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Sus habituales escapadas hacia el soul, el pop y la música tradicional no pueden considerarse un fenómeno nuevo. Solo que con 1970 Avishai Cohen se sumerge a lo largo de todo un álbum en… ¡el soul, el pop y la música tradicional! Aunque el contrabajista israelí no olvide nunca su espíritu jazzístico, aquí se ha permitido rendir homenaje a los sonidos, texturas y universos musicales con los que ha crecido. Un periplo que gira fundamentalmente alrededor del canto (tanto en inglés como en hebreo) y en el que se embarca junto a numerosos invitados, entre otros Itamar Doari a la percusión, Yael Shapira al violonchelo, Elyasaf Bishari al oud, Tal Kohavi a la batería, Yonatan Daskal a los teclados y Karen Malka a la voz. Como señala el propio Avishai Cohen, «esto no es un disco de jazz, en realidad no sé exactamente qué es. Mi interés por el pop nunca ha disminuido. Me gusta el pop y al mismo tiempo Bach y Charlie Parker. Con el tiempo, la voz se ha ido haciendo cada vez más importante. Mucha gente me preguntaba, ¿cuándo grabarás un disco vocal? Pues bueno, ya lo he grabado, y aquí está». © CM/Qobuz
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Libreto
En su nuevo trabajo para el sello ECM, y tras proyectos más introspectivos, Avishai Cohen cambia de marcha con su banda Big Vicious: un reparto singular que reúne a dos bateristas (Aviv Cohen y Ziv Ravitz), un bajista eléctrico (Yonatan Albalak) y un guitarrista (Uzi Ramirez) alrededor del trompetista israelí. Un quinteto que va mucho más allá de la estética jazzística de la que se nutre, aportando texturas sonoras plurales que provienen de la música electrónica, del rock, la música clásica, el pop o el trip hop. Contrastes tan improbables como los representados aquí por las dos versiones de obras de Massive Attack y Beethoven (Teardrop y la Sonata “Claro de luna”). A veces, Avishai Cohen parece llevar la ropa de sus mayores Jon Hassell y Don Ellis. Pero sobre todo, deja a un lado su aura de líder para dejar que el quinteto avance como uno solo. Es precisamente la homogeneidad y el sonido atmosférico de Big Vicious lo que hace al conjunto tan original. Y ya sea que las composiciones sean aéreas (Intent), más uptempo (King Kutner) o completamente experimentales (Fractals), todas ellas tienen en común una fuerza narrativa coherente y única. © Marc Zisman/Qobuz
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