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Artistas similares

Los álbumes

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Jazz - Publicado el 19 de octubre de 2018 | ECM

Libreto Premios 5 Sterne Fono Forum Jazz
La discografía de Keith Jarrett parece un pozo sin fondo desde finales de los 60, con alrededor de 25 álbumes en solitario. Un torrente de curso cambiante, a imagen de la carrera del pianista de Allentown. En 2002, tras superar una larga enfermedad, Jarrett volvía a ponerse frente al teclado, él solo en directo, en Japón. Y cuatro años después, el 19 de julio de 2006, volvía a la carga actuando en el prestigioso escenario del teatro de La Fenice, coliseo operístico veneciano. A diferencia de sus antiguos conciertos, compuestos por largas improvisaciones de treinta o incluso cuarenta minutes, comienza por entonces a configurar sus programas a partir de piezas más breves, a menudo ligadas entre sí. Es el caso de este disco grabado en La Fenice. Su discurso musical resulta fascinante, con un Jarrett entregado en cuerpo y alma a asombrarnos entre un océano de notas en una de esas improvisaciones-río de 17 minutos, técnicamente imponentes, como solo él es capaz de hacer. La atonalidad se cuela entre secuencias altamente melódicas, en una mezcla de jazz y música clásica que enriquece al máximo sus concepciones sonoras. En definitiva, mejor agarrarse bien, que vienen curvas. Pero el nivel de musicalidad y originalidad de su fraseo son tales que uno asiste boquiabierto a esos desarrollos sin parangón musical. Una gramática capaz de complacer tanto al conocedor como al neófito. Y lo cierto es que, incluso cuando hace escapadas a otros terrenos, como en esas versiones de My Wild Irish Rose, Blossom y, sobre todo, de Stella By Starlight, su rendimiento resulta francamente irresistible. © Marc Zisman/Qobuz
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Jazz - Publicado el 1 de mayo de 1976 | ECM

Hi-Res Libreto Premios Hi-Res Audio
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Jazz - Publicado el 30 de octubre de 2020 | ECM

Hi-Res Libreto
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Jazz - Publicado el 1 de noviembre de 2019 | ECM

Hi-Res Libreto
Desde 1971, Keith Jarrett graba en exclusiva para ECM, en uno de los pactos más sólidos y productivos entre un artista y su sello de todos los tiempos. El 16 de julio de 2016, el pianista norteamericano ofreció el último concierto de su gira estival en Múnich, ciudad en la que se encuentra el cuartel general de sello y de su legendario productor, Michael Eicher. Esa noche, Jarrett desplegó ante el público bávaro un torrente improvisacional como sólo él sabe hacer. Pero al contrario de experiencias de décadas ya pasadas, la entrega se realiza aquí en segmentos cortos. Quedaron atrás esas pistas de 20-30 minutos como en el famoso Köln Concert de 1975, los Sun Bear Concerts de 1976, el Paris Concert de 1990 o el Vienna Concert de 1992… En Munich 2016 encontramos una docena de secuencias que proporcionan una visión de conjunto de los gustos de este poliédrico artista «extra» «ordinario» (literalmente), capaz de hacer que su música enganche con los antiguos maestros del jazz, pero también de producir frases de una enorme complejidad rítmica y armónica, a menudo incluso atrevidas. A lo largo de los 86 minutos de este Munich 2016, se alternan frenesí de notas con malabarismo de silencios, motivos blues con miniaturas de cámara. Jarrett sigue diluyendo las líneas entre el jazz y la música clásica en un ejercicio arrebatador. Este tour de force se concluye con la relectura de tres standards (Answer Me My Love, tan querido por Nat King Cole, It’s a Lonesome Old Town popularizado por Sinatra y Somewhere Over the Rainbow tomado de El mago de Oz). Es divertido recordar una anécdota extramusical que se produjo al final del concierto. Tras su versión de Over the Rainbow, y en medio de los aplausos, con el público puesto en pie, algunos espectadores fotografiaron al pianista que, furioso, no dudó en agarrar el micrófono: «No voy a hablar acerca de los tontos del culo que me apuntan con sus smartphones. Solamente tengo una pregunta para ellos: “¿Por qué habéis venido?”» © Marc Zisman/Qobuz
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Jazz - Publicado el 2 de marzo de 2018 | ECM

