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Los álbumes

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Jazz - Publicado el 24 de noviembre de 2017 | Resonance Records

Premios Indispensable JAZZ NEWS - 5 Sterne Fono Forum Jazz
Teatro de los Campos Elíseos, sábado 27 de marzo de 1965. Cierto guitarrista está tomando por asalto el escenario de la sala parisina pero demuestra, sin embargo, esa distinción que solo confiere el cool. Y toca con la violencia y delicadeza de quien ha abierto nuevos horizontes a su instrumento… Desde Charlie Christian y Django Reinhardt la guitarra no había experimentado tal terremoto. Y ello sin perder de vista que el instigador de semejante tsunami, tanto estilístico como formal, se presenta con una formación que parece una prolongación de su personalidad, poco amante de efectismos ni adornos. El Wes Montgomery de este directo inédito es turbador pero, por encima de todo, genial; y también de una rara elegancia… Acompañado por el pianista Harold Mabern, el contrabajista Arthur Harper y el baterista Jimmy Lovelace, el músico de Indianápolis encuentra un perfecto equilibrio entre su extraordinaria técnica (escúchese To Wane, tema compuesto por Mabern en homenaje a Wayne Shorter) y la enorme originalidad de sus líneas melódicas. En Full House, ‘Round Midnight y Blue 'N Boogie/West Coast Blues, Wes cuenta con el apoyo del saxo tenor de Johnny Griffin, lo que hace la velada aún más memorable. En lo que se refiere al repertorio, revisita temas grabados en sus álbumes en estudio para el sello Riverside (Jingles, 'Round Midnight, Twisted Blues…), pero entregando para la ocasión lecturas más profundas. Una grabación destinada tanto a los fanáticos del enorme jazzman como a quienes deseen iniciarse en el arte de este verdadero expendedor de colores, fallecido demasiado pronto, en 1968, con solo 45 años… © MZ/Qobuz
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Jazz - Publicado el 1 de enero de 2010 | Original Jazz Classics

Premios Indispensable JAZZ NEWS
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Be Bop - Publicado el 19 de marzo de 2021 | Jazzline

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1965 | Verve Reissues

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1959 | Riverside

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Con The Wes Montgomery Trio – A Dynamic New Sound: Guitar Organ Drums, su tercer LP, editado por Riverside en 1959, Wes Montgomery sacudía el mundo de la guitarra jazzística con la intensidad de un terremoto. Y ese soberbio disco, de sonoridades no obstante aterciopeladas, suponía la mejor vía de acceso a la primera división musical, esa a donde llegan tan solo los más grandes. Por su parte, Melvin Rhyne al órgano y Paul Parker a la batería aportaban sonoridades de la mayor sobriedad, sin querer pasar desapercibidos pero sin pretender tampoco destacar por encima del líder. Y es que el único protagonista de estas sesiones, registradas el 5 y 6 de octubre de 1959 en los Reeves Sound Studios de Nueva York por Orrin Keepnews, no es otro que Wes Montgomery, y solamente él. Su estilo, de elevado virtuosismo y empapado en blues, suponía en cierto modo la redefinición de un instrumento cuyos intérpretes más emblemáticos eran, por entonces, Barney Kessel y Tal Farlow. Y en sus solos, como el de ’Round Midnight, el guitarrista de Indianapolis desplegaba con sensibilidad a espuertas el sonido (elegante), el estilo (cautivador) y el fraseo (hipnótico) que le granjearían de inmediato el reconocimiento general. Algunos meses después, con The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, publicado también por Riverside, sus timbres iban a adoptar otros colores gracias al concurso de Tommy Flanagan, Percy Heath y Albert “Tootie” Heath, acompañantes, por decirlo así, de mayor entidad musical... © MD/Qobuz
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Jazz - Publicado el 27 de septiembre de 2011 | Verve Reissues

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Jazz - Publicado el 27 de junio de 2000 | Verve Reissues

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Jazz - Publicado el 31 de enero de 2020 | RevOla

Hi-Res
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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1960 | Riverside

The incredible Wes Montgomery of 1960 was more discernible and distinctive than the guitarist who would emerge a few years later as a pop stylist and precursor to George Benson in the '70s. On this landmark recording, Montgomery veered away from his home Indianapolis-based organ combo with Melvin Rhyne, the California-based Montgomery Brothers band, and other studio sidemen he had been placed with briefly. Off to New York City and a date with Tommy Flanagan's trio, Montgomery seems in his post- to hard bop element, swinging fluently with purpose, drive, and vigor not heard in an electric guitarist since bop progenitor Charlie Christian. Setting him apart from the rest, this recording established Montgomery as the most formidable modern guitarist of the era, and eventually its most influential. There's some classic material here, including the cat-quick but perhaps a trifle anxious version of the Sonny Rollins bop evergreen "Airegin," the famous repeated modal progressive and hard bop jam "Four on Six," and Montgomery's immortal soul waltz "West Coast Blues," effortlessly rendered with its memorable melody and flowing, elegant chiffon-like lines. Flanagan, at a time shortly after leaving his native Detroit, is the perfect pianist for this session. He plays forcefully but never overtly so on the bop tracks, offering up his trademark delicacy on the laid-back "Polka Dots and Moonbeams" and easy-as-pie "Gone with the Wind." With the dynamic Philadelphia rhythm section of brothers Percy Heath on bass and drummer Albert Heath, they play a healthy Latin beat on the choppy and dramatic melody of Montgomery's original "Mr. Walker." Montgomery is clearly talented beyond convention, consistently brilliant, and indeed incredible in the company of his sidemen, and this recording -- an essential addition to every jazz guitarist fan's collection -- put him on the map. © Michael G. Nastos /TiVo
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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1966 | Verve Reissues

