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Los álbumes

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Alternativa & Indie - Publicado el 20 de mayo de 2013 | 4AD

Hi-Res Premios 3F de Télérama - 5/6 de Magic - Pitchfork: Best New Music - Hi-Res Audio
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Pop - Publicado el 20 de septiembre de 2019 | Columbia

Hi-Res Premios 4F de Télérama - Pitchfork: Best New Music - Qobuzissime
¡A todo el mundo le gusta el soul y el funk “vintage”! Pero aunque parece que aparecen herederos de Curtis Mayfield, Al Green, Prince, Sly Stone etc. todos los días, el verdadero interés parece limitado… Pero ya con solamente dos álbumes, el grupo Alabama Shakes ha mostrado su fuertemente original y tórrida versión de un funk de garaje sureño. ¿Su ingrediente secreto? Brittany Howard, esa cantante con un carácter y carisma XXL. Y con ese carisma se ha lanzado a realizar su primer e impresionante álbum a solo, que conserva los valores esenciales de los Alabama Shakes pero incorpora líneas menos convencionales, más originales. Howard firma aquí un disco de funk delirante y sicodélico, en las fronteras de lo experimental, como en History Repeats, con sus vivaces guitarras, sus ritmos irregulares y una voz alborotada.La nativa de Athens se rodea de un reducido grupo de músicos de confianza (Zac Cockrell, bajista de Alabama Shakes, y dos jazzmen curtidos y singulares, Robert Glasper al piano y teclados y Nate Smith a la batería). Es una base reducida pero rica a la vez, y sobre ella, Howard despliega su particular estudio acerca de sus referencias vitales. ¡Todo está aquí! La homosexualidad (Georgia), la muerte (el título del álbum, Jaime, es el nombre de su hermana mayor, que murió de cáncer a los 13 años, cuando Brittany tenía 8), la religión (He Loves Me), y el racismo, que ella misma, hija de una madre blanca y de un padre negro, ha sufrido (Goat Head relata esa mañana en la que su madre encontró las cuatro ruedas de su coche pinchadas y la cabeza cortada de una cabra en el banco del jardín). Es un disco que no deja indiferente. Las referencias e influencias de Howard son evidentes (Prince, Curtis, Sly), o eso parece, pero al final el resultado es de una gran originalidad. © Marc Zisman/Qobuz
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Alternativa & Indie - Publicado el 2 de mayo de 2014 | Atlantic Records UK

Hi-Res Premios 4F de Télérama - Pitchfork: Best New Music - Hi-Res Audio
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Alternativa & Indie - Publicado el 22 de marzo de 2019 | ATO Records

Hi-Res Premios Pitchfork: Best New Music - Qobuzissime
¡Qué pasada! Una jovenzuela londinense que dice haber aprendido a tocar imitando los acordes de The Libertines. En casa sonaban los discos de folclore turco de su papá y los de música clásica, Simon & Garfunkel y Cat Stevens que ponía mamá. Por otro lado, al parecer, su santísima trinidad pop está conformada por Nina Simone, Amy Winehouse y los Pixies. No tenemos más datos datos, pero así son las cosas. En todo caso, lo que podemos afirmar sin temor a equivocarnos es el que la música de Nilüfer Yanya se mueve desacomplejadamente entre el rock y el soul, con intensidad y cierta tendencia a la ironía. Y si Miss Universe, su primer álbum, destaca de entrada por algo es por la impecable asimilación de las citadas referencias, discos y épocas. Exquisitamente elaborado, incluye potentes canciones dotadas de estribillos imparables (In Your Head), baladas sensibles pero nada insípidas (Monsters Under the Bed), pop desarticulado (Paradise), R&B minimalista (Safety Net) y mil sorpresas más. Pero, sobre todo, Nilüfer Yanya demuestra una frescura nada habitual en los actuales orbes del pop y el rock. ¡Todo ese carisma musical, color vocal y madurez compositiva, con solo 23 años, se merece un Qobuzissime! © Marc Zisman/Qobuz
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Alternativa & Indie - Publicado el 11 de octubre de 2019 | 4AD

Hi-Res Premios 4F de Télérama - Pitchfork: Best New Music
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Pop - Publicado el 15 de marzo de 2013 | RCA Records Label

Hi-Res Premios Pitchfork: Best New Music - Hi-Res Audio
En su primer disco en siete años y el tercero como solista, Justin Timberlake ya no busca sorprender como en los dos precedentes y prefiere en cambio apostar a lo seguro, volviendo a contratar los servicios del equipo creativo formado por Timbaland, Jerome "J-Roc" Harmon y James Fauntleroy. 20/20 Experience se vuelve así una secuela extendida de Future Sex/Love Sounds, compuesta de largos temas bailables (la mayoría ronda los siete minutos de duración) inspirados en el soul, el funk y la música disco de los años setenta con los necesarios ajustes para sonar contemporánea. ~ Andy Kellman
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Alternativa & Indie - Publicado el 3 de mayo de 2019 | 4AD

