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Con sus duraciones rondando la hora, la Cuarta y la Undécima, llamada «1905», son dos de las sinfonías más largas y amplias de Shostakovich. Cosa rara, la Cuarta, acabada en 1936, se estrenó en 1961 ¡cuatro años tras la creación de la Undécima, en 1957! El «retraso» se debió a las balas que silbaron sobre la cabeza del pobre compositor, precisamente en 1936, tras el tristemente célebre artículo de la Pravda dictado por Stalin «Caos en vez de música» que condenaba sin reservas la ópera Lady Macbeth de Mtsensk. Shostakovich decidió posponer el inminente estreno la Cuarta, encerró cuidadosamente el manuscrito con doble llave y no lo sacó antes de que el dictador estuviese muerto, enterrado y definitivamente descompuesto ¡Y podemos entenderlo! En efecto el tono de esta Cuarta no es nada, pero nada, optimista: sombríos acentos mahlerianos, huidas desesperadas, armonías torturadas por doquier... sin la más mínima señal del futuro mejor anunciado por el dictador. La Undécima, con un programa «político» celebrando la Revolución de 1905 et los tristes acontecimientos del Domingo rojo –cuando el ejército ruso disparó sobre la muchedumbre causando entre 96 muertos, oficialmente, y varios miles, según otras fuentes– tiene ciertamente un tono más optimista, aunque sabemos lo que optimismo significa en la vida de Shostakovich. Ambas sinfonías fueron grabadas en concierto, respectivamente durante el otoño de 2017 y la primavera de 2018 por la Orquesta Sinfónica de Boston y su director musical Andris Nelsons. © SM/Qobuz
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Hi-Res Libreto
Andris Nelsons prosigue su integral de las sinfonías de Bruckner con el Gewandhaus de Leipzig del cual es ahora director musical. En frente de esta fabulosa orquesta de sonoridades crepusculares y doradas, el director letón perpetúa la época de las míticas grabaciones brucknerianas de Jochum, Böhm, Haitink o Wand. La perfección orquestal, la plasticidad de las masas sonoras, la coherencia de todos los pupitres y la increíble reserva de potencia convierten esta grabación en un auténtico acontecimiento. Andris Nelsons resume perfectamente la música de Bruckner al decir que «eleva el alma». Bajo su dirección, la música del gran austriaco es una auténtica experiencia espiritual que sobrepasa la mística católica para alcanzar una metafísica universal, una apertura hacia un más allá de infinitas perspectivas. Los tempos son amplios, el misterio ronda mientras la sutil ciencia de los matices y la construcción sabiamente concebida forman una masa sonora que leuda y se hincha, con un arte cantabile intenso, luminoso, sinuoso y una belleza en todo momento vibrante y embriagadora, pero sin exageración ni ostentación. La adoración, bien conocida, de Bruckner por su dios Wagner adquiere una dimensión superior con la adjunción de una dosis wagneriana como complemento de cada sinfonía. Aquí, la Marcha fúnebre de Sigfrido procedente del Crepúsculo de los dioses cobra todo su sentido cuando sabemos que Bruckner concibió el maravilloso Adagio de su Séptima como un homenaje a Wagner, desaparecido mientras componía esta sinfonía. © François Hudry/Qobuz
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