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Desde From There To Here, su primer disco como líder editado en 1998, Kyle Eastwood ha tenido tiempo de labrarse un nomb… esto, un apellido, en el mundillo musical. Su ilustre papá le llevaba a conciertos de jazz desde su más tierna infancia, y así el contrabajista norteamericano se familiarizaría pronto con esos clásicos (¡hard bop forever!) de los que después se ha servido para construir su propia gramática musical. Grabado en abril de 2017, en el Studio Sextant La Fonderie de Malakoff por el ingeniero de sonido Vincent Mahey, In Transit entronca con la gran tradición jazzística. Rodeado de cómplices (el pianista Andrew McCormack y el trompetista Quentin Collins le acompañan desde hace casi doce años, mientras que el saxofonista Brandon Allen, integrante de su quinteto desde Timepieces, da la impresión de haber estado ahí desde el principio), Eastwood entrega un disco de enorme madurez pese a su aparente sencillez. Con sus versiones de standards (Blues In Hoss’ Flat de Count Basie, Boogie Stop Shuffle de Charles Mingus) o de piezas menos populares (We See de Monk), o con sus temas originales, el artista propone una música al mismo tiempo original y convencional, actual e intemporal, de gran espontaneidad expresiva y prolongadora de cierta línea jazzística. En tanto que invitado en cuatro piezas (entre ellas la hermosa Love Theme del film Cinema Paradiso, compuesta por Ennio Morricone), el avezado saxofonista italiano Stefano Di Battista enriquece la paleta sonora de una formación de incandescente lirismo con un estilo suntuoso, basado en la entrega física y emocional. Lo cual ofrece a Kyle Eastwood oportunidad de probar a los escépticos que la mezcla del mejor patrimonio jazzístico con un puñado de composiciones originales puede dar como resultado el sonido más contemporáneo y vibrante imaginable. Y es que un disco de tanta elegancia como el presente ayuda a entender que el jazz es capaz de reinventarse constantemente a sí mismo. Et ad vitam aeternam… © CM/Qobuz
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