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Fue en 1748, con motivo de la creación en Covent Garden de su oratorio Joshua cuando Handel compuso –mejor dicho, arregló el Concerto a due cori HWV 332, primero de una serie de tres. «Cori» no significa aquí grupo vocal, sino conjunto instrumental; en este caso, dos oboes, dos trompas y un fagot para cada grupo, es decir diez solistas en total, contestándose en un terreno de juego proporcionado por las cuerdas. En esta época, se solía amenizar la ejecución de obras imponentes, oratorios u óperas, espolvoreándolas amablemente con piezas puramente instrumentales. Pero Handel era un hombre ocupado y un hombre de negocios de primera clase; y escribir tanta música a la vez llevaba su tiempo. Lo que explica el número considerable de obras instrumentales nacidas mediante reciclajes –transcripciones, transposiciones, re-orquestaciones, incluso saqueos, todas las opciones quedaban abiertas– de obras anteriores, a menudo suyas, a veces de otros compositores que no estaban forzosamente al corriente de las operaciones. En el caso del Primer Concierto, Handel no saqueó sino su propio repertorio, óperas y oratorios en particular. El Segundo Concierto HWV 333, escrito hacia 1747, se estrenó en 1748 en Covent Garden como entremés para el plato principal: la creación del oratorio Alexander Balus. Aquí, el compositor utilizó tres de sus propios oratorios, entre otros Esther y El Mesías que todavía no era tan célebre. En la re-escritura, los grupos solistas de los vientos se encargan de las partes inicialmente pensadas para los cantantes o el coro. Sin embargo, en el caso del Tercer Concierto HWV 334, Handel no recicló casi nada –eh sí, ¡material nuevo! casi exclusivamente–; solo el primer movimiento, re-escrito a partir de la obertura llamada Fitzwilliam, y el Allegro final que cita un aria de caza de su ópera Partenope. Para esta grabación de la ejemplar Freiburger Barockorchester, los músicos decidieron añadir algo extra: cada conjunto de solistas está acompañado por su propia orquesta de cuerdas, lo que genera un efecto estereofónico impresionante. Gottfried von der Goltz dirige, desde el violín, una de las orquestas y Petra Müllejans, la otra, igualmente desde el violín a la antigua. © SM/Qobuz
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Hi-Res Libreto
Historically oriented performances of Beethoven's Symphony No. 9 in D minor, Op. 125, have not been common, perhaps because Beethoven was clearly aiming toward a monumental sound in the work and would gladly have discarded the limitations of the instruments of his own time if he could have. In the Ninth, the trend has been to observe Beethoven's metronome markings, despite mounting evidence that they were inaccurate. That's what happens in this release by the Freiburg Barockorchester under Pablo Heras-Casado; the opening movement of the Ninth is blisteringly fast and a bit inexpressive, although the finale is exciting. Heras-Casado actually takes the Scherzo a bit slower than is usual in these readings. There's much to recommend here, beginning with the reading of the Choral Fantasy, Op. 80, that is appended on a second CD. In the hands of fortepianist Kristian Bezuidenhout, the work truly is a fantasy: his opening piano section is rhythmically flexible, and the winds add details that come out as magical. The work's links to the Symphony No. 9 emerge clearly, beyond the simple resemblance of the main tunes, and the Zürcher Sing-Akademie choir gives a muscular finale with a group of only moderate size. In the symphony, however, the prominence given the winds and brass tends to make the strings recede into the background. In a work with a lot of trombone, this is almost feasible, but there are moments when one expects strings and barely hears them. It's not clear whether this is a performance or an engineering issue; Heras-Casado's string section is of adequate size. This album may be recommended to those intrigued by the possibilities of historically oriented performances in Beethoven's music. © TiVo
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