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Los álbumes

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Electro - Publicado el 28 de agosto de 2015 | Sony Music Catalog

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Techno - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | Columbia

Cuánto camino recorrido por el pionero de la música electrónica francesa tras su salida del laboratorio sonoro GRM de Pierre Schaeffer –padre de las músicas concreta y electroacústica–, donde pasaría dos años (de 1969 a 1971) que se revelarían decisivos para lo que vendría a continuación. Después de cincuenta años, durante los cuales ha iniciado a toda una generación en la música electrónica y se ha convertido en el artista galo más internacional, Jean-Michel Jarre vuelve a revisitar su abundante discografía en este recopilatorio, Planet Jarre, que reúne 41 temas divididos en cuatro partes. El primero de los discos contiene, como indica su título, Soundscapes, paisajes sonoros, piezas contemplativas al límite del ambient como la melancólica The Heart of Noise (The Origin), así como dos extractos del tercer volumen de Oxygène, publicado en 2016, las Part 19 y 20. En el segundo, Themes, Jarre ha agrupado sus composiciones más «pegadizas», esencialmente producidas durante los años 70 y 80 (a excepción de Bells y Chronology, Pt. 4), como el famoso Oxygene, Part. 4, el moroderiano Equinoxe Part 5 y el icónico Fourth Rendez-vous. El disco 3, Séquences, se concentra en sus temas más «hipnóticos», desde Arpegiateur de 1982 al psytrance de Exit, escrito con Edward Snowden en 2016, así como el muy bailable Oxygène 8, extraído del álbum Oxygène 7-13 de 1997. Este Séquences se refuerza con dos títulos inéditos, Herbalizer y Opening Coachella, registrados durante su actuación en el prestigioso festival californiano. Por último el disco 4, Explorations & Early Works, es quizá el más interesante del lote puesto que incluye dos minutos de Music for Supermarkets, álbum de 1983 y del que solo se editó ¡una única copia! Pero también cortes como ese tenso Roseland (Le Pays de rose) escrito en 1973 para el film Les Granges brûlées (con Delon y Signoret) y, sobre todo, La Cage, tema compuesto en 1969 en el GRM con una sierra musical, una carraca, una cuchara de madera y un sintetizador (junto a su cara B Erosmachine, con sus ruidos de muelles). Dos absolutas rarezas de las que solo se prensaron 117 copias (!) y que ayudan a entender el camino recorrido… © Smaël Bouaici/Qobuz
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Techno - Publicado el 2 de diciembre de 2016 | Sony Music Catalog

Hi-Res
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Electro - Publicado el 28 de agosto de 2015 | Sony Music Catalog

Hi-Res
Con Oxygène, Jean-Michel Jarre firma el certificado de nacimiento de las músicas sintéticas a la edad adulta. En ese momento, en 1974, solo unos pocos avanzados eran aficionados a sus sonidos electrónicos flotantes. Sin renegar de su esencia, Jarre los ofrenda sobre un escenario para el gran público. Porque más allá del tsunami tecnológico, saca a la luz una verdadera escritura musical que alcanza su cenit con Oxygène Parte IV. Atmósferas futuristas con sabor a ciencia ficción, temas refinados, enredos en capas y sonidos inéditos, el resultado muestra una homogeneidad alucinante que esta versión en Hi-Res 24-Bit amplifica aún más. Una obra maestra que todavía influye a las hordas de jóvenes actores de la escena electro actual. © CM/Qobuz
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Techno - Publicado el 6 de mayo de 2016 | Columbia

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Techno - Publicado el 16 de octubre de 2015 | Columbia

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Techno - Publicado el 24 de agosto de 2018 | Columbia

Segundas partes no suelen ser buenas –y, si no, que se lo pregunten a los aficionados al cine, que tienen que tragarse tantas veces continuaciones insufribles–. En cualquier caso, como prolongación de su legendario álbum Oxygène de 1976, hay que reconocer que Jean-Michel Jarre compuso una pieza que al menos no desnaturalizaba su idea original y para la que recurrió a sus mejores bazas técnicas y compositivas. Veinte años antes de la primera parte el músico francés abandonaba el muy experimental Groupe de Recherches Musicales capitaneado por Pierre Schaeffer, colectivo que por entonces animaba con sus locuras el a veces aburrido campo de la música contemporánea, en cuyo seno se había familiarizado con los sintetizadores analógicos en boga por aquellos años. En ese Oxygene 7-13 editado en 1997 Jarre se rodeó de las mismas maquinitas que facilitarían a toda una generación el echarse al monte de la música electrónica, como el sintetizador Arp 2600, el mellotron, el theremín o la célebre caja de ritmos TR-808, que tanta responsabilidad tendría en la eclosión del techno y el house. Encerrado durante un año en su estudio de Bougival, Jean Michel Jarre proponía con el primer álbum un personal viaje al corazón de los 70, respondiendo con sus investigaciones sonoras a las de Kraftwerk o Tangerine Dream. Un ejercicio de estilo ciertamente soberbio, con algo de introspección y de homenaje (el disco estaba dedicado a Pierre Schaeffer), continuado con esta posterior propuesta a la altura de la primera entrega y que parecía salida de la misma cuba, sin que hubieran pasado nada menos que dos décadas. Y ello gracias a una pieza inicial como Pt 7, con todas las características de la original, y gracias también a esa Pt 8 de sonoridades casi trance y a la más dramática y tenebrosa Pt 9, con sus desarrollos de cuerdas sintéticas –de hecho, un tortuoso remix de Oxygène Pt 1–. Una portentosa manera de cerrar el círculo. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Techno - Publicado el 24 de agosto de 2018 | Columbia

