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Los álbumes

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Integrales de ópera - Publicado el 11 de mayo de 2018 | Bru Zane

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 3F de Télérama - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Bueno, lo admitimos: esta Reina de Chipre de Fromental Halévy no es acaso la ópera de un genio imperial injustamente desatendido que el planeta lírico, asombrado, esperaba desde hace ciento cincuenta años… Pero sería una lástima no gustarla sobre todo cuando está servida por estrellas como Véronique Gens, Cyrille Dubois y Etienne Dupuis. La partitura, por cierto, contiene mil y una maravillas vocales y conjuntos de gran originalidad; es más bien en el campo de la orquestación –no más audaz que la de cualquiera obra de bel canto italiano de la época, para darnos una idea– que Halévy, digamos, no sudó la camiseta. En cambio, la riqueza melódica no pasó desapercibida en el artículo publicado en la Revue et gazette musicale de abril de 1842: «Es en la Reina de Chipre que la nueva manera de Halévy se manifiesta con más brillantez y acierto. Tuve la oportunidad de exponer las condiciones que, en mi opinión, rigen una buena ópera, al indicar los obstáculos que se oponen al entero cumplimiento de estas condiciones por el poeta y el compositor. Al realizarse estas condiciones, se produce un acontecimiento importantísimo para el mundo artístico. Y en el caso que nos ocupa, todas las circunstancias se reunieron para permitir la creación de una obra que, incluso para la crítica la más severa, destaca gracias a todas las cualidades que constituyen una buena ópera. (…) El compositor insufló el máximo encanto de su arte al dúo donde los personajes exhalan los sentimientos que los embriagan. El fondo sombrío sobre el que destacan estas dos seductivas figuras aparece, incluso en estos cantos tan resplandecientes y rebosando felicidad, como una nube siniestra, y les comunica un carácter peculiar que interesa por su melancolía. Nada iguala en nobleza y en gracia la magnífica melodía de la última parte de este dúo». El artículo prosigue con comentarios admirativos. ¿El firmante? Un cierto Richard Wagner… © SM/Qobuz
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Música sinfónica - Publicado el 1 de noviembre de 2011 | Glossa

Libreto Premios 5 de Diapason - Diamant d'Opéra - Choc de Classica - Toma de Sonido Excepcional
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Clásica - Publicado el 20 de noviembre de 2015 | Bru Zane

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Qobuzissime
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Música vocal sacra - Publicado el 6 de marzo de 2012 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Choc de Classica - Hi-Res Audio
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Misas, Pasiones, Réquiems - Publicado el 25 de mayo de 2018 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice
En el siglo XVII, las iglesias romanas competían en fastuosidad durante las celebraciones de sus Santos Patronos. Para estas ocasiones, tenían lugar tres servicios extraordinarios en los que se solía contratar a numerosos músicos, cantantes e instrumentistas, que se juntaban con los músicos ordinarios para unos suntuosos oficios a menudo ejecutados por varios coros vocales e instrumentales. Una descripción que data de esta época nos da una idea de esta opulencia: diez coros y conjuntos se contestan, dos en las tribunas fijas, y otros ocho repartidos simétricamente a lo largo de la nave sobre tarimas construidas para el evento. Cada tribuna suplementaria tiene un órgano positivo, mientras diversos instrumentos incrementan la suntuosidad sonora. Para que todos estos músicos puedan tocar juntos a pesar de la distancia, se recurre a varios «capi di coro» o directores de coro que marcaban el compás.Orazio Benevolo (1605-1672) fue uno de los más extraordinarios creadores de estos extravagantes monumentos policorales. Benevolo ingresó como niño cantor en la iglesia San Luis de los Franceses en Roma, antes de ascender en el escalafón hasta ocupar el cargo de Maestro di Cappella en 1638. El compositor dejó una obra abundante, con no menos de treinta y cuatro motetes para diversas formaciones, entre los cuales Regna terrae para doce partes de soprano distribuidas en seis coros de dos voces, cada parte con su propio bajo continuo. Le debemos también doce versiones del Magníficat, de ocho a veinticuatro voces, una de las cuales, a dieciséis voces en cuádruple coro, está incluida en este álbum. Hervé Niquet y su Concert spirituel llenan la amplia acústica de la iglesia Nuestra Señora del Líbano en París, perfectamente concebida para recibir las puestas en espacio de los numerosos coros y conjuntos dispuestos por todo el edifico, y así crear la sensación de envoltura y de plenitud espacial deseada por el compositor. © SM/Qobuz
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Música vocal sacra - Publicado el 1 de noviembre de 2019 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
 
