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¡Lástima! El nombre de Graupner se conoce sobre todo en relación con el de su coetáneo Johann Sebastian Bach: en efecto, al quedarse vacante el puesto de Cantor de Leipzig, las autoridades de la ciudad se empecinaron en contratar a Graupner –pero la corte de Hesse-Darmstadt, donde trabajaba el compositor, aumentó su salario, por lo que siguió ocupando su puesto hasta la muerte– cuando Telemann y otros músicos rechazaron la oferta. Llegó entonces aquel inmenso momento de estupidez administrativa, cuando el Consejo de la ciudad contrató a Bach emitiendo esta perla: «Por motivos importantes, la situación es delicada y, puesto que no podemos tener a los mejores, hemos de emplear a los mediocres». Pero no es este el asunto: Graupner no es, ni mucho menos, un músico mediocre, y prueba de ello son estas tres cantatas (sobre un total de ¡unas mil cuatrocientas cantatas!) y dos piezas orquestales (sobre un total de más de doscientas obras). Su lenguaje melódico y armónico tiene una riqueza inmensa y abarca desde el legado «antiguo» hasta el idioma lírico de la época, que venía principalmente de Italia. Oiremos aquí a la deliciosa soprano Dorothee Mields acompañada por el conjunto Harmonie universelle dirigido del violín, a la antigua, por Florian Deuter y Mónica Waisman en alternancia. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 19 de enero de 2018 | Carus

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Schütz pudo haber mencionado su puesta en música del Salmo 119 como su «Schwanengesang», es decir su «canto del cisne». Se trata en efecto de su última gran obra, publicada el año mismo de su muerte en 1670 –pero sin el título de Canto del cisne. El Salmo 119 se compone de once motetes a ocho voces, a priori sin acompañamiento exceptuando un órgano que sirve de base para las voces. Sabemos por otra parte que el compositor había encargado a uno de sus alumnos una versión con instrumentos, versión que, según parece, no vio nunca el día. Así que, basándose en sus conocimientos de las costumbres de la época, el Dresdner Kammerchor y su director Hans-Christoph Rademann realizaron su propia versión, añadiendo a la partitura un conjunto formado por cuerdas, metal, madera, tiorbas etc. que les permite crear magníficos contrastes entre las voces solistas, las masas corales y los pasajes más instrumentales. He aquí una de las obras mayores del primer Barroco alemán, magníficamente interpretada y magníficamente restituida (al manuscrito y a la edición de 1672 les faltan unos pasajes que fueron completados) que sitúa a Schütz al nivel de sus dos colegas y amigos Schein y Scheidt, los «Tres Sch» de la época, nacidos todos en 1585-86, un siglo antes que Bach. © SM/Qobuz
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