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Los álbumes

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Clásica - Publicado el 20 de enero de 2017 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Qobuzissime
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Ópera - Publicado el 6 de abril de 2018 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Creada en 1749 para celebrar el Tratado de Aquisgrán firmado por Jorge II y Luis XV poniendo fin a la Guerra de Sucesión Austríaca, la pastoral heroica Naïs de Rameau consagra el triunfo del virtuosismo en el escenario de la Academia Real de Música en Francia, mientras Handel escribe en Inglaterra su célebre Música para los reales fuegos de artificio para la misma ocasión. Cansado por tantas sombrías tragedias y su lote de pasiones negras y oprimentes, el público acoge con entusiasmo las obras más ligeras –ballets y pastorales– en las que la soprano Marie Fel y el tenor Pierre Jélyotte son aclamados por sus prodigiosos gorjeos. Con Naïs, Rameau firma algunas de sus páginas más impresionantes, como la obertura y el prologo descriptivo, relatando el combate entre los Titanes y la corte celeste para gobernar el Olimpo. Intercambios galantes, desfile de los atletas, profecías, fiestas pastorales, combate naval y bodas submarinas puntúan la obra y acompañan la eclosión de los tiernos sentimientos que unen a Nais con Neptuno. Esta coproducción entre el Centro de Música Barroca de Versalles (CMBV) y el Müpa Budapest Early Music Festival confirma la importancia de György Vashegyi en el campo de la música barroca y de la música francesa en particular. Tras el éxito de Les Fêtes de Polymnie de Rameau en 2015 o la revelación de Isbé de Mondonville, el director húngaro reincide al frente de excelentes cantantes y sus dos conjuntos, el Budapest Orfeo Orchestra y el Purcell Chorus que fundó en Budapest al acabar sus estudios en la Academia Franz Liszt, completadas por masterclasses con Sir John Eliot Gardiner y Helmut Rilling. Esta producción franco-húngara alrededor de Rameau se prolongará con la próxima publicación de . © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 10 de abril de 2020 | Bru Zane

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or
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Ópera - Publicado el 18 de octubre de 2019 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
La fascinante Hypermnestre de Charles-Hubert Gervais es la más reciente de las olvidadas óperas del siglo XVIII francés que anda grabando Glossa, de nuevo de la mano de György Vashegyi. Gervais fue un contemporáneo de Campra y Destouches, que aprendió de Lully y preparó el camino a Rameau y que, como Marais o François Couperin, se abrío a los caminos italianizantes de los “goûts réunis”. Un libreto de alta calidad de Joseph La Font se acerca a la historia de Hymermnestra, tan querida en la primera parte del XVIII. La grabación de Glossa contiene dos versiones del acto quinto, la original de 1716 y la revisión de 1717, con Vashegyi dirigiendo con gran experiencia la obra a sus finales trágico y no tan trágico, respectivamente. Musicalmente, esta tragédie lyrique ofrece poderosas oportunidades para el trío dominante, que representan Katherine Watson (Hypermnestre), Thomas Dolié (Danaüs, su padre) y Mathias Vidal (Lyncée, su prometido). Ninguna ópera francesa de este tiempo habría estado completa sin el generoso apoyo de fuerzas corales o música instrumental, y Gervais –un maestro en melodías, armonía y orquestación– cubre este requisito con un conjunto de divertissements y piezas varias que incluyen un largo passacaille; y, por supuesto, todo ello interpretado con vigor y conocimiento de causa por la Orfeo Orchestra y el Purcell Choir de Vashegyi. © Glossa
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Clásica - Publicado el 19 de junio de 2020 | Accent

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Clásica - Publicado el 2 de octubre de 2020 | Glossa

Hi-Res Libreto
György Vashegyi y sus Orfeo Orchestra y Purcell Choir nos ofrecen una grabación de Les Voyages de l’Amour de Boismortier, una ópera-ballet de 1736 que ha sido injustamente olvidada durante mucho tiempo. Para este nuevo espectáculo dramático en Glossa, Chantal Santon-Jeffery asume el papel principal de un Cupido con mal de amores; al lado de la soprano, aparecen otras dos estrellas muy experimentadas del renacimiento de la ópera barroca francesa, Katherine Watson (como Zéphire, ayudante y factótum del dios del amor) y Judith van Wanroij como la pastora Daphné, que resiste hábilmente ante los avances del dios (hasta el final del cuarto acto). Hacia 1736, Joseph Bodin de Boismortier se había hecho conocido en los círculos musicales parisinos por su entretenida música instrumental y vocal, y en su ensayo para el libreto, Benoît Dratwicki (del Centre de Musique Baroque de Versailles) explica cómo se eclipsó la primera producción para la Ópera de París de este compositor de moda, cómo los papeles de Amor y Zéphire fueron escritos originalmente para dos prominentes sopranos de la época, pero fueron reemplazados por cantantes masculinos en el estreno, y cómo esta nueva grabación ofrece una interpretación como el compositor la hubiera deseado. Katia Velletaz, Éléonore Pancrazi y Thomas Dolié también contribuyen a esta animada conversación, y este comunicado también incluye dos versiones diferentes del segundo acto sobre los viajes del dios del amor que dispara flechas a través del pueblo, la ciudad y la granja en busca del verdadero amor por sí mismo. © Glossa
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Clásica - Publicado el 2 de octubre de 2020 | Accent

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Clásica - Publicado el 6 de octubre de 2017 | Glossa

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Durante un siglo y medio –a lo largo de los reinos de Luis XVI, XV y XVI– el Palacio de Versalles sirvió de marco, tanto en su interior como en sus jardines, a una secuencia extraordinaria de acontecimientos dramático-musicales. Un Opéra pour trois rois, dirigido por György Vashegyi, representa el legado de ese tiempo a través de un entretenimiento operístico que incorpora obras de compositores que abarcan el tiempo entre Lully y Gluck, encargada –e incluso, a veces, interpretadas– por reyes, sus reinas y sus amantes. Hay piezas sobradamente conocidas –como «Tristes apprêts» de Castor et Pollux, o «Forêts paisibles» de Les Indes galantes, ambas de Rameau–, pero en esta original secuencia de piezas y a lo largo de 2 CDs también aparecen muestras de música de gran calidad pero hasta ahora injustamente olvidada (Le Retour du printemps, Antoine Dauvergne, Les Caractères de la Folie, Bernard de Bury o Le Pouvoir de l’Amour, Pancrace Royer), toda ella a la espera de ser rescatada de la penumbra. Y no podían faltar selecciones de óperas de Mondonville, Destouches, Leclair, Franoeur y Rebel… Igualmente atractivas son las interpretaciones de los tres solistas vocales, cada uno adoptando el papel de una figura alegórica (Chantal Santon-Jeffery, Emöke Barath and Thomas Dolié), y del Purcell Choir y la Orfeo Orchestra, los conjuntos de Vashegyi. En su ensayo para el libreto, el Benoît Dratwicki, del CMBV, se basa en sus enormes conocimientos para esbozar los ambientes de la residencia real de Versalles que hay detrás de esta fête musicale lírica, con músicas alegres y tristes, con arias, duetos, symphonies e orages… © Glossa
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Clásica - Publicado el 2 de abril de 2021 | Accent

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