Hi-Res Libreto
«¿Otro live del trío de Jarrett?» Es una pregunta comprensible si se considera la abultada discografía que suma la formación que el pianista de Allentown conforma con el baterista Jack DeJohnette y el contrabajista Gary Peacock. Sin embargo, cuando se escucha este concierto inédito, ofrecido el 14 de noviembre de 1998 en el New Jersey Performing Art Center de Newark, se entiende lo que ha llevado al productor Manfred Eicher a exhumarlo. El propio Keith Jarrett nos lo explica mediante una nota en la contraportada: «Yo mismo quedé sorprendido por la música que hicimos esa noche. ¡No se trata solo de un documento histórico, sino de un concierto verdaderamente genial! » Como de costumbre, estos tres maravillosos instrumentistas nos sirven algunos clásicos del Great American Songbook, pero también auténticas maravillas escritas por John Coltrane ( Moment’s Notice), Bud Powell (Bouncin' With Bud) y Sonny Rollins (Doxy). El concierto suponía, por lo demás, la vuelta a los escenarios de un Jarrett que se había visto obligado, durante los dos años anteriores, a levantar el pie del acelerador por razones de salud. Y es que entre 1996 y 1998 el pianista sufrió el síndrome de fatiga crónica (SFC), así que la noticia de su retorno solo podía ser recibida con alegría y alivio por los amantes del jazz. No vale la pena extenderse otra vez sobre su increíble compenetración con esa sección rítmica nunca suficientemente alabada, pero es que el presente After The Fall parece interpretado por una sola voz. Una voz de gran personalidad, incluso cuando ataca la versión del tema de Bud Powell que abre el programa y donde el swing más efervescente nos arrastra como si no hubiera un mañana. Estamos, pues, ante un disco recorrido por la más contagiosa felicidad. Y eso se hace patente a cada compás, como se percibe por ejemplo en un tema como Bouncin' With Bud, donde DeJohnette y Peacock dejan constantes muestras de su espíritu juguetón… En resumen, que hubiera sido un crimen contra la humanidad dejar esta grabación en los archivos. © Max Dembo/Qobuz
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Jazz - Publicado el 1 de octubre de 1995 | ECM

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Clásica - Publicado el 25 de abril de 1988 | ECM New Series

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Jazz - Publicado el 8 de mayo de 2020 | ECM

Hi-Res
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Jazz - Publicado el 1 de noviembre de 1977 | Verve Reissues

Hi-Res
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Jazz - Publicado el 7 de mayo de 2010 | ECM

Hi-Res Libreto
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Clásica - Publicado el 1 de septiembre de 1995 | ECM New Series

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Jazz - Publicado el 1 de septiembre de 1983 | ECM

Hi-Res Libreto
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Jazz - Publicado el 1 de junio de 1978 | ECM

Hi-Res Libreto
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Jazz - Publicado el 24 de mayo de 2013 | ECM

Hi-Res Libreto
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Jazz - Publicado el 29 de abril de 1985 | ECM

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Jazz - Publicado el 22 de octubre de 2002 | ECM

Libreto
Dentro de la abundante discografía del trío Jarrett/Peacock/DeJohnette, Always Let Me Go forma parte de sus álbumes constituidos por temas originales. Tras Changes (1983), Changeless (1987) e Inside Out (2000), este es el cuarto disco donde estos maestros del jazz dan libre curso a su imaginación. Hace ya veinte años que trabajan juntos, y eso se nota en su compenetración a la hora de improvisar: qué complicidad existe entre ellos y con qué respeto se escuchan y apoyan entre sí. Grabado en directo en abril de 2001, en Tokio, Always Let Me Go ofrece una sección rítmica a cargo de DeJohnette y Peacock más ágil y exquisita que nunca. Un tándem que envuelve a la perfección las tramas melódicas (o no tanto) desplegadas por Jarrett. Tramas que se bifurcan incesantemente –pasando del jazz de acentos swing a la improvisación más free en un parpadeo–, como en los 32 minutos de Hearts In Space, composición absolutamente hipnótica (de alta exigencia instrumental) que abre este trabajo. Más de dos horas y cuarto de sonoridades intensas, a menudo cerebrales, y siempre en constante avance. © CM/Qobuz
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Jazz - Publicado el 1 de octubre de 1974 | ECM

Hi-Res Libreto
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Jazz - Publicado el 7 de marzo de 1988 | ECM

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Jazz - Publicado el 1 de marzo de 1972 | ECM

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Clásica - Publicado el 1 de octubre de 1993 | ECM New Series