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Los álbumes

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Chanson francesa - Publicado el 24 de marzo de 1971 | Universal Music Division Mercury Records

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You don't need to speak a word of French to understand Histoire de Melody Nelson -- one needs only to look at the front cover (with its nearly pornographic portrait of a half-naked nymphet clutching a rag doll) or hear the lechery virtually dripping from Serge Gainsbourg's sleazily seductive voice to realize that this is the record your mother always warned you about, a masterpiece of perversion and corruption. A concept record exploring the story of -- and Gainsbourg's lust for -- the titular teen heroine, Histoire de Melody Nelson is arguably his most coherent and perfectly realized studio album, with the lush arrangements which characterize the majority of his work often mixed here with funky rhythm lines which underscore the musky allure of the music. Perhaps best described as a dirty old bastard's attempt to make his own R&B love-man's record along the lines of a Let's Get It On (itself still two years away from release), it's by turns fascinating and repellent, hilarious and grim, but never dull -- which, in Gainsbourg's world, would be the ultimate (and quite possibly the only) sin. © Jason Ankeny /TiVo
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Chanson francesa - Publicado el 1 de enero de 1979 | Universal Music Division Mercury Records

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This is one messed up set. Dig the fact that this is Serge Gainsbourg in dread beat and booze. Aux Armes et Cætera is literally Gainsbourg on the rocksteady tip with Sly and Robbie, Flabba Holt, Michael "Mao" Chung, Ansel Collins, I-Threes, Rita Marley, Marcia Griffiths, and Judy Mowatt, Sticky Thompson, Leroy "Horsemouth" Wallace, and a bunch of French folks playing puff-the-ganja and help the white man in Kingston. Gainsbourg knew what he wanted -- a Lee Perry-styled dubber and dread outing -- and he knew the cats to hire to get it. It contains 15 cuts; some, such as "Javanise," are remakes, while others, ("Des Laids, Des Laids") were written for the session. The Jamaican studio musicians are solid, rocking it down the pipe dark, smoky, and deadly in their grooves. While Serge would seemingly be at a creative impasse, having been one of the whitest men ever to record a side, his tunes work here because he's allowed them to be completely transformed by the Rastas, and his vocals work because they are chanted rather than sung. This is weird, dangerous, and campy music, but it works like a charm. In its day this album was reviled: now it's the work of a visionary. Go figure, but if you dig Gainsbourg, this is for you. © Thom Jurek /TiVo
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Chanson francesa - Publicado el 1 de mayo de 1970 | Universal Music Division Mercury Records

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World music - Publicado el 10 de febrero de 2014 | Wedge

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Chanson francesa - Publicado el 13 de septiembre de 1999 | Universal Music Division Mercury Records

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Chanson francesa - Publicado el 26 de junio de 1985 | Universal Music Division Mercury Records

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Chanson francesa - Publicado el 1 de enero de 1972 | Barclay

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Chanson francesa - Publicado el 29 de marzo de 1994 | Columbia

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Chanson francesa - Publicado el 1 de enero de 1988 | Universal Music Division Polydor

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Chanson francesa - Publicado el 19 de octubre de 1987 | Warner (France)

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World music - Publicado el 23 de noviembre de 2018 | Tuk Music

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Chanson francesa - Publicado el 1 de enero de 2009 | Universal Music Division Polydor

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Chanson francesa - Publicado el 16 de septiembre de 2013 | Universal Music Division Decca Records France

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Reggae - Publicado el 8 de mayo de 1984 | Island Records (The Island Def Jam Music Group / Universal Music)