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Gospel - Publicado el 14 de octubre de 2016 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Award - 4 étoiles Classica
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Integrales de ópera - Publicado el 29 de junio de 2010 | Glossa

Libreto Premios Diapason d'or - Choc de Classica
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Integrales de ópera - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | Bru Zane

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Choc de Classica
Quien dice Gounod dice Fausto, Romeo y Julieta o Mireille. A partir de hoy, conviene decir también El tributo de Zamora, la última obra escénica del compositor entonces en la cumbre de su fama: estamos en 1881, la obra se representa en la Ópera de París con gran éxito, luego… desaparece totalmente del repertorio. Hemos de reconocer que la concepción musical de Gounod sigue anclada «en el pasado», mientras a su alrededor brillan Wagner y Verdi, sin hablar de Massenet o Bizet. Y sin embargo, esta partitura encierra muchas maravillas y unos temas de una amplitud y de un lirismo sin parangón, aunque siga el modelo de los «números» cuando los compositores –sobre todo alemanes, los italianos están todavía dudando– tienden a producir obras formando un solo bloque de principio a fin, sin interrupción. Por tanto, si Gounod hubiera querido publicar su anti-wagnerismo ¡no habría actuado de otro modo! Hervé Niquet dirige una distribución muy internacional, rodeada por la Orquesta y Coro de la Radio de Múnich. Esperemos que, animados por el estreno discográfico, algunos directores (de orquesta como de festivales) quieran programar este Tributo, perla indiscutible del repertorio francés de finales del siglo XIX. © SM/Qobuz
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Cantatas sacras - Publicado el 12 de enero de 2018 | Bru Zane

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 étoiles de Classica
Figura emblemática del Romanticismo francés gracias al éxito nunca interrumpido de Faust y de Roméo et Juliette, Charles Gounod se presentó tres veces al prestigioso Prix de Rome en los años 1837, 1838 y 1839. Escribió así tres cantatas para solistas y orquesta, incluyendo Marie Stuart et Rizzio y La Vendetta, que nunca tuvo la oportunidad de escuchar. Estas páginas, de un romanticismo palpitante, se presentan por primera vez y muestran a un joven compositor con grandes dotes para la lírica. Finalmente, con Fernand obtuvo el premio, que conllevaba la estancia durante tres años, desde 1840, en la Villa Medici en Roma. Durante su estancia compuso varias obras sacras que también permanecieron en la penumbra hasta ahora. Su espléndida Messe vocale para coro sin acompañamiento, escrito en un estilo neo-palestriniano, merece un lugar destacado en el repertorio de todo conjunto vocal. © Palazzetto Bru Zane
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Clásica - Publicado el 8 de septiembre de 2015 | Bru Zane

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Música vocal sacra - Publicado el 3 de noviembre de 2015 | Alpha

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Integrales de ópera - Publicado el 23 de octubre de 2020 | Bru Zane

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Clásica - Publicado el 8 de noviembre de 2019 | Bru Zane

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Clásica - Publicado el 25 de octubre de 2019 | Musique en Wallonie

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Música vocal (profana y sacra) - Publicado el 2 de abril de 2013 | Glossa

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Ópera - Publicado el 1 de enero de 2014 | Bru Zane

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Ópera - Publicado el 4 de septiembre de 2012 | Glossa

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 2008 | Glossa

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Clásica - Publicado el 6 de septiembre de 2011 | Glossa

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