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Con sus cuerdas arpegiadas de manera obsesiva, haciendo eco a Bach y a la vez al lirismo post-minimalista, la introducción (The Shores of Scotland) de esta banda original establece el tono. Tras la resplandeciente música de John Barry para el biopic de 1971, el germano-británico Max Richter toma el relevo para evocar el destino fuera de lo común de la reina de Escocia (y efímera reina de Francia). A imagen de los trajes y decorados majestuosos de la película, la música juega la carta de una magnificencia matizada por una tensión subyacente (la interpreta una orquesta de 100 músicos y 12 coristas). Pero Richter nos recuerda que, tras la gran historia de una nación, esta primera película de Josie Rourke trata también y ante todo de dos retratos íntimos y femeninos: el de María, claro está, y también el de su rival Isabel I. Por ello, el compositor personifica a estas mujeres, sea mediante un imperial corno inglés (The Hilltop), sea mediante una voz femenina etérea (Knox). En cuanto a a las numerosas y poderosas percusiones esparcidas por toda la banda original, nos recuerdan el destino tumultuoso de María Estuardo (A Claim to the Throne, The Wedding, Outmaneuvered, The Assassination). Encontrando el equilibrio perfecto entre la música del Renacimiento y la música contemporánea, y sabiendo dosificar la fuerza, la delicadeza y la negrura, Max Richter gana la apuesta y firma una banda original intelectualmente hábil y emocionalmente eficaz. © Nicolas Magenham/Qobuz

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