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En diciembre de 2017, a los 33 años de su lanzamiento, Legend cumplía 500 semanas consecutivas en la lista de los 200 álbumes más vendidos de la revista norteamericana Billboard. Un récord solo superado por el Dark Side of the Moon de Pink Floyd. Este recopilatorio, publicado tres años después de la muerte de Bob Marley (en 1981) y que vende todavía hoy varios miles de ejemplares al mes, ha dejado ampliamente atrás la cifra de 30 millones de copias, situando al artista en el mismo nivel que otros iconos del pop como Madonna, Michael Jackson o Queen. Único músico “no occidental” en esa categoría superior reservada generalmente a británicos y norteamericanos, el jamaicano se beneficiaría indudablemente del gancho comercial del sello londinense Island y de los “pulidos” tratamientos aplicados por sus ingenieros de sonido. Pues pese a que no puede obviarse la garra y universalidad del mensaje de Marley, debe tenerse en cuenta que las crudas sonoridades confeccionadas por Lee Perry en su estudio a comienzos de los 70 no habrían gozado ni de lejos, y es un hecho objetivo, del mismo éxito.Aunque este recopilatorio póstumo haya sido en ocasiones criticado por su escasa representatividad, no puede negarse la potencia de su tracklisting, que cumple sobradamente su objetivo: llegar al mayor número de oyentes posible. Y es que contiene las canciones más populares de Bob, muchas de ellas extraídas de Exodus, elaborado mayormente en Londres –Jamming, Punky Reggae Party, Three Little Birds, One Love, Waiting in Vain–, y además los temás más crossovers aparecidos en el sello Tuff Gong, puesto que a lo largo de su carrera sus oídos se abrirían a otras corrientes, como el soul, la disco music, el rock e incluso el punk. De este modo encontramos himnos como No Woman No Cry y Redemption Song, que convirtieron a Marley en el imaginario de muchos fans en un Dylan negro, pero ningún corte de los discos Natty Dread, Rastaman Vibration, Babylon by Bus y Survival. Ni tampoco canciones con letras demasiado políticas o violentas, como War, que retoma el discurso del emperador de Etiopía Haile Selassie en la ONU, ni tampoco tan dolorosas como Burning and Looting (la única excepción sería I Shot The Sheriff, que no podía faltar a causa de la versión realizada por Clapton). Parfecta introducción al reggae para neófitos, Legend fue durante mucho tiempo el árbol que escondió ese bosque integrado por tantos y tantos artistas jamaicanos de talento, ocultos tras la fama de Bob Marley. Claro que, en un momento en que los sonidos jamaicanos predominan como nunca, el hecho de que todavía haya millones de copias de este Legend sonando en hogares de todo el mundo resulta de lo más revelador. © Smaël Bouaici/Qobuz
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Reggae - Publicado el 1 de enero de 1978 | Island Records (The Island Def Jam Music Group / Universal Music)

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La segunda mitad de los 70 fue un periodo de lo más prolífico para Bob Marley, por entonces en la cima de su popularidad, durante el cual alcanzó fama mundial al ritmo de un álbum por año. Tras Rastaman Vibration en 1976 y Exodus en 1977 el jamaicano lanzaba en marzo de 1978 este Kaya, cuyos cortes salieran de las mismas sesiones que Exodus, efectuadas durante los primeros meses de su exilio londinense a comienzos del año anterio. El álbum, que se consideró por entonces algo ligero sin duda a causa de su tema Kaya (que significa marihuana en argot jamaicano), comenzaba por lo demás con“Excuse me while I light my spliff” de Easy Skanking, como si Marley asumiera el aspecto cara B de estas canciones. Pero nos equivocaríamos si subestimáramos el poder de la máquina de éxitos que eran The Wailers, puesto que el álbum contiene dos de los hits más populares de su discografía, Is This Love y Satisfy My Soul, que sería doble platino en Francia y disco de oro en USA.Bob Marley aprovecharía igualmente estas sesiones para revisitar su etapa junto a Lee “Scratch” Perry con el tema epónimo Kaya, en una versión cincelada sin la delirante guitarra flamenca del padre del dub, como símbolo de la fuerte influencia de Island –en detrimento del romanticismo, dirán algunos…–, mientras que Sun Is Shining, más etérea que la original, adquiere envergadura y mordiente gracias a la guitarra eléctrica de Junior Marvin. En la cara B de la época se encontraban también She’s Gone, una canción de amor no correspondido, Crisis, que parece un spin-off surgido de un ensayo de Is This Love, o el ritmo rastaman de Time Will Tell, acompasado por un tambor nyabinghi. El disco concluye con el humor socarrón de Smile Jamaica, corte escrito para un mítico concierto de igual nombre celebrado el 5 de diciembre de 1976 en el National Heroes Park de Kingston, Jamaica, donde Bob Marley participara dos días después de que le dispararan… © Smaël Bouaici/Qobuz
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Chanson francesa - Publicado el 5 de marzo de 2021 | Columbia

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World music - Publicado el 23 de abril de 2021 | New Amsterdam

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Chanson francesa - Publicado el 1 de enero de 1991 | Universal Music Division Barclay

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Released in 1991, Osez Josephine is the eight studio album by the great French singer/songwriter Alain Bashung. It is chock-full of acoustic rootsy blues, country, and swampy tracks delivered in an immediate, raw manner, without much overdubbing; so little, in fact, it sounds like it was recorded live from the floor in the studio. Standout cuts include the title track, "Volutes," and a very original interpretation of the Moody Blues' "Nights in White Satin." © Thom Jurek /TiVo
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Chanson francesa - Publicado el 24 de marzo de 1971 | Universal Music Division Mercury Records

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Chanson francesa - Publicado el 21 de febrero de 1989 | Columbia

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