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Los álbumes

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Pop - Publicado el 14 de junio de 2019 | Boy Toy, Inc., Exclusively licensed to Live Nation Worldwide, Inc. Exclusively licensed to Interscop

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Rock - Publicado el 12 de abril de 2019 | Anti - Epitaph

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Alternatif et Indé - Publicado el 22 de febrero de 2019 | Canvasback - ATL

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Todavía no demasiado conocida por nuestros lares, Adia Victoria edita sin ruido su segundo álbum, Silences, aplaudido por los oyentes norteamericanos. Y al margen de este pobre juego de palabras, debe decirse que Silences retoma el título de un libro de la feminista Tillie Olsen. Residente en Nashville, esta vocalista-compositora-intérprete-poetisa de 32 años publicó su primer trabajo en 2016, Beyond The Bloodhounds, en homenaje a la militante afroamericana Harriet Jacobs. Porque Adia Victoria es una mujer de firmes convicciones, qué duda cabe.Con su aterciopelada y versátil voz, evocadora por ejemplo de la de France Gall (How It Feels, 2017), Victoria nos entrega ahora doce cortes pulidos por Aaron Dessner, miembro de The National. Más robusto que el anterior, construido a base de saxofón, guitarra, vientos y electrónica, Silences constituye una suerte de exorcismo de sus demonios interiores. Una forma de entender la música propia del blues intimista de siempre, alejada de ese pop indie al que muchas veces se la suele adscribir. «Quería entrar a fondo en el terreno del blues. En mi opinión, se trata de la primera música punk. Esa gente cantaba sobre asuntos de los que no podían hablar porque podrían matarles.» Bonito disco. © Charlotte Saintoin/Qobuz
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Pop/Rock - Publicado el 18 de enero de 2019 | earMUSIC

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En 1979 Joe Jackson irrumpió en la escena rock con un primer álbum explosivo, Look Sharp!. Cuatro décadas después este agitador británico de apasionante y muy ecléctica carrera prueba que su inspiración sigue sin conceder tregua. Con Fool, coproducido junto a Pat Dillett (David Byrne, Sufjan Stevens, Glen Hansard), Joe Jackson demuestra justamente su variedad estilística tocando cualquier palo que se nos ocurra: punk rock, new wave, power pop, balada melancólica, blues clásico, ritmos latinos... Nada falta en este disco en estudio, el número 20 de su trayectoria, que nos recuerda la fértil inventiva de un autor de 64 años al margen de efímeras modas y en posesión absoluta de un estilo tan personal como intransferible. © Clotilde Maréchal/Qobuz
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Alternatif et Indé - Publicado el 17 de mayo de 2019 | Reprise

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Alternatif et Indé - Publicado el 5 de abril de 2019 | Anti - Epitaph

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The Drums han cambiado, y sus primeros fans les han ido dejando por el camino. En 2010 el dúo formado por Jonathan Pierce y Jacob Graham sacudía el mundo del pop indie con un primer álbum de título epónimo que encadenaba una explosiva joyita surf tras otra, como por ejemplo la demoledora Let's Go Surfing. El fantasma de los Smiths flotaba por encima de sus juveniles testas, la una rubia y la otra morena, para ayudarles a cincelar un pop de tintes románticos y acentos ochenteros orientado a las pistas de baile. Pierce seguiría después al pie del cañón mientras la otra mitad de la asociación se largaba con viento fresco. Ahora, de esas sencillas estructuras melódicas con las que triunfaría en Portamento (2011) para colapsar en Encyclopedia (2014), pasamos a unas canciones más complejas y tortuosas (Loner, Kiss It Away, Blip of Joy) llenas de largos pasajes vocales de timbres quejumbrosos (I Wanna Go Back). Un lirismo exacerbado que llega a su cima en la guitarrera balada Nervous. Conclusión: cuando Pierce va al grano y deja el protagonismo a las líneas de bajo y a la sección rítmica, como demuestran las formidables 626 Bedford Avenue y Body Chemistry, la fórmula le funciona mejor. © Charlotte Saintoin/Qobuz

