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Bandas sonoras de cine - Publicado el 10 de noviembre de 2017 | Varese Sarabande

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 16 de noviembre de 2018 | Editions Milan Music

En este western de los hermanos Coen, elaborado a partir de seis episodios independientes, el compositor Carter Burwell ha superado la tentación de aportar cierta homogeneidad musical que los relacionaría entre sí, optando a cambio por proporcionar a cada sección de este «western por capítulos» su propia identidad sonora. En algunos sketchs apuesta por la economía musical (como en el muy dialogado The Mortal Remains), mientras otros han exigido un gran esfuerzo por parte de Burwell, sobre todo los protagonizados por algún personaje solitario o por los espacios característicos de las películas del oeste. De este modo, la formidable All Gold Canyon relata la historia de un buscador de oro encarnado por Tom Waits, quien cree haber encontrado un filón en cierto fértil valle. Al igual que los escarabajos y las mariposas, la música parece ser un personaje más de tan idílico paisaje e incluso el «mejor amigo invisible» de este adorable anciano (Goodbye canyon). El arpa, las maderas y las cuerdas de Burwell, oscilantes entre la ternura y la ironía, acompañan a Tom Waits con dulzura hasta su inesperada caída. El episodio inicial (La balada de Buster Scruggs) resulta por otra parte fundamental desde un punto de vista sonoro, puesto que Buster Scruggs es una especie de cowboy de opereta que se pasa el tiempo cantando encima de su caballo (Cool water, When a cowboy trades his spurs for wings). El film utiliza en su favor los muchos tópicos del western, por lo que Burwell se sirve también de los timbres típicos del género para integrarlos con inteligencia en su universo personal: el piano saltarín (Randall Collins), la guitarra polvorienta (Near Algodones) y, naturalmente, los líricos desarrollos orquestales (Hello Mr. Pocket, The Oregon Trail, The Gal Who Got Rattled). Y para los créditos finales se reserva una suite de temas inspirados en el folk norteamericano que comienza con un hermoso vals para cuerdas y trompeta (The end of Buster Scruggs). A destacar, por último, que se trata de la decimoctava colaboración del compositor con los hermanos Coen tras Barton Fink, Fargo y Un tipo serio, entre otras estupendas cintas. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 5 de agosto de 2016 | Lakeshore Records

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 17 de diciembre de 2010 | Nonesuch

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 20 de octubre de 2017 | Sony Classical

Cuando sale a colación el nombre de Carter Burwell tiende a pensarse de inmediato en el universo humorístico-policial de los hermanos Coen, puesto que el compositor neoyorquino aparece en los créditos de la mayor parte de sus films. Pero a menudo se olvida que mantiene relaciones laborales igualmente estrechas con otros realizadores. Como por ejemplo con Todd Haynes, para quien Burwell ha firmado los scores de Velvet Goldmine, de la serie televisiva Mildred Pierce o, este mismo año, de Wonderstruck, adaptación de cuento infantil ilustrado de Brian Selznick que relata la historia de dos niños sordos (Ben y Rose) que viven en dos épocas distintas separadas por 50 años y que viajan a NuevaYork en busca de los respectivos padres desaparecidos. La conexión entre ambos niños/épocas se producirá en el Museo de Historia Natural. En 2013, Hail, Caesar ! de los Coen ya incluía varios films dentro del film, muy distintos entre sí (péplum, cine negro, comedia musical…), y el desafío de Carter Burwell consistía en homogeneizar musicalmente los diversos géneros jugando la baza, en especial, de hacerles compartir las mismas melodías. Un reto similar se descubre en Wonderstruck, ya que Burwell debe combinar dos periodos diferentes (1927 y 1977). Y al igual que en la película de los Coen, también aquí ha intentado homogeneizarlos concentrándose en los personajes y en su mundo interior: Rose va asociada a un tema lírico donde predominan los instrumentos acústicos (Little Girl, Big City), mientras Ben, por el contrario, no aparece claramente vinculado a ninguna melodía concreta –lo que la banda sonora expresa es más bien su desorientación, debida a su pérdida de audición (Coming To Ground)–. No obstante, se efectúa cierta convergencia musical en el Museo, entre dioramas. Lo cual se traduce en el uso de instrumentos percusivos (glockenspiels, marimbas, cajas chinas), instrumentos emisores de vibraciones que, por tanto, pueden percibirse por personas con problemas auditivos. Y que, por otro lado, suelen relacionarse con el mundo infantil –existe un sistema de educación musical, ideado por Carl Orff, que se sirve proncipalmente de ellos–. Entre las piezas más interesantes desde una perspectiva percusiva hay que citar la misteriosa Ben Robbed, la onírica Dioramas o la animada Home With Walter. El tema principal de la cinta (Silent Whispers), por su parte, supone una buena muestra del particular estilo de Carter Burwell, con su mezcla de candor y tristeza, donde las exquisitas cuerdas y las melancólicas maderas cuentan con el acompañamiento de unos discretos arpegios de arpa. Y a propósito de discreción y contención (una de las características más reconocibles de Burwell), valdrá la pena citar por último ese pasaje en el que Ben resuelve el apremiante enigma que impulsa el film: la escena resulta ciertamente intensa, pero la música opta por derroteros nada estridentes (Ben?) gracias a la sutil utilización de cierto instrumento alófono, una percusión de aluminio perteneciente a la familia de las campanas. © NM/Qobuz
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 10 de febrero de 2017 | Varese Sarabande

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 24 de septiembre de 2001 | Milan Music

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 2002 | Astralwerks

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 16 de mayo de 2014 | Varese Sarabande

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Pop - Publicado el 24 de abril de 2012 | Columbia - Legacy - Sony Soundtrax

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 12 de noviembre de 2012 | Summit Entertainment, LLC

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 29 de enero de 2016 | Walt Disney Records

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