Hi-Res
Su título lo anunciaba de entrada, pero no todo el mundo estaba preparado. En el año 2000, solo tres después de haber dado una segunda parte a su obra maestra Oxygène, Jean-Michel Jarre, orgulloso por su reciente entrada en el Libro Guiness gracias a su multitudinario concierto en la Plaza Roja de Moscú, publicaba estas metamorfosis y soprendía a sus fans por el hecho de recurrir por vez primera a las voces. El disco, de hecho, se inicia con la colaboración de la artista norteamericana Laurie Anderson en Je me souviens, un instrumental de hechuras electro de los 80, antes de la entrada en escena de Natacha Atlas en la pieza siguiente, C’est la vie, donde la diva de Transglobal Underground hacía lo que mejor ha hecho siempre, unos magníficos despliegues vocales marcadamente orientalistas acompañados por Joachim Garraud, en labores de producción, por percusiones de similares tesituras, por un beat y teclados trance que suenan, hoy, quizá demasiado evidentes. A continuación viene la pieza-mantra Rendez-vous à Paris, con la voz de Jarre filtrada por un vocoder por encima de unos glitchs de ecos acuáticos, para dejar paso al violín de la irlandesa Sharon Corr de The Corrs en Bells, uno de los escasos temas exclusivamente instrumentales y destinado a las pistas de baile, mientras Tout est bleu, con su beat techno, resulta bastante ramplón. Y es que pese al estupendo casting el disco, que no tendría el éxito comercial esperado, no fue entendido por los incondicionales de Jean-Michel Jarre. Pero tal vez, veinte años después, lo escuchen con mejor disposición. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Techno - Publicado el 28 de agosto de 2015 | Sony Music Catalog

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Techno - Publicado el 24 de agosto de 2018 | Columbia

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Estamos a comienzos de la primera década del nuevo sigloy la moda del downtempo y el acid jazz, asfixiada por el ascenso del house francés, encuentra nuevas posibilidades expresivas con la llegada de la música lounge y sus tempos a 90 BPM, que causa estragos gracias a recopilatorios como Mezzanine, del club Alcazar de Saint-Germain-des-Prés, u otros vinculados a locales como Buddha Bar u Hôtel Costes. Y aunque no puede decirse que la corriente sea demasiado revolucionaria, los DJ radiofónicos aprovechan para confeccionar sus playlists y conseguir que el lounge conquiste los más exquisitos baretos y restaurantes parisinos (para ser pronto desplazado por el deep house, por entonces triunfante en salas del extrarradio). En este contexto la cadena de discotecas VIP Room, dirigida por Jean Roch, encargó a Jean-Michel Jarre este álbum de lounge music, del que se editaron tan solo 2.000 ejemplares en CD, y que figura entre la miríada de reediciones lanzada por la discográfica de la estrella francesa este 2018. En este ejercicio de estilo Jarre demuestra, a lo largo de cuarenta minutos, su dominio de los códigos del género –algo que no siempre lograra en el pasado– y ofrece ocho temas caracterizados por una mezcla de sensualidad (dimensión acentuada por el título y la foto en portada del pubis pixelizado de su novia de entonces, Isabelle Adjani), con Geometry of Love pt 1 como punta de lanza, y misticismo (ese minimoog en Soul Intrusion), a veces en la frontera del ambient (Skin Paradox). Y por más que el disco no deje de resultar anecdótico dentro de la discografía de Jarre, al menos renovará el interés de sus más fervientes fans, proporcionando a los demás el placer de escuchar un documento representativo de aquella época. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Techno - Publicado el 28 de agosto de 2015 | Sony Music Catalog

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Techno - Publicado el 10 de agosto de 2018 | Columbia

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