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Artistas similares

Los álbumes

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Clásica - Publicado el 21 de octubre de 2013 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 4F de Télérama - Choc de Classica - Choc Classica de l'année - Hi-Res Audio
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Integrales de ópera - Publicado el 25 de enero de 2011 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 4F de Télérama - Diapason découverte - Choc de Classica - Hi-Res Audio
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Clásica - Publicado el 5 de noviembre de 2013 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Choc de Classica - Toma de Sonido Excepcional - Hi-Res Audio
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Clásica - Publicado el 16 de octubre de 2012 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Choc de Classica - Toma de Sonido Excepcional - Hi-Res Audio
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Ópera - Publicado el 22 de septiembre de 2014 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 4F de Télérama - Diamant d'Opéra - Choc de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Clásica - Publicado el 4 de noviembre de 2010 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Choc de Classica - Choc Classica de l'année - Hi-Res Audio
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Clásica - Publicado el 16 de octubre de 2012 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Choc de Classica - Toma de Sonido Excepcional - Hi-Res Audio
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Integrales de ópera - Publicado el 3 de septiembre de 2015 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Choc de Classica - Choc Classica de l'année
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Clásica - Publicado el 1 de septiembre de 2017 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Record of the Month - Choc de Classica - 5 Sterne Fono Forum Jazz
Christophe Rousset y sus Talens Lyriques nos llevan a la Académie Royale de Musique donde fue creado en 1748 Pygmalion, acto de ballet de Jean-Philippe Rameau inspirado en un episodio de las Metamorfosis de Ovidio. Pigmalión ama desesperadamente la estatua que ha creado. Conmovido por la situación, el dios Amor anima a la mujer esculpida que se enamora inmediatamente de su creador. Muy sugestiva, la música de este ballet tierno y divertido despliega toda la gracia de las danzas del siglo XVIII. Como Amor en el poema de Ovidio, Christophe Rousset le insufla vida a la partitura que fue uno de los mayores éxitos de Rameau en su época, y nos ofrece, mediante su sentido del drama y su dirección impecable, una lectura nueva e indispensable de este ballet. © Aparté
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Música de cámara - Publicado el 31 de agosto de 2018 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Choc de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
No existen, propiamente dicho, unas suites definidas de Louis Couperin (1626-1661), tío, huelga decirlo, de François Couperin «El Grande». Nuestro Louis escribió, durante su corta vida, una ciento treinta piezas para clave en diversas tonalidades, pertenecientes todas al género de las danzas de corte con excepción de los preludios. Cada intérprete puede y suele por tanto agruparlas libremente en suites. Christophe Rousset ha elaborado aquí sus propias mezclas, como un maestro bodeguero, en cierto modo; lo que explica el título «Nuevas suites» de este álbum, sin insinuar en absoluto la existencia de antiguas suites bien definidas. Las Suites siguen aquí, en su conjunto, la arquitectura del «Ordre» u Orden francés respectando, claro está, la unidad de tonalidad de cada una.Rousset toca un instrumento histórico de gran belleza, el Ioannes Couchet de 1652 –instrumento flamenco, por tanto– luego «restaurado» en Francia hacia 1701 por un factor que no dejó su firma. La restauración, en el caso de los claves, consistía en conservar la caja y remplazar o modificar varios aspectos: el número de los teclados, el registro, la cantidad de cuerdas, los acoplamientos de teclados, juegos y registros. Era una práctica muy extendida durante el siglo XVIII entre los constructores parisinos que adaptaban los instrumentos flamencos –reputados por su sonoridad y su arquitectura– al gusto francés. Con resultados diversos y variados, pero en el caso de este Couchet ahora conservado en el Museo de la Música en París, se trata de un éxito redondo. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 7 de junio de 2019 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Mientras la capital francesa ninguneaba a Mozart, Antonio Salieri recibía encargos de la Académie Royale de Musique (la Ópera de París), colaboración fructífera luego arrancada de cuajo por la Revolución. Tras el éxito de su obra Les Danaïdes, compuesta para París en 1784, Salieri trabajó sin descanso con Beaumarchais −que disfrutaba del triunfo y escándalo de su Fígaro− sobre un nuevo proyecto que se convertiría en Tarare. Sin la más mínima vergüenza, Beaumarchais protagonizó la asociación con Salieri y organizaba astutamente su autopromoción: controlaba los ensayos imponiendo a la orquesta un constante pianissimo para que sus versos prevalecieran sobre los sonidos. De hecho, encontraba la música demasiado importante cuando su único papel hubiera tenido que consistir en «embellecer la palabra».Creado un año después de Las Bodas de Fígaro de Mozart –ópera moderadamente apreciada en Viena antes de triunfar en Praga−, Tarare tuvo un inmenso éxito parisino y pudo mantenerse en el repertorio a pesar de las turbulencias políticas, antes de caer en un olvido definitivo hacia 1826. El libreto de Beaumarchais fue inmediatamente adaptado en italiano por… Lorenzo Da Ponte, y la ópera se representó con igual éxito en Viena. Mitad opéra-comique, mitad tragedia-lírica, Tarare está sazonado con un cierto orientalismo.Tras resucitar Les Danaïdes y Les Horaces, Christophe Rousset finaliza el ciclo de sus grabaciones dedicadas a las óperas escritas en francés por Salieri para el público parisino. Tarare pertenece de lleno a su siglo, el de las Luces, al utilizar el poder de las artes para luchar contra el despotismo en todas sus manifestaciones. Gracias a su excelente reparto y a la vivacidad de la dirección de Christophe Rousset, esta grabación permite juzgar sin intermediario y evaluar cabalmente el abismo que separa a un honesto músico de un genio solitario y solar como Mozart. © François Hudry/Qobuz
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Integrales de ópera - Publicado el 31 de agosto de 2018 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik - Preis der deutschen Schallplattenkritik
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Ópera - Publicado el 22 de septiembre de 2014 | Aparté

