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Los álbumes

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Ópera - Publicado el 6 de abril de 2018 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Creada en 1749 para celebrar el Tratado de Aquisgrán firmado por Jorge II y Luis XV poniendo fin a la Guerra de Sucesión Austríaca, la pastoral heroica Naïs de Rameau consagra el triunfo del virtuosismo en el escenario de la Academia Real de Música en Francia, mientras Handel escribe en Inglaterra su célebre Música para los reales fuegos de artificio para la misma ocasión. Cansado por tantas sombrías tragedias y su lote de pasiones negras y oprimentes, el público acoge con entusiasmo las obras más ligeras –ballets y pastorales– en las que la soprano Marie Fel y el tenor Pierre Jélyotte son aclamados por sus prodigiosos gorjeos. Con Naïs, Rameau firma algunas de sus páginas más impresionantes, como la obertura y el prologo descriptivo, relatando el combate entre los Titanes y la corte celeste para gobernar el Olimpo. Intercambios galantes, desfile de los atletas, profecías, fiestas pastorales, combate naval y bodas submarinas puntúan la obra y acompañan la eclosión de los tiernos sentimientos que unen a Nais con Neptuno. Esta coproducción entre el Centro de Música Barroca de Versalles (CMBV) y el Müpa Budapest Early Music Festival confirma la importancia de György Vashegyi en el campo de la música barroca y de la música francesa en particular. Tras el éxito de Les Fêtes de Polymnie de Rameau en 2015 o la revelación de Isbé de Mondonville, el director húngaro reincide al frente de excelentes cantantes y sus dos conjuntos, el Budapest Orfeo Orchestra y el Purcell Chorus que fundó en Budapest al acabar sus estudios en la Academia Franz Liszt, completadas por masterclasses con Sir John Eliot Gardiner y Helmut Rilling. Esta producción franco-húngara alrededor de Rameau se prolongará con la próxima publicación de . © François Hudry/Qobuz
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Integrales de ópera - Publicado el 18 de octubre de 2019 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
La fascinante Hypermnestre de Charles-Hubert Gervais es la más reciente de las olvidadas óperas del siglo XVIII francés que anda grabando Glossa, de nuevo de la mano de György Vashegyi. Gervais fue un contemporáneo de Campra y Destouches, que aprendió de Lully y preparó el camino a Rameau y que, como Marais o François Couperin, se abrío a los caminos italianizantes de los “goûts réunis”. Un libreto de alta calidad de Joseph La Font se acerca a la historia de Hymermnestra, tan querida en la primera parte del XVIII. La grabación de Glossa contiene dos versiones del acto quinto, la original de 1716 y la revisión de 1717, con Vashegyi dirigiendo con gran experiencia la obra a sus finales trágico y no tan trágico, respectivamente. Musicalmente, esta tragédie lyrique ofrece poderosas oportunidades para el trío dominante, que representan Katherine Watson (Hypermnestre), Thomas Dolié (Danaüs, su padre) y Mathias Vidal (Lyncée, su prometido). Ninguna ópera francesa de este tiempo habría estado completa sin el generoso apoyo de fuerzas corales o música instrumental, y Gervais –un maestro en melodías, armonía y orquestación– cubre este requisito con un conjunto de divertissements y piezas varias que incluyen un largo passacaille; y, por supuesto, todo ello interpretado con vigor y conocimiento de causa por la Orfeo Orchestra y el Purcell Choir de Vashegyi. © Glossa
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Ópera - Publicado el 6 de marzo de 2020 | Glossa

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En Jephté de Michel Pignolet de Montéclair, György Vashegyi dirige con estilo y energía otra fascinante ópera barroca francesa olvidada. La obra, basada en el relato bíblico de un general conquistador obligado, por un voto sagrado, a sacrificar a su propia hija, se convirtió en un éxito inmediato en 1732. Y, de hecho, en un elemento fijo de la vida operística en Francia, recibiendo más de cien representaciones sólo en la Ópera en las tres décadas siguientes a su estreno. Montéclair y su libretista Pellegrin se mostraron dispuestos a preparar versiones revisadas de la ópera y es la tercera y definitiva edición la que ha sido preparada por el Centre de Musique Baroque de Versailles y grabada por Vashegyi y sus músicos. El exigente papel central de Iphise lo asume aquí Chantal Santon Jeffery, a la que se unen Tassis Christoyannis como el desafortunado (pero exitoso en la guerra) personaje principal, Judith van Wanroij como la desconcertada pero decidida madre y Thomas Dolié como el relator de los mensajes divinos, Phinée. La música de Montéclair tiene un toque imaginativo e individual, alimentado por la amplia experiencia del compositor en el foso orquestal de la Ópera de París, y Jephté es una obra de su madurez. Los frutos de toda esta experiencia se pueden escuchar en esta tercera edición de la ópera, con la Orfeo Orchestra mostrando constantemente su exquisito saber hacer. Una celebración pastoral con presencia de la “musette” permite que el Purcell Choir tenga oportunidades de sobresalir especialmente; en otros lugares, el coro está llamado a representar de diversas maneras a guerreros, israelitas y compañeros de Iphise. © Glossa
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Clásica - Publicado el 6 de octubre de 2017 | Glossa

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Durante un siglo y medio –a lo largo de los reinos de Luis XVI, XV y XVI– el Palacio de Versalles sirvió de marco, tanto en su interior como en sus jardines, a una secuencia extraordinaria de acontecimientos dramático-musicales. Un Opéra pour trois rois, dirigido por György Vashegyi, representa el legado de ese tiempo a través de un entretenimiento operístico que incorpora obras de compositores que abarcan el tiempo entre Lully y Gluck, encargada –e incluso, a veces, interpretadas– por reyes, sus reinas y sus amantes. Hay piezas sobradamente conocidas –como «Tristes apprêts» de Castor et Pollux, o «Forêts paisibles» de Les Indes galantes, ambas de Rameau–, pero en esta original secuencia de piezas y a lo largo de 2 CDs también aparecen muestras de música de gran calidad pero hasta ahora injustamente olvidada (Le Retour du printemps, Antoine Dauvergne, Les Caractères de la Folie, Bernard de Bury o Le Pouvoir de l’Amour, Pancrace Royer), toda ella a la espera de ser rescatada de la penumbra. Y no podían faltar selecciones de óperas de Mondonville, Destouches, Leclair, Franoeur y Rebel… Igualmente atractivas son las interpretaciones de los tres solistas vocales, cada uno adoptando el papel de una figura alegórica (Chantal Santon-Jeffery, Emöke Barath and Thomas Dolié), y del Purcell Choir y la Orfeo Orchestra, los conjuntos de Vashegyi. En su ensayo para el libreto, el Benoît Dratwicki, del CMBV, se basa en sus enormes conocimientos para esbozar los ambientes de la residencia real de Versalles que hay detrás de esta fête musicale lírica, con músicas alegres y tristes, con arias, duetos, symphonies e orages… © Glossa
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Clásica - Publicación prevista el 10 de abril de 2020 | Bru Zane

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