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Clásica - Publicado el 22 de marzo de 2019 | Bru Zane

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«Obra sublime» según Hector Berlioz, esta Olimpie (con ortografía de la época), que su autor, Spontini, consideraba en efecto como su mejor creación, no tuvo ningún éxito cuando se estrenó en París. Basada en una tragedia menor de Voltaire, la ópera parecía mortinata y fuera de moda incluso antes de su primera representación en 1819. Olimpie disfrutó de mejores tiempos dos años más tarde en Berlín en una adaptación traducida, y ampliamente reescrita, por E.T.A. Hoffmann, que remplazó el trágico desenlace por lo que llamaríamos hoy un «happy end».Volvió a programarse en París en 1826 pero, para gran disgusto de Berlioz, no tuvo sino pocas representaciones. Interpretada de manera esporádica en Alemania, la obra cayó en el olvido hasta su redescubrimiento en los años 1950, en una versión italiana presentada en Florencia con Renata Tebaldi. Aún así, Olimpie no figura en el repertorio habitual de los teatros de ópera. Alternando los efectos del gran espectáculo con un lenguaje a menudo muy refinado, esta Olimpie contiene páginas esplendidas y plantea no pocos problemas para la puesta en escena. La partitura completa del estreno parisino de 1819 habiendo desaparecido, Jérémie Rhorer grabó aquí la última versión, realizada 1826, basándose en la nueva edición crítica preparada por Federico Agostinelli que tiene en cuenta a la vez las fuentes publicadas y el manuscrito autógrafo de la partitura. Este álbum sigue por tanto esta nueva versión critica con excepción de dos recortes en los Actos I y III. Realizada en 2016, justo antes del concierto dado en el Teatro de los Campos Elíseos de París, esta cuidadísima grabación de estudio cuenta con la esplendida acústica de la Philharmonie de París y excelentes solistas dirigidos con toda la energía y la imaginación de Jérémie Rohrer. Tenemos por tanto una resurrección absolutamente conseguida, que debemos –una vez más– a la Fundación Bru Zane de Venecia. © François Hudry/Qobuz
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