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Cantatas (profanas) - Publicado el 9 de septiembre de 2016 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Integrales de ópera - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Todos creemos conocer Alceste de Lully pero no existe una sola grabación integral de esta obra maestra compuesta en 1674; exceptuando la versión de Malgoire de 1975 con Bruce Brewer y Felicity Palmer, que tiende a ser obsoleta, y veinticinco años más tarde otra grabación del mismo Malgoire con Jean-Philippe Lafont y Colette Alliot-Lugaz, y luego, el desierto… Por tanto, no podemos sino saludar efusivamente esta nueva realización discográfica de los Talens lyriques de Christophe Rousset, una lectura absolutamente viva y fresca que nos permite descubrir todo el caudal de innovación del genial y fogoso florentino, convertido ¡y cómo! en un versallesco de pro, cortesano y especulador para más inri. El rey Louis XIV, con 36 años y en la flor de la vida, victorioso jefe de guerra, no podía sino sentirse halagado por este libreto de Quinault: Alcide, que codicia a la bella Alceste (a pesar de ser la prometida de Admète), no es sino el mismísimo Hércules – a Louis XIV le agradaba imaginarse en el papel de Hércules salvando a la bella señora de Montespan de la garras de su marido.Bien es cierto que en la opéra, Admète/Hércules, tras salvar a Alceste de los infiernos, la devuelve magnánimamente a su esposo, mientras el pobre señor Montespan acabará su carrera y su vida exiliado en Gascuña… El honor queda a salvo. Entusiasmado por la obra, el Rey Sol ordenó que todos los ensayos tuvieran lugar en Versalles. Según Madame de Sévigné, «El rey declaró que en caso de encontrarse en París durante las representaciones, asistiría a la ópera cada noche». Dicho lo dicho, si Alceste deleitó a la corte, hubo en París toda clase de cábalas fomentadas por los enemigos de Lully, celosos de sus extravagantes privilegios: la prohibición «de cantar cualquier obra integral en Francia, sea en versos franceses, sea en otras lenguas, sin el beneplácito escrito y firmado por el susodicho Lully, so pena de una multa de diez mil libras y de la confiscación de los teatros, máquinas, decorados, trajes… » En medio de las cábalas, el Mercure galant publicaba sus chochadas a todos los vientos: ¡Dios, qué ópera tan bella! ¡Nada más patético! ¡Cerbero emite un ladrido lamentable¡ !Oh, qué música de perro! ¡Oh, qué música del diablo! La posteridad zanjó la cuestión distintamente, y Rousset lo demuestra con brío. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 23 de agosto de 2019 | Bru Zane

Libreto Premios 5 de Diapason - 4F de Télérama
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Música de cámara - Publicado el 23 de junio de 2010 | Aparté

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Ópera - Publicado el 2 de junio de 2015 | Bru Zane

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Integrales de ópera - Publicado el 23 de octubre de 2012 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios 4 étoiles Classica - Hi-Res Audio
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Integrales de ópera - Publicado el 10 de febrero de 2017 | Bru Zane

Hi-Res Libreto Premios Choc de Classica - Choc Classica de l'année
The music of Etienne-Nicolas Méhul has been largely forgotten, but early music conductor Christophe Rousset and his ensemble Les Talens Lyriques seem intent on a revival with this sumptuously presented (hardbound and numbered, and yet for all that a strong seller) recording of the opera Uthal (1806). Although commissioned by the Opéra-Comique, it is no comedy, but rather a story from Scottish legend about the titular warrior usurper. As was noted in the 19th century by Berlioz, among others, the plot is murky at best, and, curiously for a tragic opera, the music is interrupted by spoken dialogue, even at the putative climax. The music, however, holds one's attention. There are lots of unusual sonorities, starting with the fact that the orchestra doesn't have any violins (it's supposed to represent the misty Scottish moors). The chorus has a big role, and many of its numbers are gorgeous (sample the "Hymne au sommeil"). The arias look forward to Weber, and back to Gluck. The booklet contains fascinating essays on the work, in French and English, including the one by Berlioz, and the whole thing qualifies as an undeniably interesting curiosity. © TiVo