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Diez años después de Les Animaux amoureux de Laurent Charbonnier, Philip Glass vuelve al mundo animal con un retrato sonoro de la célebre primatóloga Jane Goodall. La científica, que dedicó la mayor parte de su vida a la observación y estudio de los chimpancés, fue filmada durante más de 50 años por Hugo Van Lawick, realizador que trabajaba para el National Geographic (y que se convertiría en marido de Goodall). Brett Morgen, autor de un aclamado documental sobre Kurt Cobain (Kurt Cobain, a Montage of Heck), ha efectuado una selección entre centenares de horas de imágenes de archivo para realizar un film al que ha puesto música el famoso compositor contemporáneo, conocido por sus obras minimalistas y por las bandas sonoras de películas como El sueño de Cassandra de Woody Allen, Kundun de Martin Scorsese, El show de Truman de Peter Weir o Las horas de Stephen Daldry. Interpretada por la City of Prague Philharmonic Orchestra bajo la batuta de Miriam Nemcova, la BSO de Glass parece funcionar como dos ferrocarriles que avanzaran por raíles paralelos pero diferentes: por un lado, opera a pequeña escala, por ejemplo en esos pasajes que nos muestran a orugas en primer plano o que describen los momentos de intimidad entre la protagonista y los chimpancés. La eficacia de esas escenas a escala humana proviene en gran medida de las delicadas intervenciones de pianista Michael Riesman (Time In Gombe). Por otro lado, la música ilustra una dimensión más amplia, subrayando la grandeza de los paisajes africanos o la vida al margen de lo convencional de Goodall (Perfect Life). En tal caso, la partitura de Glass reafirma la voluntad de Brett Morgen de componer una suerte de ópera cinematográfica, de alcance humanista universal. En este score particularmente hechizante y poético encontramos los procedimientos característicos de Philip Glass, como son su obsesión por los arpegios repetitivos, tanto a cargo del piano como de la orquesta (Mother). El arpegio suele asociarse al aprendizaje musical, puesto que esas cascadas de notas configuradoras de acordes forman parte de los ejercicios obligatorios de los estudiantes de piano. La idea del compositor, por lo tanto, es reflejar el carácter «juvenil» e innovador de la labor científica de Goodall. Pues, según sugiere el título de la pieza, Time Of Discovery, debe considerarse a Jane Goodall como una auténtica descubridora de la época moderna. Pero la música de Glass plasma igualmente otra idea, revelando cierta similitud, con todo, un tanto dispar. Veamos, las armonías del tema principal (In The Shadow of Man) se sitúan en una gama que parecen, inicialmente, de una desarmante simplicidad, al haberse escrito en el modo más sencillo posible (el modo mayor). Pero antes de emprender el tramo final, esa gama convoca acordes más inesperados que provocan cierto malestar en el oyente. Y es que el comportamiento de los primates se asemeja sorprendententemente al de los humanos, pero por supuesto existen diferencias, lo cual se expresa mediante esa gama mayor algo «estrafalaria». Glass, por tanto, demuestra una vez más que es un estupendo compositor, capaz de acompañar musicalmente, con inteligencia y alto voltaje emocional, cualquier tipo de imágenes. © NM/Qobuz
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