Daniel Casares graba el 'Concierto de Aranjuez'

El nuevo disco se completa con la obra sinfónica 'La luna de Alejandra'

Por Ulyses Villanueva | Vídeo del día | 26 de diciembre de 2018
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El guitarrista malagueño Daniel Casares acaba de publicar Concierto de Aranjuez/La luna de Alejandra (Green Cow Music, 2018), álbum donde recoge una nueva versión de la obra de Joaquín Rodrigo y la primera pieza sinfónica compuesta por él mismo para guitarra: «Como guitarrista, como músico y como amante de la música, creo que el ‘Concierto de Aranjuez’ es una obra que todos los guitarristas deberíamos interpretar en algún momento de nuestra vida; primero por lo que te ofrece a nivel técnico, es una obra que te aporta muchísimo, y segundo porque soy consciente de que significa un reto al que siempre se han aventurado los mejores guitarristas, tanto de clásico como de flamenco. La música está para tocarla, para disfrutarla. Muchas veces los músicos, en concreto los flamencos, pecamos de demasiado respeto por ese tipo de repertorio, ¿pero por qué no puede tocar un flamenco una obra clásica tan importante?»

Aventurarse a una nueva revisión de una obra tan emblemática y tras la memoria de lo ya hecho por Paco de Lucía o Juan Manuel Cañizares, parece una consecuencia lógica de quien es un enorme guitarrista flamenco, buscador incansable de lenguajes sonoros y legados como el que ahora nos presenta: «Fui muy cuidadoso para no cambiar ni una nota, pero quizás, en la parte de las cadencias, sí he añadido cosas; no he restado, sino que he sumado algunos detalles que forman parte de la impronta flamenca. He querido aportar diferencias en las dinámicas, mucho más suaves en los tiempos, en las esperas de una frase a otra, ahí es donde está el punto decisivo. Pero no lo he hecho simplemente por hacer algo diferente, lo he hecho de la forma en la que a mí naturalmente me sale tocar. Cuento con una gran colaboración por parte de Arturo Díez Boscovich, que es el director de la Orquesta Filarmónica de Málaga, y quien ha hecho los arreglos de La luna de Alejandra. Él me dio una serie de pautas que me han servido para afrontar el concierto desde otro punto de vista. Antes, en los conciertos clásicos para solista, y esto es algo que se ha ido desvirtuando con el tiempo, durante la cadencia, encontrábamos el momento en el que los instrumentistas podían dar rienda suelta a su virtuosismo y creatividad personal, libremente, pero cada vez se han ido ajustando y sometiendo más a la partitura original, a ese esqueleto escrito. Lo que yo he intentado aquí es recuperar ese concepto del solista que expresa, sumando algunos ligaítos flamencos, y demás sentirme más cómodo tocando.»

La luna de Alejandra ocupa el otro perfil del disco, obra con una ornamentación orquestal que nos sugiere una banda sonora, una evocación donde la guitarra sigue siendo el personaje principal: «La plantilla orquestal es mucho más amplia en La luna de Alejandra –pasamos casi al doble de músicos–, así que la densidad es otra, pero esto, sobre todo, es ocurrencia de Arturo, que concibió los arreglos de una manera muy cinematográfica; él buscaba ese colorido y cuando me dio una muestra de su primera idea me convenció. Yo llevaba dibujando esta obra dos años y cuando la obra cayó en sus manos consiguió lo que yo buscaba, y la mejoró, dándole el mundo sonoro que yo quería para ella. Hay una línea muy fina entre un concepto y otro y tienes que acertar muy bien en los arreglos sinfónicos, porque la obra se puede alejar mucho de la primitiva composición. Cuando yo le hablé de ese tremolo del primer movimiento, que no llevaba cadencia, fue él quien me dio la idea de que hubiera una, y se ha convertido en una parte fundamental

Una obra referencial de un músico enormemente versátil, que reivindica un instrumento propio que busca habitar otras fronteras a través de colaboraciones tan ilustres como las realizadas con Cecilia Bartoli, Noa, Miguel Poveda, Dulce Pontes o Toquinho.



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