces. Il est évident que certaines pièces montrent une harmonie plus complexe que celle utilisée par les violistes de la génération de Marais, ou que celle des pièces manuscrites d’Antoine. De façon générale, le style semble assez proche du répertoire pour violon de la nouvelle vogue italienne. Certains musicologues se demandent quelle est la part du fils et la part du père mais manifestement Jean-Baptiste a participé à l’écriture plus qu’il ne l’admet. Atsushi Sakai joue sur une basse de viole copie d’après Nicolas Bertrand (1705), Marion Martineau sur une basse de viole copie d’après Michel Collichon (1693), et Christophe Rousset un clavecin copie d’après Ruckers (1624). Enregistrement réalisé en juillet et septembre 2015 à Paris. © SM/Qobuz


« [...] Atsushi Sakai, également expert en violoncelle baroque, [...] s'aventure parfois sur les rives d'un jazz improvisé et exigeant. Continuiste admiré des Talents lyriques, il retrouve ici Christophe Rousset et aborde ces pièces avec la hauteur de vue qu'autorise une technique éblouissante. L’exercice ambitieux auquel s’adonnent les chambristes bouscule l’auditeur familier de ces pièces et présente Rousset à son meilleur. Avec l’experte Marion Martineau, à qui incombe la tâche délicate de soutenir l’édifice, le claveciniste fait preuve d’un naturel et d’une réactivité extraordinaires, sur le fil du rasoir.» (Diapason, mars 2016 / Philippe Ramin)

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Antoine Forqueray : Pièces de viole

Atsushi Sakai

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Quatrieme Suite (Antoine Forqueray)

1
I. La Marella
00:04:21

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

2
II. La Clément
00:09:26

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

3
III. Sarabande. La D'Aubonne
00:07:22

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

4
IV. La Bournonville
00:03:28

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

5
V. La Sainscy
00:11:35

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

6
VI. Le Carillon de Passy - La Latour
00:12:40

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

Deuxième Suite (Antoine Forqueray)

7
I. La Bouron
00:05:14

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

8
II. La Mandoline
00:08:07

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

9
III. La Dubreuil
00:06:02

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

10
IV. La Leclair
00:03:49

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

11
V. Chaconne. La Buisson
00:06:50

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

DISQUE 2

Troisieme Suite (Antoine Forqueray)

1
I. La Ferrand
00:04:23

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

2
II. La Régente
00:07:16

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

3
III. La Tronchin
00:04:27

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

4
IV. La Angrave
00:04:18

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

5
V. La Du Vaucel
00:07:14

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

6
VI. La Eynaud
00:03:48

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

7
VII. Chaconne. La Morangis ou La Plissay
00:08:25

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

Première Suite (Antoine Forqueray)

8
I. Allemande. La La Borde
00:07:31

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

9
II. La Forqueray
00:05:32

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

10
III. La Cottin
00:04:25

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

11
IV. La Bellemont
00:05:59

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

12
V. La Portugaise
00:04:33

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

13
VI. La Couperin
00:05:31

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

DISQUE 3

Cinquieme Suite (Antoine Forqueray)

1
I. La Rameau
00:05:24

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

2
II. La Guignon
00:05:21

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

3
III. Sarabande. La Léon
00:06:05

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

4
IV. La Boisson
00:05:48

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

5
V. La Montigni
00:07:03

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

6
VI. La Silva
00:08:30

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

7
VII. Jupiter
00:08:45

Atsushi Sakai, Performer, Primary - Marion Martineau, Performer, Primary - Christophe Rousset, Performer, Primary - Antoine Forqueray, Composer

2016 Aparté Aparté 2016

Descriptif de l'album

En juin 1747, un encart publicitaire dans le Mercure de France annonçait la parution des Pièces de viole d’Antoine Forqueray, « mises en pièces de clavecin » par son fils Jean- Baptiste. Cette adaptation trahit le manque d’intérêt du public de ce milieu du XVIIIe siècle pour la viole : le clavecin était alors l’instrument-roi de l’amateur mélomane désireux de jouer la musique chez lui. Cependant, Jean-Baptiste Forqueray prit soin de publier en parallèle une seconde version du recueil pour viole et basse continue, avouant tout de même dans la préface que « la viole, malgré ses avantages, est tombée dans une espèce d’oubli », malgré la publication en 1740 de « La défense de la basse de viole contre les prétentions du violoncelle ». La genèse du recueil reste mystérieuse et plus complexe qu’il n’y paraît. À première vue, Jean-Baptiste, possédant les œuvres de son père, décide de les offrir au public en mémoire du virtuose – disparu en 1745, rappelons-le. Mais sous quelle forme se trouvaient initialement les pièces du père ? Jean-Baptiste indique dans la préface du recueil pour clavecin qu’il n’a fait « aucun changement… » mais dans la préface du recueil pour viole, il précise : « j’ai jugé à propos d’en faire la basse très simple, afin d’éviter la confusion qui se trouverait avec la basse des Pièces de clavecin que j’ai ornée autant qu’il m’a été possible ». Il est ainsi bien difficile de déterminer précisément l’implication du fiston dans la composition de ces pièces. Il est évident que certaines pièces montrent une harmonie plus complexe que celle utilisée par les violistes de la génération de Marais, ou que celle des pièces manuscrites d’Antoine. De façon générale, le style semble assez proche du répertoire pour violon de la nouvelle vogue italienne. Certains musicologues se demandent quelle est la part du fils et la part du père mais manifestement Jean-Baptiste a participé à l’écriture plus qu’il ne l’admet. Atsushi Sakai joue sur une basse de viole copie d’après Nicolas Bertrand (1705), Marion Martineau sur une basse de viole copie d’après Michel Collichon (1693), et Christophe Rousset un clavecin copie d’après Ruckers (1624). Enregistrement réalisé en juillet et septembre 2015 à Paris. © SM/Qobuz


« [...] Atsushi Sakai, également expert en violoncelle baroque, [...] s'aventure parfois sur les rives d'un jazz improvisé et exigeant. Continuiste admiré des Talents lyriques, il retrouve ici Christophe Rousset et aborde ces pièces avec la hauteur de vue qu'autorise une technique éblouissante. L’exercice ambitieux auquel s’adonnent les chambristes bouscule l’auditeur familier de ces pièces et présente Rousset à son meilleur. Avec l’experte Marion Martineau, à qui incombe la tâche délicate de soutenir l’édifice, le claveciniste fait preuve d’un naturel et d’une réactivité extraordinaires, sur le fil du rasoir.» (Diapason, mars 2016 / Philippe Ramin)

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