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Los álbumes

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Clásica - Publicado el 2 de julio de 2021 | BIS

Hi-Res Libreto
Algunas grabaciones son muy exigentes para el melómano, y un ejemplo es esta que propone el violinista ruso Ilya Gringolts para su primer disco dedicado a la música contemporánea. Bajo el título “Ciaccona”, propone una mise en abîme de la música de Bach a través de tres visiones diferentes, incluso opuestas. Fascinado por los desvaríos mentales del pensamiento humano, el compositor suizo Heinz Holliger arrastra a sus oyentes al delirio de sus Drei kleine Szenen (“Tres pequeñas escenas”), compuestas en 2014 para la violinista Isabelle Faust, en las que el sonido del violín se mezcla con la voz humana en un estilo que mezcla la robusta tradición húngara con las pesadillas de los cuentos de E.T.A. Hoffmann, un verdadero soliloquio que recuerda a un duduk armenio en el que la octava se divide en cuarenta y seis intervalos... La Chaconne escrita por Roberto Gerhard en 1959 rinde homenaje a varias piezas para violín solo del siglo XX, de compositores como Reger, Ysaÿe o Bartók, pero también, por supuesto, a la monumental Ciaccona que concluye la Partita nº 2, BWV 1004, de Johann Sebastian Bach. Es una escritura dodecafónica libre con un orden de notas no fijo, que permite líneas cromáticas de gran delicadeza. Kontrapartita, del compositor francés Brice Pauset, está concebida desde una perspectiva histórica en forma de interpolaciones que se entrelazan con fragmentos de las Sonatas y Partitas de Bach en una visión que el autor desea que sea “una reencarnación, no mitológica y quizás simplemente humana, de la música de Bach”. En esta pieza de 2018, las citas están ahí para provocar “una mezcla mágica de sonidos y notas, sombrías, misteriosas y fugaces”. © François Hudry/Qobuz
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Clásica - Publicado el 5 de marzo de 2021 | Deutsche Grammophon (DG)

Hi-Res Libreto
At first glance, the title Paris here feels like a marketing concept, with violinist Hilary Hahn penning reminiscences of falling in love with the city when she toured there as a teenager. After all, only one of the three works on the album is French, Ernest Chausson's Poème, Op. 25, but there's more, of course, to Paris than just French music. Things get off to a superb start with Poème, a work written for Eugène Ysaÿe, of whom Hahn was the last student of his last student. She must have played the work hundreds of times, and her performance is, in a word, flawless, but the high pitch is maintained over the rest of the fairly short (52 minutes) but complete-in-itself program. The connection of Prokofiev's Violin Concerto No. 1 in D major, Op. 19, to Paris is that the work was premiered there in 1923, after spending years being carted around in the composer's luggage after he fled the chaos of the Bolshevik takeover and the instability that followed. This is played less often than Prokofiev's second concerto, and here, in addition to being flawless, Hahn has something to say. The work is sometimes taken to be a grotesquerie, with alternations between lyrical material and savage music, especially in the central scherzo with its harmonics and raspy ponticello passages, but Hahn shows that the savagery can be tamed with formidable technique, and in her hands, the music is somewhat humorous and entirely of a piece with Prokofiev's other music of the 1910s. Then, after all of the sterling technical displays, the music turns more personal at the end with a pair of serenades by Einojuhani Rautavaara, written for Hahn at the very end of the composer's life and commissioned by Orchestre Philharmonique de Radio France conductor Mikko Franck; these are warm, valedictory pieces, only recently discovered, and Hahn, who has championed Rautavaara's music in the past, delivers moving readings. Franck and the Orchestre Philharmonique de Radio France are indeed ideal partners, offering the "uniquely French … combination of individualism and ease" Hahn promises in her note, and the sound environment of the Auditorium de Radio France is also ideal. An absolute delight, and, yes, thoroughly Parisian. © TiVo
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Clásica - Publicado el 15 de enero de 2021 | Accentus Music

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Clásica - Publicado el 6 de noviembre de 2020 | BIS

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Clásica - Publicado el 16 de octubre de 2020 | Warner Classics

