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Esta edición de las grabaciones completas de las sonatas de Beethoven realizadas durante la guerra es una ganga para todos los admiradores del gran pianista alemán, que siguen siendo numerosísimos, de una generación a otra. En realidad, uno se pierde un poco en la jungla de sus innumerables grabaciones realizadas de forma escalonada entre 1920 y 1975, es decir durante 55 años, pese a que ¡no le gustara tocar para los micros! Sin embargo, Kempff lo hizo siempre con mucho cuidado, queriendo pulir indefinidamente sus interpretaciones para dejar una traza fidedigna de su arte, en función de las innovaciones tecnológicas: conoció de hecho todos los procedimientos de grabaciones, desde la acústica hasta la estereofonía, pasando por la grabación eléctrica, las 78 revoluciones y el microsurco de 33 revoluciones. Grabó muchos discos desde el principio de su larga carrera: Bach, Brahms, Schubert y, sobre todo, al 80%, su caro Beethoven, de quien sigue siendo uno de los mejores intérpretes. Cuesta a veces fechar las grabaciones de esta época, ya que diferentes números de matriz pueden corresponder a una misma versión. Por otra parte, algunas sonatas célebres fueron grabadas varias veces: la Patética y otras Claro de luna, Waldstein o Appassionata. Las sonatas incluidas en este álbum, grabadas en Berlín en 1942 y 1943, constituyen sin duda el proyecto de una integral interrumpida por la guerra. A pesar de una edición francesa algo efímera, en los años 80 para el sello Dante, estas grabaciones fueron olvidadas cuando aparecieron las dos integrales ulteriores, completas, realizadas respectivamente durante los años 50 y en estereofonía, durante la siguiente década.El ruido de fondo omnipresente en estas reediciones se olvida rápidamente gracias a una restauración cuidadísima que restituye perfectamente la gran dulzura del toque de Kempff. Resulta fascinante seguir el recorrido de este inmenso músico y equiparar sus varias interpretaciones a lo largo de los años. De hecho, su arte no ha envejecido con el tiempo, incluso si percibimos diferencias notables en el discurso, la sonoridad (dependiendo también del piano utilizado), los tempi y la construcción formal. Un documento musical de sumo interés. François Hudry (© Qobuz, octubre de 2017)
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Podemos perdernos fácilmente en los meandros de las numerosísimas grabaciones realizadas por Wilhelm Kempff de 1920 a 1975, es decir durante cincuenta y cinco años. El pianista no era muy partidario de tocar para los micros pero aprovechaba de buen grado la ocasión para poder pulir sus interpretaciones y dejar así una traza fiel de su arte, a medida de su evolución artística y de las innovaciones tecnológicas que le hicieron conocer todas las técnicas de grabación, desde la acústica hasta la estereofonía.El gran pianista alemán grabó tres integrales de las sonatas de Beethoven. Una primera vez durante los años 1930, no del todo completa, una segunda al inicio de los años 1950 y una última, en estereofonía, que recoge este álbum, al inicio de los años 1960. Grabada rápidamente si consideramos la suma que representan las sonatas, desde enero de 1964 a enero de 1965, en los estudios de la Deutsche Grammophon Gesellschaft de Hanover, esta integral representa el último estado del pensamiento de Wilhelm Kempff cuya proximidad con Beethoven iba intensificándose con les años.Si el piano no está siempre exento de cierta dureza, esta integral, muy homogénea, pone de manifiesto la libertad del pianismo de Kempff que condujo a Beethoven hacia la luz, quitándole el peso a menudo añadido por pianistas alemanes. Esta búsqueda de la claridad y la sencillez se acercaba al carácter improvisado –uno de los sellos de Beethoven que solía «anotar» sobre el papel lo que su imaginación le sugería espontáneamente. © François Hudry/Qobuz
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