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Jonas Kaufmann, un espléndido Otelo

Por François Hudry |

El gran tenor bávaro firma una versión grandiosa como protagonista de la obra maestra de Verdi, con dirección de Antonio Pappano…

Ha pasado un tiempo desde que los grandes estudios dejaron de grabar óperas en estudio por falta de inversión y rentabilidad. Pero la reputación mundialmente reconocida de Jonas Kaufmann ha incitado a Sony Classical a grabar y producir esta nueva versión del Otello de Verdi en estudio, al “estilo tradicional”. La obra se produjo durante doce días de grabación, en sesiones llevadas a cabo en la generosa acústica del espléndido Parco della Musica, construido en Roma por el arquitecto Renzo Piano.

No es exagerado decir que se trata de una versión verdaderamente asombrosa de la obra maestra de Verdi, que se encuentra al lado de las legendarias versiones del extravagante Toscanini (1947), del trío ganador Vickers-Rysanek-Gobbi de Serafín (1960) y también de la electrizante interpretación en vivo de Carlos Kleiber (1976). Por supuesto, hay muchas otras versiones de mérito variable pero ninguna tan completamente satisfactoria como estas.

Jonas Kaufmann ha esperado pacientemente antes de asumir el exigente papel principal de la ópera, cantando anteriormente como Cassio en Chicago antes de interpretar a Otelo en Londres en 2017 bajo la apasionada dirección de Antonio Pappano (interpretación disponible en DVD).

 

 

Aquí, el mismo director está al timón de la enérgica y espléndida Orchestra dell’Accademia Nazionale di Santa Cecilia de Roma. Junto a su fuerte, conmovedora, impulsiva y finalmente frágil representación de Otelo, Jonas Kaufmann se une a la sublime Desdémona de Federica Lombardi y a la sólida visión de Carlos Álvarez del sórdido, traicionero y confabulador Iago.

Liparit Avetisyan y Carlo Bossi, que interpretan a Cassio y Rodrigo respectivamente, proporcionan a este conjunto una perfecta armonía. La grabación de sonido aporta una gran presencia a este deleite vocal e instrumental y hace justicia a la violenta coloración del drama final de Verdi, compositor que demuestra más que nunca estar a la altura de Shakespeare. © François Hudry/Qobuz



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