Artistas similares

Los álbumes

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Clásica - Publicado el 6 de mayo de 2014 | Chandos

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Record of the Month
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Música coral (para coro) - Publicado el 2 de febrero de 2018 | Chandos

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
La nueva catedral de Coventry se edificó con un espíritu de reconciliación tras la destrucción del edificio medieval original durante de la Segunda guerra mundial. Se organizó un festival artístico para celebrar su consagración en 1962 y, en esta ocasión, se encargó obras importantes a Britten, Tippett y Arthur Bliss (1891-1975). Dos de ellas, el War Requiem de Britten y The Beatitudes de Bliss tenían que estrenarse en la catedral. Finalmente solo la obra de Britten se interpretó en el lugar para el cual fue concebida. En abril de 1961, «The Times» comentaba las festividades de la consagración de la catedral, citando The Beatitudes de Bliss como la nueva gran obra prevista para ser interpretada en el edificio reconstruido. Pero, «por razones de logística» algo dudosas, el concierto de obertura iba a tener lugar en el Belgrade Theatre. Solo pocas semanas antes del estreno, Bliss supo que The Beatitudes se interpretaría en un teatro con una acústica defectuosa. Bien evidentemente, desde el inicio, Bliss concibió The Beatitudes para la catedral, pues la instrumentación incluía una parte escrita para su nuevo órgano. Obviamente, en calidad Maestro de música de la Reina, Bliss hubiera podido mantenerse en sus trece e insistir para que se diera primacía a su obra, pero esto hubiera contravenido sus valores fundamentales. Sin dudarlo, dejó paso a su colega más joven, cuya genialidad admiraba profundamente. Desgraciadamente, el desarrollo del estreno estuvo plagado de dificultades. En su autobiografía, As I remember, Bliss anotó que los críticos esperaban el estreno de la obra en la catedral, espacio que le correspondía naturalmente, “lo más rápidamente posible”. Pasaron más de cincuenta años y la obra se interpretó ¡finalmente! en la catedral con ocasión de la celebración del Jubileo de oro del edifico en 2012. The Beatitudes se basa en los textos de las nueve Bienaventuranzas, un pasaje del Antiguo Testamento, unos poemas de tres metafísicos del siglo XVII y un poema del siglo XX. A pesar de las promesas de una brillante carrera en Gran-Bretaña, Bliss decidió instalarse en los Estados Unidos en 1923 por tiempo indefinido, acompañando a su padre que deseaba volver a su patria tras haber vivido en Inglaterra durante más de treinta años. Muchos, en la situación de Bliss, hubieron dudado en interrumpir su carrera en un momento tan crucial, pero el lazo entre padre e hijo era tan fuerte que la ambición personal del compositor pasó a segundo plano; además, Bliss, estadounidense por parte paterna, quería conocer el país cuya herencia compartía. La estancia de dos años fue también muy importante para el porvenir del músico: conservando en el oído la excelente sonoridad de las orquestas estadounidenses, Bliss compuso en 1926 Introduction and Allegro, que dedicó a Stokowski. Con esta obra, su música progresaba rápidamente hasta alcanzar la voz de la madurez, bien alejada del carácter febril de sus piezas de posguerra. Dado su nombramiento como Maestro de música de la Reina en 1953, resulta sorprendente que Bliss tardara dieciséis años en escribir un arreglo para coro y orquesta del himno nacional. Y fue en 1969, en ocasión de una gira de la Royal Choral Society por Estados Unidos, cuando Bliss compuso su versión de God Save the Queen, musicando las tres primeras estrofas. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 29 de junio de 2018 | Nonesuch

Libreto Premios Preis der deutschen Schallplattenkritik
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Música sinfónica - Publicado el 4 de septiembre de 2012 | ICA Classics

Libreto Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1982 | Deutsche Grammophon (DG)

