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Conciertos para violín - Publicado el 4 de mayo de 2018 | Accent

Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Clásica - Publicado el 17 de febrero de 2017 | Pan Classics

Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Conciertos para violín - Publicado el 5 de abril de 2019 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
Con cuatro conciertos para violín de Jean-Marie Leclair, Leila Schayegh continúa con su exploración del repertorio del instrumento en Glossa, siempre combinando musicalidad, virtuosismo y una perfecta comprensión histórica. Leclair, que se crió en Lyon y estudió en Turín antes de trasladarse a París (donde mantuvo un breve puesto oficial en la corte de Luis XV en la década de 1730), compuso sonatas a solo, dúos y sus aclamados conciertos. En sus notas para el libreto, Leila Schayegh, que ocupa la cátedra de violín barroco en la Schola Cantorum Basiliensis, comenta cómo Leclair – violinista destacado él mismo – estaba fuertemente ligado a la música italiana, pero también preocupado porque su música no se tocara demasiado rápido; se le alababa por su netteté, una combinación entre técnica impecable y perfección musical. Esta primera entrega de su proyectada integral de los conciertos para violín de Leclair contiene los nos. 2 y 6 de las dos series de dos conciertos, los opus VII y X. El Concierto en sol menor, op. 10 no. 6, es frecuentemente considerado como la cima del arte compositivo de Leclair. Para esta arrebatadora exhibición de la violinista suiza, Schayegh – que toca un Andrea Guarneri de finales del XVII – dirige a La Cetra Barockorchester Basel, que cuenta con Eva Saladin como “konzertmeisterin” y Sonoko Asabuki como tercer violín principal (a menudo, los conciertos de Leclair requieren tres violines solistas).© Glossa
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Dúos - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
Las sonatas para violín y piano de Brahms fueron el resultado de un intenso proceso de reflexión y autocrítica, y las tres que han sobrevivido son de un compositor ya maduro: compuestas más o menos en el mismo momento que el Concierto para violín (la nº 1), el Trío con piano en do menor y la Segunda sonata para violonchelo (las nº 2 y 3), también contienen reminiscencias de alguns de sus lieder, como las escritas sobre poemas de Klaus Groth. Esta atmósfera romántica se refleja en las interpretaciones contenidas en la nueva grabación para Glossa de la violinista Leila Schayegh (muy celebrada por sus registros de Bach, Caldara y Benda), en compañía aquí del pianista Jan Schultsz. Schayegh toca una copia de un violín de época, mientras que Schultsz utiliza un Streicher original de 1879. Los dos instrumentistas buscan recuperar la tradición interpretativa tal y como la conoció Brahms. Schayegh y Schultsz trabajaron con el objetivo de recrear “el espíritu más allá de la letra muerta de la partitura”, fijándose con gran esmero en las cuestiones interpretativas de la música de este tiempo. Todo ello a la vez que nos regalan una intuitiva respuesta emocional al lirismo de las dos primeras sonatas y a la atmósfera más oscura de la tercera que impregnan estas obras de finales del siglo XIX. © Glossa
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Clásica - Publicado el 9 de noviembre de 2009 | Pan Classics

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Música de cámara - Publicado el 1 de enero de 2013 | Pan Classics

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