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Música vocal sacra - Publicado el 29 de abril de 2016 | Glossa

Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice
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Clásica - Publicado el 4 de enero de 2011 | Glossa

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Clásica - Publicado el 4 de noviembre de 2014 | Glossa

Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 17 de abril de 2020 | Glossa

Hi-Res Libreto
Existe algo profundamente inquietante e inescrutable en la música de Carlo Gesualdo, algo que todo oyente, hasta el más inexperto, no puede evitar experimentar. Este efecto es especialmente pronunciado en Tenebrae Responsoria (1611), su manifiesto definitivo, su monumento, su testamento. Es como si esta obra, firmemente integrada en el marco de la liturgia para la Semana Santa y remontándose a las prácticas del canto gregoriano, se extendiese constantemente más allá de sus límites y transgrediera su tiempo y su contexto, abordando la modernidad y perturbando todas las reglas en una tensión severa, alcanzando algo que se acerca al caos y la locura, aun dentro del estricto orden y devoción religiosa que sin duda abraza. Los cantantes de Graindelavoix, ese rompedor conjunto con base en Amberes y dirigido por Björn Schmelzer, son los intérpretes ideales para este inquietante repertorio que originalmente fue cantado en el castillo de Gesualdo y con probablemente un solo oyente en el público: el propio Gesualdo... En un tour de force de más de tres horas, grabado durante diez días en el verano de 2019, el ensemble despliega plenamente todas las características que, después de 16 álbumes (todos en Glossa) y centenares de conciertos, han hecho de su sonido un verdadero sello distintivo. En palabras de Schmelzer, «esta es nuestra grabación más importante hasta la fecha». Un fascinante ensayo encargado especialmente al filósofo y teórico cultural lituano Mladen Dolar pone en perspectiva la música de Gesualdo, evitando los clichés que tan a menudo se encuentran en los textos sobre el compositor. © Alpha Classics
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Música vocal (profana y sacra) - Publicado el 19 de enero de 2018 | Glossa

Hi-Res Libreto
El madrigalista Cipriano de Rore sigue siendo una figura un tanto misteriosa, a la espera de explicación y clarificación, aspectos inherentes a las necesidades de nuestra época actual. Pero lejos de proporcionar una simplificación, esta nueva grabación de Björn Schmelzer y Graindelavoix celebra este misterio de una forma fascinante y deslumbrante. Es la manera de Schmelzer. Como en muchos de los discos de Graindelavoix para Glossa, el aspecto gráfico y el ensayo forman parte integral del proyecto. Se incluyen imágenes de Durero y de Hans Mielich, figuras de Melpómene y Medusa, estatuas de Miguel Ángel, e incluso la enigmática Tazza Farnese. En particular, un retrato del compositor lo muestra poseído por un «furor divino» y con una expresión que dispara la argumentación de Schmelzer, recogida en el ensayo incluido en el libreto y que da título al disco, Portrait of the artist as a starved dog. De Rore nació en Ronse –no lejos de la Amberes de Schmelzer–, estuvo probablemente protegido por Margarita de Parma y viajó a lo largo y ancho de Europa, y en particular a Ferrara. Figura crucial en la evolución del madrigal, no deja de modelar su estilo a lo largo de su vida. En el presente programa, Graindelavoix nos presenta una amplia selección de sus piezas sobre el Orlando furioso de Ariosto, pero sin dejar de lado sus madrigales tardíos y más radicales. También encontramos en esta grabación una composición sobre el Lamento de Dido de la Eneida de Virgilio.
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Clásica - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | Glossa

Hi-Res Libreto
Con « The Liberation of the Gothic », Björn Schmelzer y Graindelavoix nos presentan una lectura imaginativa de la música de dos compositores ingleses activos a finales del siglo XV, el inmenso John Browne y el algo posterior y mucho menos conocido Thomas Ashwell (o Ashewell). Schmelzer establece una vívida conexión entre la polifonía florida de estos dos compositores y la libertad estructural y ornamental que se encuentra en la arquitectura del Gótico tardío, y en especial en la Lady Chapel, capilla consagrada a la Virgen que forma parte de la catedral de Ely. En su interpretación de la intrincadamente tejida Missa Ave Maria de Ashwell –un hito en la historia de la polifonía–, Schmelzer y su grupo reflejan, a través de la libertad individual de los cantantes, la rica ornamentación que decora las paredes de la Lady Chapel de Ely, con ese follaje que parece en constante movimiento. Los cantantes añaden su propia “coloratura”, un planteamiento que sigue siendo central en las interpretaciones de Graindelavoix de la música medieval y renacentista, y que lleva documentando Glossa desde hace ya década y media. En su ensayo para el libreto, Schmelzer se refiere al escritor y artista británico John Ruskin, que describió la “liberación del Gótico” como algo que también afectaba “a los trabajadores, que no se ceñían a un proceso repetitivo y mecánico, sino impregnado de continuas e infinitas variaciones”. Como pilares que sustentan la Misa de Ashwell, en esta grabación se incluyen dos ejemplos de esos extensos motetes tan del gusto de los primeros polifonistas de la Inglaterra de los Tudor, incluidos en el Eton Choirbook: el Stabat Mater y la primera versión del Salve Regina de John Browne. © Glossa
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Clásica - Publicado el 1 de enero de 2008 | Glossa

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Clásica - Publicado el 24 de marzo de 2017 | Glossa

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Música vocal sacra - Publicado el 1 de enero de 2009 | Glossa

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Clásica - Publicado el 1 de octubre de 2013 | Glossa

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 2013 | Glossa

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