Auténtico camaleón cambiando de color y estilo según las obras que interpreta, Leonard Bernstein grabó este álbum en Londres en 1982, con la Orquesta de la BBC que dirigía por primera y última vez. La época estaba agitada por la respuesta militar que dio Margaret Thatcher a Argentina tras los acontecimientos de las Islas Falkland. En este contexto, Bernstein, que no había visitado a menudo Gran Bretaña después de 1948, dirigió la música más patriótica que pueda imaginarse, la de Sir Edward Elgar, primero en concierto y luego para esta grabación publicada por Deutsche Grammophon. La colaboración con la Orquesta de la BBC empezó bastante mal: Bernstein llegó con retraso, por no haber calculado bien el tiempo del recorrido, y empezó el ensayo sin pedir excusa alguna, imponiendo a los disgustados músicos unos tempos exageradamente rápidos o lentos, pero respetando siempre las indicaciones de Elgar.Al escuchar esta grabación hoy, nos maravillan el refinamiento de una interpretación que tiene en cuenta las numerosas influencias germánicas y francesas de Elgar, la atención prestada a los matices extremos y la sutileza de los diferentes planos sonoros. La célebre variación Nimrod, tocada muy suavemente y con una lentitud que la vuelve casi irreconocible, adquiere de repente una dimensión metafísica. Para redondear la cosa, Bernstein añadió dos de las célebres marchas de la serie Pomp and Circumstance (Pompa y circunstancia), cuya primera puede considerarse como el segundo himno nacional inglés. © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 31 de marzo de 2015 | Chandos

Hi-Res
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Clásica - Publicado el 2 de marzo de 2018 | Chandos

Hi-Res Libreto
Con apenas treinta años, Florent Schmitt era ya célebre por sus partituras rebosando vigor orquestal como La Tragedia de Salomé o el Salmo 47. Desgraciadamente, la riqueza de estas obras oscureció un tanto el resto de su producción –sin embargo igualmente rutilante– escrita durante el medio siglo que le quedaba por vivir, con una energía creadora intacta hasta la Segunda Sinfonía compuesta a la edad de ochenta y siete años. La obra inicial que sirvió de base para ambas Suites de Antonio y Cleopatra grabadas en este álbum era una de aquellas extravagancias organizadas en París por Ida Rubinstein, una mujer de un increíble (y fría) belleza sublimada par una gran riqueza; y no dudaba en hacer alarde de ambas, la belleza y la fortuna, particularmente en escena. Llegada a París con Diaghilev, recobró rápidamente su libertad y en junio de 1920, se apoderó de la Ópera de París para cinco representaciones de gala de Anthony and Cleopatra de Shakespeare, al lado del resplandeciente actor Édouard de Max, en una nueva traducción encargada a André Gide. Los títulos de los seis movimientos de las Suites de Schmitt describen en música momentos de la acción. Treinta y siete años más tarde, en 1957, Schmitt completaba su Segunda Sinfonía, su última gran obra. A la edad de ochenta y siete años, el compositor conservaba todo su vigor y su brío, su sofisticación rítmica y su refulgente orquestación. Esta sinfonía no es en absoluto un adiós al mundo sino la guinda del pastel, que tuvo el placer de oír dirigida por Charles Munch, dos meses antes de desaparecer. Curiosamente, es la única obra de Schmitt que puede realmente llamarse sinfonía ¿entonces por qué este número dos? Dos obras podrían si acaso aspirar al título de «Primera»: su Sinfonía concertante para piano y orquesta de 1931, o incluso Janiana para cuerda, compuesta diez años más tarde, pero es una mera suposición. Puede que esta numeración fuera la última travesura de un venerable compositor en el crepúsculo de una larga existencia. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 16 de febrero de 2018 | Warner Classics

Hi-Res
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Clásica - Publicado el 1 de junio de 2018 | Chandos

Hi-Res Libreto
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Clásica - Publicado el 2 de septiembre de 2016 | Chandos

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Clásica - Publicado el 5 de octubre de 2018 | ICA Classics

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Clásica - Publicado el 2 de febrero de 2018 | Chandos

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Clásica - Publicado el 5 de octubre de 2018 | ICA Classics

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Clásica - Publicado el 1 de abril de 2012 | NMC Recordings

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Clásica - Publicado el 17 de mayo de 2019 | Wergo

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Clásica - Publicado el 16 de febrero de 2018 | Warner Classics

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Clásica - Publicado el 6 de noviembre de 2012 | NMC Recordings

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Clásica - Publicado el 1 de enero de 1999 | Deutsche Grammophon (DG)

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Clásica - Publicado el 1 de febrero de 2011 | ICA Classics

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Clásica - Publicado el 19 de noviembre de 2013 | ICA Classics

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