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1960 | Fantasy Records

The incredible Wes Montgomery of 1960 was more discernible and distinctive than the guitarist who would emerge a few years later as a pop stylist and precursor to George Benson in the '70s. On this landmark recording, Montgomery veered away from his home Indianapolis-based organ combo with Melvin Rhyne, the California-based Montgomery Brothers band, and other studio sidemen he had been placed with briefly. Off to New York City and a date with Tommy Flanagan's trio, Montgomery seems in his post- to hard bop element, swinging fluently with purpose, drive, and vigor not heard in an electric guitarist since bop progenitor Charlie Christian. Setting him apart from the rest, this recording established Montgomery as the most formidable modern guitarist of the era, and eventually its most influential. There's some classic material here, including the cat-quick but perhaps a trifle anxious version of the Sonny Rollins bop evergreen "Airegin," the famous repeated modal progressive and hard bop jam "Four on Six," and Montgomery's immortal soul waltz "West Coast Blues," effortlessly rendered with its memorable melody and flowing, elegant chiffon-like lines. Flanagan, at a time shortly after leaving his native Detroit, is the perfect pianist for this session. He plays forcefully but never overtly so on the bop tracks, offering up his trademark delicacy on the laid-back "Polka Dots and Moonbeams" and easy-as-pie "Gone with the Wind." With the dynamic Philadelphia rhythm section of brothers Percy Heath on bass and drummer Albert Heath, they play a healthy Latin beat on the choppy and dramatic melody of Montgomery's original "Mr. Walker." Montgomery is clearly talented beyond convention, consistently brilliant, and indeed incredible in the company of his sidemen, and this recording -- an essential addition to every jazz guitarist fan's collection -- put him on the map. © Michael G. Nastos /TiVo
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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1967 | A&M

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Jazz - Publicado el 21 de junio de 2019 | Resonance Records

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1986 | Verve

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Jazz - Publicado el 19 de abril de 2019 | Resonance Records

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1959 | Riverside

Hi-Res Libreto
Con The Wes Montgomery Trio – A Dynamic New Sound: Guitar Organ Drums, su tercer LP, editado por Riverside en 1959, Wes Montgomery sacudía el mundo de la guitarra jazzística con la intensidad de un terremoto. Y ese soberbio disco, de sonoridades no obstante aterciopeladas, suponía la mejor vía de acceso a la primera división musical, esa a donde llegan tan solo los más grandes. Por su parte, Melvin Rhyne al órgano y Paul Parker a la batería aportaban sonoridades de la mayor sobriedad, sin querer pasar desapercibidos pero sin pretender tampoco destacar por encima del líder. Y es que el único protagonista de estas sesiones, registradas el 5 y 6 de octubre de 1959 en los Reeves Sound Studios de Nueva York por Orrin Keepnews, no es otro que Wes Montgomery, y solamente él. Su estilo, de elevado virtuosismo y empapado en blues, suponía en cierto modo la redefinición de un instrumento cuyos intérpretes más emblemáticos eran, por entonces, Barney Kessel y Tal Farlow. Y en sus solos, como el de ’Round Midnight, el guitarrista de Indianapolis desplegaba con sensibilidad a espuertas el sonido (elegante), el estilo (cautivador) y el fraseo (hipnótico) que le granjearían de inmediato el reconocimiento general. Algunos meses después, con The Incredible Jazz Guitar of Wes Montgomery, publicado también por Riverside, sus timbres iban a adoptar otros colores gracias al concurso de Tommy Flanagan, Percy Heath y Albert “Tootie” Heath, acompañantes, por decirlo así, de mayor entidad musical... © MD/Qobuz
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Jazz - Publicado el 3 de diciembre de 1966 | Verve Reissues

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1987 | Riverside

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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1961 | Original Jazz Classics

Libreto
One of Wes Montgomery's finest recordings, a Riverside date that showcases the influential guitarist in a quintet with pianist Hank Jones, bassist Ron Carter, drummer Lex Humphries, and the congas of Ray Barretto. All eight performances are memorable in their own way, with "Cottontail," "I'm Just a Lucky So and So," and a brief unaccompanied "While We're Young" being high points. © Scott Yanow /TiVo
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Jazz - Publicado el 1 de enero de 1988 | Fantasy Records