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Los álbumes

88577 álbumes ordenados por Más premiados y filtrados por Cine
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 2011 | Decca Music Group Ltd.

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or de l'année - Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Hi-Res Audio
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 1993 | Venture

Premios Discoteca Ideal Qobuz - Sélection du Mercury Prize
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 2013 | Geffen*

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 18 de enero de 1986 | Columbia - Legacy

Hi-Res Premios Discoteca Ideal Qobuz - Hi-Res Audio
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Comedias musicales - Publicado el 7 de septiembre de 2018 | LSO Live

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Tras el éxito de Fancy Free y On the Town y mucho antes de que Woody Allen glorificara Nueva York en sus películas, Leonard Bernstein escribió una verdadera carta de amor a la Big Apple con Wonderful Town creada en Broadway en 1953. Compuesta sobre un libreto de Betty Comden y Adolph Green y coreografiada por Donald Saddler con la colaboración (no acreditada) de Jerome Robbins (el futuro creador de West Side Story), la obra tiene lugar en el barrio de Greenwich Village durante el verano de 1935. Cuenta la historia de dos hermanas venidas de su Ohio natal para conquistar la ciudad. La primera quiere ser escritora y la segunda, bailarina pero las dificultades se amontonan en una ciudad donde la competencia es grande, los alquileres, carísimos y la indiferencia, general. Ambas se enamoran además del mismo hombre, argumento que le permite a Bernstein tejer una partitura brillante oscilando entre cómica y grave.Sir Simon Rattle adora esta partitura que ya había grabado para EMI en 1998 en Birmingham y dirigido en versión de concierto en Berlín, para el concierto del Año 2002 en la Filarmónica. Quince años más tarde, nos vuelve a deleitar con la London Symphony Orchestra, de la que a partir de hoy asume la dirección musical, creando una gran expectativa. Grabada durante dos conciertos dados en el Barbican Center de Londres, en diciembre de 2017, para conmemorar el centenario del compositor, esta nueva versión de concierto que dura una hora sacrifica los elementos narrativos en beneficio de los principales números musicales. Cuenta con una magnífica distribución con Danielle de Niese y Alysha Umphress en los papeles principales. Aun conociendo la versatilidad excepcional de Sir Simon, uno no puede dejar de sorprenderse por la precisión admirable de su dirección, por el tono que imprime a esta partitura, a los ritmos sincopados y a las sonoridades tornasoladas que le ofrece gustosamente una LSO (Orquesta y Coro) curtida en tantas músicas distintas. ¡Una delicia! © François Hudry/Qobuz
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Cine - Publicado el 9 de mayo de 2011 | InFiné

Hi-Res Libreto Premios Album du mois Trax - Hi-Res Audio
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 11 de octubre de 1974 | SMSP

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 1964 | Capitol Records, LLC

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 29 de septiembre de 2009 | Interscope

Premios 3F de Télérama - Sélection Les Inrocks
Para la banda sonora de esta adaptación de Where the Wild Things Are (Donde viven los monstruos), un libro de Maurice Sendak muy venerado, el director, Spike Jonze, elaboró lo que vendría a ser una lista de quién es quién de talentos del indie, entre ellos los Yeah Yeah Yeahs y Bradford Cox (de la banda Deerhunter); todos ellos actúan con un nombre muy apropiado para un libro de cuentos, Karen O & the Kids. Sacan provecho del modo de expresión juvenil, desde el puro júbilo de "All Is Love" hasta la festividad tribal de "Rumpus", pasando por el folk salvaje de "Animal". No obstante, en "Igloo" y "Sailing Home", su voz suena más dulce de lo que nunca se ha mostrado en ningún otro sitio. Where the Wild Things Are no se parece a una banda sonora de película infantil tradicional, pero como primera banda sonora en las colecciones de música de los niños será magnífica. © Heather Phares /TiVo
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 23 de julio de 2012 | Editions Milan Music

Libreto Premios Choc de Classica - Discoteca Ideal Qobuz
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Series de televisión - Publicado el 1 de junio de 2011 | Trunk Records

Hi-Res Premios Hi-Res Audio - Álbumes de culto
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 14 de abril de 1978 | Polydor Records

Hi-Res Premios Discoteca Ideal Qobuz
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 30 de octubre de 2015 | Universal-Island Records Ltd.

Hi-Res Premios Grammy Awards
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 2004 | EMI Marketing

Premios Discoteca Ideal Qobuz
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 2000 | Decca US (Classics)

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 9 de diciembre de 2014 | RCA Victor - Legacy

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | Decca (UMO) (Classics)

Hi-Res Premios Preis der deutschen Schallplattenkritik
¿Puede la música expresar la idea de un elemento tan natural como el agua? Claude Debussy se volcó con denuedo en el asunto, pero Alexandre Desplat ha optado por recursos diferentes, por más que, como en el caso del gran compositor francés, los timbres jueguen también una baza fundamental. En este cuento fantástico de Guillermo Del Toro, que narra la historia de amor entre una muchacha muda, Elisa (Sally Hawkins), y una criatura anfibia (Doug Jones), Desplat recurre a los servicios de doce flautistas venidos de la mítica London Symphony Orchestra –flautas alto, flautas bajo, flautas traveseras–. La partitura incluye muy pocos metales, confiando principalmente a las cuerdas y maderas la tarea de evocar las ondulaciones y fluideces propias del medio acuático. A eso hay que añadir la delicadeza instrumental del piano, el arpa y el vibráfono, que refuerzan tales impresiones. A partir de ese tejido orquestal poco común, Desplat introduce diferentes motivos y ambientes. Así, durante los títulos genéricos iniciales se escucha un silbido (ejecutado por el propio compositor) que representa la «voz» de la joven heroína. En cuanto al bandoneón (asociado a la criatura), es utilizado por su sensualidad y dulzura para acentuar la vertiente onírica de las imágenes. Estos dos instrumentos evolucionan elegantemente en paralelo, al igual que los dos protagonistas del film, héroes atípicos que parecen salidos de alguna antigua comedia musical hollywoodiense. Y es que al margen de su postulado dramático un tanto excéntrico, La forma del agua supone ante todo un homenaje al cine, y principalmente al gran cine clásico norteamericano. A lo largo de toda la película la banda sonora transmite sin cesar ese sentimiento de nostalgia, en particular mediante el uso de percusiones latinoamericanas (bongos, congas…) que recuerdan a las de muchos films de las décadas de 1950 y 1960 (entre otros Sed de mal, de Orson Welles, con score de Henry Mancini).
 
Y en los genéricos finales, a manera del tema principal del film, Alexandre Desplat apuesta por el crossover, requiriendo a la soprano Renée Fleming, para ofrecer unos arreglos inéditos del clásico jazzístico de los 40 You’ll Never Know. Por último, cabe destacar que La forma del agua ha reportado a Desplat su segundo Oscar, tres años después de El Gran Hotel Budapest de Wes Anderson. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Bandas sonoras de cine - Publicado el 16 de mayo de 2011 | Editions Milan Music

Libreto Premios Choc de Classica
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Comedias musicales - Publicado el 7 de junio de 2004 | Masterworks Broadway

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Bandas sonoras de cine - Publicado el 1 de enero de 2014 | Abkco Music & Records, Inc.

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