Alternatif et Indé - Publicado el 3 de mayo de 2019 | Anti - Epitaph

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En 2017, con How Did I Find Myself Here?, Steve Wynn resucitaba discográficamente a su grupo Dream Syndicate, cuyo último álbum hasta esa ese momento era Ghost Stories, fechado nada menos que en un lejanísimo 1988… Punta de lanza de la escena Paisley Underground, esta banda surgida en Los Ángeles en 1981 había adoptado como influencias los sonidos de la Velvet Underground y de Neil Young… Y, como si se hubiera detenido el tiempo, el ADN de la formación californiana permanece intacto pese al tiempo transcurrido. Las guitarras siguen sonando agresivas pero sin renunciar a una alta expresividad, y la sección rítmica tan hipnótica como antaño. En la estela de How Did I Find Myself Here?, These Times vuelve a confiar en la contrastada receta de Dream Syndicate: rock hiriente (The Way In), guitarras sixties al modo Byrds (Bullet Holes), teclados vintage y una instrumentación arquetípica que encaja perfectamente con las composiciones de un Wynn que ha buscado su inspiración en un disco como poco inesperado. «Cuando estaba escribiendo las canciones de These Times estaba obsesionado con el álbum Donuts de J-Dilla. Me encanta la forma en que aborda la creación de sus discos en tanto que DJ, coleccionista y fan musical, sirviéndose de sus reconocidas influencias para transformarlas y configurar un sonido totalmente propio. Y me lo he pasado muy bien jugando con secuenciadores, cajas de ritmos y loops, todo eso que podía ayudarme a escapar de mi forma ordinaria de componer. Ha sido como trabajar en un recopilatorio. Sé que no es fácil pronunciar en una misma frase los nombres de Dream Syndicate y J-Dilla, pero siempre pienso en esa conexión al escuchar nuestro álbum. » © Marc Zisman/Qobuz
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Rock - Publicado el 19 de diciembre de 2018 | Reprise

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Los archivos de Neil Young son como un cofre del tesoro de dimensiones insondeables. Y nuestro Loner exhuma ahora una joya de 1976. Ese año salió de gira con su eléctrico grupo Crazy Horse, desempeñándose a la vez acústicamente en solitario. Sin olvidar algunos conciertos junto a Stephen Stills, con quien aquel septiembre publicaba el álbum Long May You Run… Songs for Judy se centra en los recitales acústicos ofrecidos a lo largo del mes de noviembre. Una veintena de canciones registradas en Boston, Atlanta, Boulder, Fort Worth, Houston, Madison, Chicago y Nueva York, entre las que se encuentran mayormente grandes éxitos (Heart of Gold, After the Gold Rush, The Needle and the Damage Done) pero también algunas rarezas (No One Seems to Know). Estamos, pues, ante un Neil Young en plena e impresionante racha creativa, porque en solo dos años fue capaz de entregar tres obras maestras: On the Beach, Tonight's the Night y Zuma. La altura de sus composiciones es ciertamente imponente, y las versiones que ofrece aquí, simplemente a base de guitarra, piano, órgano y armónica, invitan a escucharse en bucle. Y aunque estos archivos inéditos estén especialmente recomendados a sus fans, el neófito puede atacar igualmente el Himalaya que representa Neil Young por esta vía de acceso. © Marc Zisman/Qobuz
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Alternatif et Indé - Publicado el 26 de abril de 2019 | Fantasy

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Pop - Publicado el 9 de agosto de 2019 | Capitol Records

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Alternatif et Indé - Publicado el 1 de marzo de 2019 | Vicious Circle

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Alternatif et Indé - Publicado el 29 de marzo de 2019 | Beta Machine (AG Records 2017)

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Alternatif et Indé - Publicado el 17 de mayo de 2019 | JEMS

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Pop - Publicado el 8 de marzo de 2019 | Sheer Sound

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Rock - Publicado el 16 de diciembre de 2018 | BMG Rights Management (UK) Ltd

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Nue

Pop - Publicado el 29 de marzo de 2019 | BMG Rights Mgmt France SARL

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Pop - Publicado el 25 de enero de 2019 | Afterlife Music

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Rock - Publicado el 19 de abril de 2019 | Nuclear Blast

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Pop - Publicado el 26 de abril de 2019 | Fine Music

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Metal - Publicado el 4 de enero de 2019 | Century Media

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