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Los álbumes

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Alternativa & Indie - Publicado el 27 de mayo de 2013 | XL

Premios 4F de Télérama - Discoteca Ideal Qobuz - Pitchfork: Best New Music
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Alternativa & Indie - Publicado el 13 de mayo de 2013 | XL Recordings

Premios 4F de Télérama - Discoteca Ideal Qobuz - Pitchfork: Best New Music
Antes de su lanzamiento, Modern vampires of the city había sido promocionado como el álbum más "profundo" de Vampire Weekend. Efectivamente, se trata de un trabajo bastante menos exuberante que los dos primeros discos del conjunto neoyorquino, en el que la banda deja de lado el eclecticismo de Contra a favor de una producción menos audaz y una paleta estilística más restringida que no hace más que resaltar las encantadoras melodías y las bien cuidadas letras del grupo. Pese a que Koening y compañía aún afirmen tener miedo a envejecer, la madurez les sienta muy bien. ~ Heather Phares
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Alternativa & Indie - Publicado el 27 de enero de 2008 | XL Recordings

Premios Discoteca Ideal Qobuz - Pitchfork: Best New Music
Vampire Weekend introdujo la colisión de indie, cámara y afro-pop que la banda denominó "Upper West Side Soweto". En ocasiones, el álbum suena como alguien intentando traducir una película de Wes Anderson a música; igualmente hay una sensación de valía y aventura en este álbum, así como ojos y oídos afines para el detalle. La gramática escolar ("Oxford Comma") y la arquitectura ("Mansard Roof") son trampolines para canciones con melodías impulsivas, ritmos difíciles y líneas de bajo sincopadas. De algún modo, Vampire Weekend alardeó del nombre Peter Gabriel (aunque es evidente que pasaron más tiempo con Graceland de Paul Simon) en "Cape Cod Kwassa Kwassa" sin que se sintiera artificial. El grupo es inteligente, pero no demasiado, por su propio bien. ~ Heather Phares
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Alternativa & Indie - Publicado el 11 de enero de 2010 | XL

Premios Pitchfork: Best New Music
En Contra, Vampire Weekend combina de manera perfecta Auto-Tune y las guitarras en directo reales, bebidas mexicanas, riffs jamaicanos y cuerdas del Upper West Side. “Horchata" incluye un patrón rítmico four-on-the-floor, piano de pulgar, bajo sintetizador elástico y armonías masivas, casi todo excepto las guitarras dinámicas que definieron su primer álbum. "Diplomat’s Son” agrega muestras de M.I.A. y Toots & the Maytals (exactamente lo que cabría esperar en un iPod de un joven trotamundos) hasta pop de cámara nostálgico. Sin embargo, Vampire Weekend también cuenta historias como “Holiday”, una protesta contra la guerra de Irak con guitarras skank, mientras la alegría que planea sobre Vampire Weekend emerge en “White Sky”, que luce una melodía tan incontenible que Paul Simon querría tomarla prestada. ~ Heather Phares
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Alternativa & Indie - Publicado el 3 de mayo de 2019 | Columbia

Hi-Res
Surgieron hace una década, pero desde entonces los Vampire Weekend se lo han tomado con calma. Tras un epónimo Vampire Weekend (2008) y de los posteriores Contra (2010) y Modern Vampires of the City (2013), la banda de Ezra Koenig abandona ahora, por fin, su silencio de seis años, periodo marcado por la deserción de uno de sus puntales, Rostam Batmanglij, que en 2017 editaba en solitario el excelente Half-Light… Último álbum en estudio hasta hoy, Modern Vampires Of The City mostraba una interesante evolución por parte del combo neoyorquino. Y es que los toques étnicos a lo Talking Heads eran marginados en beneficio de un pop más pulido, tanto en lo referente a melodías y armonías como a sonoridades. Actual líder y prácticamente único cerebro del grupo, Koenig, que ha sustituido NY por LA, confirma con Father of the Bride que se encuentra en muy buena forma. La columna vertebral sigue siendo, claro está, el pop, pero estas 18 canciones dibujan paisajes ciertamente distintos. Y es que aquí hay un poco de todo, como en botica, porque el disco apunta en múltiples direcciones: Beatles, Beach Boys, Fleetwood Mac, Supertramp, Paul Simon, Wilco, Grateful Dead y mil influencias más. En cuanto a invitados, Vampire Weekend tiende también a la variedad, recurriendo al pedal steel y la guitarra impresionista de Greg Leisz, a la voz de Danielle Haim de HAIM, a la guitarra de Dave Longstreth de los Dirty Projectors, a Steve Lacy de The Internet e, incluso, a un Rostam vuelto momentáneamente, en dos temas, al redil. Tras sucesivas escuchas, cabe preguntarse si Ezra Koenig no habrá querido firmar con este disco, él solito, su Doble blanco (el álbum más ecléctico de los Beatles)… © Marc Zisman/Qobuz
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Alternativa & Indie - Publicado el 24 de enero de 2019 | Columbia

Hi-Res
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Hi-Res
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