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Clásica - Publicado el 4 de septiembre de 2020 | Alpha Classics

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Clásica - Publicado el 19 de junio de 2020 | Sony Classical

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Clásica - Publicado el 13 de marzo de 2020 | Alpha Classics

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Clásica - Publicado el 13 de marzo de 2020 | EnPhases

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Música sinfónica - Publicado el 6 de marzo de 2020 | Decca

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Clásica - Publicado el 28 de febrero de 2020 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or / Arte - 5 étoiles de Classica
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Clásica - Publicado el 21 de febrero de 2020 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Le Choix de France Musique - 5 étoiles de Classica
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Clásica - Publicado el 14 de febrero de 2020 | Arcana

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Clásica - Publicado el 7 de febrero de 2020 | Glossa

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
El violinista Fabio Biondi posee una singular capacidad para encontrar aspectos siempre nuevos y atractivos en las obras de Antonio Vivaldi, un don que vuelve a demostrar en su nuevo álbum para Glossa, "Concerti per La Pietà", que recoge una colección de conciertos que requieren solistas de primer nivel, aquí procedentes todos de su propia orquesta, Europa Galante. Durante sus años venecianos, la inventiva del compositor fue en gran medida inspirada por el trabajo con una de las orquestas más importantes de principios del siglo XVIII en Europa: la del Ospedale della Pietà, la institución caritativa que recogía, cuidaba y educaba a niñas huérfanas o abandonadas. Dentro del Ospedale se formaron virtuosas instrumentales de primer nivel, a las que se conoce hoy por sus apodos – Bettina della viola, Margherita del arpa doppia, Lucieta della tromba, etc… Los conciertos recogidos en esta grabación proceden todos del periodo de 30 años en que Vivaldi trabajó en el Ospedale della Pietà, e incluye conciertos para violín y dos violines, laúd, violonchelo, órgano, o viola d’amore. La frescura y personalidad de las interpretaciones de Fabio Biondi al frente de Europa Galante ha sido una evidencia desde hace ya tres décadas, y cualquier oyente que se acerque a esta nueva grabación (concebida precisamente para celebrar el 30º aniversario del conjunto) quedará de nuevo gratamente sorprendido por la inmensa musicalidad de este conjunto. © Glossa
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Clásica - Publicado el 7 de febrero de 2020 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 21 de febrero de 2020 | Deutsche Grammophon (DG)

Hi-Res
The Belle Époque, the era lasting from the end of the Franco-Prussian War to the beginning of World War I (1871-1914), was a diverse period; the name is indicative at best of general tendencies such as peace and prosperity, along with darker trends. Violinist Daniel Hope's Belle Époque album contains music from various countries in a wide range of styles, and it's not quite a concept album. However, it does hang together in interesting ways. Hope's program mixes orchestral pieces and chamber music; this could easily have happened in a late 19th century concert, which might have thrown in some solo piano music as well. His selections from both the salon and the learned studio, pieces like Fritz Kreisler's Liebesleid, bump up against Webern's Four Pieces, Op. 7, with most of the music somewhere in between. What's fascinating is that the light and heavy works seem to have things to say to each other. It helps that Hope unearths some less familiar items and recruits enthusiastic collaborators. The Concerto for violin, piano, and string quartet of Chausson (here played with a string orchestra) is an unusual and moody work, and there are such novelties as Schoenberg's totally tonal Notturno for violin, harp, and string orchestra. Several pieces make use of Jane Berthe's harp, an instrument that doesn't always get its due in 19th century programming. The chamber music disc is full of attractive and rarely played items, such as Alexander Zemlinsky's Serenade and George Enescu's Impromptu concertant, and if the Webern seems to come out of nowhere, an audience of the early 20th century might not have heard it that way. Both enjoyable and innovative, like so much of Hope's work. © TiVo
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Clásica - Publicado el 7 de febrero de 2020 | CPO

Libreto Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 10 de enero de 2020 | Sony Classical

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Clásica - Publicado el 3 de enero de 2020 | Glossa

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Clásica - Publicado el 3 de enero de 2020 | CPO

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