Hi-Res Premios Pitchfork: Best New Music
Ya sabemos que UFO significa ovni en inglés. Pero lo de UFOF no está tan claro. Pero lo cierto es que para Big Thief esa F suplementaria implica Friends. ¿Cómo, un título que hace referencia a ovnis y amigos? Bueno, la vocalista Adrianne Lenker nos da alguna pista: «Todas mis canciones hablan de lo mismo, de hacerse amigo de lo desconocido». En cualquier caso, junto al guitarrista Buck Meek, el bajista Max Oleartchik y el batería James Krivchenia, rubrica un tercer álbum no tan difícil de identificar como cabría esperar… Porque la música del cuarteto de Brooklyn, finalmente, no hace sino mezclar folk con ingredientes de indie rock. Y sin sonar, claro está, como Sonic Youth, esta hornada 2019 de Big Thief muestra algunos elementos característicos de su ADN (como en Jenni), más unos matices tornasolados que en primera instancia parecen tener su encanto, sin más. Pero si prestamos un poco más de atención descubriremos que UFOF es un producto extraño, casi una anomalía, puesto que aquí, como las canciones del llorado Elliott Smith (ídolo de Lenker, al que evoca por ejemplo en Betsy), la belleza melódica y las guitarras sugestivamente detallistas esconden un malestar vital evidente y pasajes no poco insólitos, por no decir excéntricos. De ahí lo de los ovnis, sin duda… Menos pulido y refinado que Masterpiece (2016) y Capacity (2017), UFOF nos revela a una banda capaz de cuestionarse de continuo y sin temor a los cambios. © Marc Zisman/Qobuz
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Alternativa & Indie - Publicado el 17 de julio de 2015 | Universal Music Australia Pty. Ltd.

Hi-Res Libreto Premios Pitchfork: Best New Music
Tras el fuerte impacto generado por el festín de guitarras de Innerspeaker y el pop introvertido y bizarro de Lonerisms, el grupo australiano de pop psicodélico Tame Impala introduce un nuevo cambio de sonoridad en su tercer álbum Currents. Durante los tres años trascurridos desde la grabación del segundo disco, el líder Kevin Parker prefirió dedicarse mayormente a otros proyectos (incluyendo una banda de funk y disco) y colaborando con otros artistas, por ejemplo con Mark Ronson en el exitoso Uptown Funk. No es entonces de extrañar que elementos de la música disco, dance y R&B infiltren el sonido de Tame Impala en esta nueva producción, dando como resultado el álbum más variado del grupo hasta la fecha. ~ Tim Sendra
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Alternativa & Indie - Publicado el 5 de abril de 2019 | Sub Pop Records

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Alternativa & Indie - Publicado el 25 de agosto de 2017 | Atlantic Records

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Alternativa & Indie - Publicado el 23 de junio de 2017 | Young Turks Recordings

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Alternativa & Indie - Publicado el 1 de junio de 2018 | Bella Union

Hi-Res Premios Pitchfork: Best New Music
Ha transcurrido poco más de un año desde Pure Comedy (2017), y Josh Tillman, alias Father John Misty, ha decidido volver a la palestra. Y aunque se ha hecho cargo de la producción, el antiguo batería de los Fleet Foxes está respaldado por uno de sus secuaces favoritos, por Jonathan Wilson, ese mago de Laurel Canyon empeñado en recuperar las esencias del classic rock de los setenta, sin que deba obviarse, ni mucho menos, la participación de Jonathan Rado, del dúo Foxygen. En God’s Favorite Customer Father John, hijo de evangelistas rigoristas, entrega trece miniaturas folk-rock entrelazadas con acierto. Fluctuando entre las baladas al piano (The Palace, The Songwriter) y algunas fulgurantes muestras de rock desacomplejado y de elegante orquestación (Just Dumb Enough To Try), el songwriter prolonga la línea trazada por sus anteriores trabajos. Sentimental, pero sin edulcorantes. © Charlotte Saintoin/Qobuz
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Alternativa & Indie - Publicado el 16 de febrero de 2018 | 4AD

Hi-Res Premios Pitchfork: Best New Music
Quizá el contenido no concuerde del todo con la forma. ¿Pero acaso los envoltorios bonitos no ayudan a superar la tristeza? A esta fórmula se ha suscrito Meghan Remy bajo el nombre de U.S. Girls, propio de alguna típica y banal girls band, que viene utilizando desde hace una década y cuyos miembros se conforman en geometría variable. Violencias conyugales sobre el trasfondo de la sociedad patriarcal (Velvet 4 Sale) y decepciones políticas en la Norteamérica de Trump (M.A.H) constituyen temáticas actuales que aportan al pop energético y azucarado de este su sexto larga duración un innegable espesor. En la línea, paralela más que recta, del minimalista Half Free, In A Unlimited Poem recurre a Cosmic Range, colectivo jazz-funk de Toronto, al tiempo que a sus fieles Louis Perceval y Maximillian Turnball. Y si la inclinación hacia el pop oblicuo de tendencia psicodélica está ahí, U.S. Girls, convertido ahora casi en un verdadero grupo, abraza también el funk (Time), el R&B (Pearl Gates, Incidental Boogi), la disco music y el glam al modo de Madonna, Blondie o incluso The Chromatics (vía versión de Rage Of Plastics de Simone Schmidt, o Rosebud) para producir los más coloristas y lujuriosos estremecimientos. © Charlotte Saintoin/Qobuz
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Alternativa & Indie - Publicado el 15 de marzo de 2019 | Heavenly Recordings

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Rock - Publicado el 12 de mayo de 2014 | Mute

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