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El Tercer Cuarteto de Shostakovich y su Quinteto con piano forman parte, desde hace tiempo, del repertorio común del Cuarteto Belcea y de Piotr Anderszewski, pero estos intérpretes no grabaron ninguna obra del compositor, hasta la fecha. Este momento del recorrido musical del Cuarteto por un lado, y del pianista por otro, presenta de hecho una analogía interesante con la biografía del compositor; Shostakovich escribió en efecto su Primer Cuarteto de cuerda a la edad relativamente tardía de treinta y dos años, cuando estaba ya componiendo su Quinta sinfonía. Durante mucho tiempo, su auto-exigencia le impidió abordar lo que consideraba como «el más difícil de todos los géneros musicales». La impulsión, por así decirlo, se debe –de manera totalmente involuntaria– al infame Stalin, que había provocado la mayor crisis de la carrera de Shostakovich: en 1936, el dictador asistió a una representación de Lady Macbeth de Mzensk, seguida poco después por la siniestra crítica de la Pravda que había escupido «El caos remplaza la música» y fustigado una «música histérica, degenerada». El joven compositor, pudiendo por ello ser arrestado y ejecutado, prefirió dedicarse al género más privado del cuarteto de cuerda. Somos libres de leer a través de las notas unos eventuales mensajes de protesta política o humanista, pero podemos también «solo» oír música pura, por muy elocuente que fuera. El comentario puede aplicarse igualmente al Tercer Cuarteto de 1946 que mezcla pasajes haydnianos con otros mucho más violentos. El Quinteto para piano y cuerda de 1940 recibió el Premio Stalin –algo sintomático de las relaciones imprevisibles entre Shostakovich y el régimen, que lo trató alternativamente de traidor al pueblo y de artista modelo. El compositor pretende haber añadido una parte de piano a su quinteto para poder viajar en caso de gira… © SM/Qobuz
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