Various Artists

La flor y nata de los músicos franceses –vale, de acuerdo, y suizos en el caso del flautista Emmanuel Pahud– se une para ofrecernos un suntuoso álbum dedicado a la música de cámara de Debussy: Edgar Moreau en la Sonata para violonchelo y piano; Renaud Capuçon en la Sonata para violín y piano; Gérard Caussé, Marie-Pierre Anglamet y Emmanuel Pahud en la Sonata para flauta, viola y arpa (siendo estas sonatas muy tardías las únicas de las «Seis sonatas para diversos instrumentos por Claude Debussy, músico francés» que el compositor tuvo tiempo de acabar). Pahud aparece en solo para tocar Syrinx y el álbum acaba con el Trío para violín, piano y violonchelo escrito siguiendo una manera y una arquitectura todavía muy clásicas sino convencionales –donde planean, sin duda alguna, las sombras de Franck, Massenet y Fauré– durante una estancia del compositor en Florencia con la familia von Meck en 1880. Esta última obra solo se publicó cien años más tarde… El pianista es Bertrand Chamayou. © SM/Qobuz

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Cuando se le preguntó sobre sus gustos musicales, el dibujante de Charlie Hebdo Cabu no dudó en escandalizar: “No me gusta la música de cerdos apuñalados” dijo refiriéndose al free jazz, que no podía soportar, prefiriendo el swing “que te da ganas de bailar”. Así que después de su primer encuentro con la orquesta de Cab Calloway a mediados de los 50, perdió su corazón por el jazz y pasó su vida vagando por clubes, festivales y conciertos, cuaderno de bocetos en mano, en busca del swing más salvaje. El “fanático del jazz”, como le gustaba que le llamaran, odiaba a Johnny, amaba a Trénet y vivió su insaciable pasión hasta que se convirtió en un experto en el género. Dedicó varios libros al jazz, escribió el prólogo de un libro que celebraba el 60º aniversario de la Caveau de la Huchette, ilustró varios álbumes y cajas de jazz, y trabajó como columnista de radio junto a Laure Albernhe en TSF Jazz. Mejor aún, su pasión lo llevó a conocer a los más grandes maestros del swing orquestal, el jazz vocal, el blues, el cool jazz y el be-bop, representándolos con una energía contagiosa: el entusiasta Slim & Slam, Django Reinhardt mientras toca en un trailer, Chet Baker tocando su trompeta frente a un público femenino que no puede esperar a escucharlo cantar... Tantas personalidades, reconocibles entre miles por sus expresiones faciales y escuchadas hoy en este hermoso álbum co-creado por los amigos de Cabu, Christian Bonnet, Philippe Baudoin, Jean Buzelin, Pierre Carlu, Claude Carrière, Irakli de Dawrichewy, Daniel Nevers, Alain Tercinet y Fabrice Zammarchi. Más allá de su visión personal, visible en los dibujos de Cabu, se extiende ante nuestros ojos y oídos un verdadero mundo de ensueño de jazz, casi convencional, que comienza con el himno fúnebre New Orleans Function y termina con la apasionada versión del famoso It Don’t Mean a Thing de Duke Ellington por Sylvia Howard y el Black Label Swingtet. ¡Un álbum obligatorio!

NOTA DEL EDITOR : Esta integral reúne el conjunto de las obras conocidas de Debussy, con una única excepción, la versión orquestal de un Intermezzo fechado en junio de 1882, por ahora inasequible. Sin embargo, podemos hacernos una idea de esta obra gracias a la versión para piano a cuatro manos realizada por el compositor. Entre las obras que esta integral ofrece, citemos las primeras grabaciones mundiales de: — la Chanson des brises para soprano solo, coro de mujeres y piano a cuatro manos de 1882, cuyo manuscrito completo descubrimos recientemente;— la primera versión de 1898 de las dos Chansons de Charles d’Orléans;— Diane au bois, comedia lírica para soprano, tenor y piano, de 1885-1887;— el inicio de La Chute de la maison Usher, tal como Debussy dejó el manuscrito en 1916.Añadimos a este conjunto de obras las reducciones para piano de Khamma — cuya orquestación se debe principalmente a Koechlin — y de Jeux. Ambas versiones nos proporciona una preciosa información sobre la concepción coreográfica de estos dos ballets. Incluimos además algunas transcripciones realizadas par Debussy durante los Años 1890 que no fueron nunca grabadas:— À la fontaine, op. 85 de Robert Schumann, transcrita para piano a dos manos;— Humoresque en forme de valse, op. 159 de Joachim Raff, transcrita para piano, dos manos;— la Sinfonía n° 2 y los Airs d’Étienne Marcel de Camille Saint-Saëns, transcritos para dos pianos, cuatro manos.Añadimos varios arreglos de obras de Debussy firmados por compositores que fueron amigos suyos. Nuestra edición completa incluye todas las transcripciones (piano solo, dos pianos, y orquestaciones) de André Caplet, incluso las que fueron realizadas tras la muerte de Debussy. Señalamos, entre otras, las orquestaciones de dos Ariettes oubliées grabadas aquí por primera vez. Debussy aprobó la mayoría de estos arreglos al dirigir varias veces la orquestación de Children’s Corner o tocando Ibéria en la versión para dos pianos. Lo mismo ocurre con las versiones de Jean Roger-Ducasse, Henri Büsser, Désiré-Émile Inghelbrecht o Bernardino Molinari.Las transcripciones y orquestaciones de Maurice Ravel reflejan su admiración por Debussy. Señalemos también la transcripción de uno de los Préludes para piano, Minstrels, realizada por Debussy para su amigo el violinista Arthur Hartmann. Ambos tocaron la obra en concierto el 5 de febrero de 1914, junto con dos arreglos realizados por Hartmann con la aprobación del compositor: otro de los Preludios, La fille aux cheveux de lin e Il pleure dans mon cœur, y la segunda de las Ariettes oubliées.Finalmente, la integral incluye como complemento la única grabación acústica conocida de Debussy, acompañando a Mary Garden, realizada en febrero de 1904 para la Compañía Francesa del Gramófono, así como las cintas perforadas Welte-Mignon de catorce piezas para piano que Debussy grabó probablemente en noviembre de 1913.Denis Herlin© 2017 Warner Classics