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En realidad, el «Primer» concierto de Bartók tendría que llevar el número «Cero», dado que el compositor no lo acabó, no lo publicó y ofreció el manuscrito a su inspiradora, la violinista Stefi Geyer de la que estaba enamorado – sin reciprocidad, lamentablemente para él. Geyer no tocó nunca el concierto y a su muerte, lo legó a Paul Sacher, quien esperó el año 1958 para dirigirlo. La violinista Vilde Frang, con la edad de Stefi Geyer cuando Bartók la cortejaba, nos ofrece una lectura juvenil y ardiente de estos dos únicos movimientos (el tercer movimiento parece no haber existido). La segunda parte del álbum, más rara, propone el Octeto de cuerda de Enesco, que el compositor escribió más o menos con la misma edad que tenía Mendelssohn cuando compuso el suyo. El gran hallazgo de Enesco, en este Octeto, consiste en construir prácticamente toda la obra (¡que dura unos cuarenta minutos!) a partir del tema inicial, amplio y apasionado. El resultado es original, por mucho que Enesco haya podido inspirarse en modelos del pasado para la estructura en un solo «bloque»: la Wanderer-Fantasie de Schubert, la Sonata en si menor de Liszt o los poemas sinfónicos de Richard Strauss. Pocos meses antes de que Enesco escribiera su Octeto, Schönberg ofrecía La noche transfigurada, otro ejemplo de forma compleja en un solo movimiento. ¿Pudo Enesco escuchar esta Noche antes de concebir su Octeto? Muy probablemente. © SM/Qobuz
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