Los álbumes

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Piano solo - Publicado el 26 de octubre de 2018 | hat[now]ART

Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | La Dolce Volta

Libreto Premios Diapason d'or - 4F de Télérama - Grand Prix de l'Académie Charles Cros
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Clásica - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | La Dolce Volta

Libreto Premios Diapason d'or - 4F de Télérama - Grand Prix de l'Académie Charles Cros
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Clásica - Publicado el 14 de septiembre de 2018 | La Dolce Volta

Libreto Premios Diapason d'or - 4F de Télérama - Grand Prix de l'Académie Charles Cros
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Comedias musicales - Publicado el 7 de septiembre de 2018 | LSO Live

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Tras el éxito de Fancy Free y On the Town y mucho antes de que Woody Allen glorificara Nueva York en sus películas, Leonard Bernstein escribió una verdadera carta de amor a la Big Apple con Wonderful Town creada en Broadway en 1953. Compuesta sobre un libreto de Betty Comden y Adolph Green y coreografiada por Donald Saddler con la colaboración (no acreditada) de Jerome Robbins (el futuro creador de West Side Story), la obra tiene lugar en el barrio de Greenwich Village durante el verano de 1935. Cuenta la historia de dos hermanas venidas de su Ohio natal para conquistar la ciudad. La primera quiere ser escritora y la segunda, bailarina pero las dificultades se amontonan en una ciudad donde la competencia es grande, los alquileres, carísimos y la indiferencia, general. Ambas se enamoran además del mismo hombre, argumento que le permite a Bernstein tejer una partitura brillante oscilando entre cómica y grave. Sir Simon Rattle adora esta partitura que ya había grabado para EMI en 1998 en Birmingham y dirigido en versión de concierto en Berlín, para el concierto del Año 2002 en la Filarmónica. Quince años más tarde, nos vuelve a deleitar con la London Symphony Orchestra, de la que a partir de hoy asume la dirección musical, creando una gran expectativa. Grabada durante dos conciertos dados en el Barbican Center de Londres, en diciembre de 2017, para conmemorar el centenario del compositor, esta nueva versión de concierto que dura una hora sacrifica los elementos narrativos en beneficio de los principales números musicales. Cuenta con una magnífica distribución con Danielle de Niese y Alysha Umphress en los papeles principales. Aun conociendo la versatilidad excepcional de Sir Simon, uno no puede dejar de sorprenderse por la precisión admirable de su dirección, por el tono que imprime a esta partitura, a los ritmos sincopados y a las sonoridades tornasoladas que le ofrece gustosamente una LSO (Orquesta y Coro) curtida en tantas músicas distintas. ¡Una delicia! © François Hudry/Qobuz
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Música sinfónica - Publicado el 24 de agosto de 2018 | Sony Classical

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Conciertos para instrumentos de viento - Publicado el 6 de julio de 2018 | Chandos

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Quintetos - Publicado el 6 de julio de 2018 | BIS

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
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Integrales de ópera - Publicado el 29 de junio de 2018 | Nonesuch

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica - 5 Sterne Fono Forum Klassik - Preis der deutschen Schallplattenkritik
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Clásica - Publicado el 15 de junio de 2018 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Choc de Classica
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Clásica - Publicado el 4 de mayo de 2018 | Chandos

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Prise de son d'exception
Absolute Jest, es decir, más o menos, Broma total, escrita en 2011 y remodelada poco después, es una de las obras más irresistibles de John Adams. El compositor cita libremente a Beethoven, los cuartetos y también la Novena Sinfonía, para destilar una partitura a cien por hora, suntuosamente orquestada –además del cuarteto de cuerda, que convierte la obra en una suerte de concierto, Adams requiere un arpa y un piano ambos afinados según el temperamento mesotónico, para especiar un poco el clima tonal y sonoro– en la que las alusiones funcionan como una suerte de «tatuajes» (según el propio Adams) «a lo Ludwig van» sobre un cuerpo adamsiano. En el último movimiento, el compositor cita incluso al Stravinski de la Sinfonía en tres movimientos. Adams compuso Absolute Jest para Michael Tilson Thomas y la Orquesta de San Francisco (Qobuzissime de nuestro verano de 2015) pero, como es evidente en este caso, cada nueva, y excelente, interpretación permite descubrir nuevas facetas de esta originalísima obra. El comentario se aplica también a Música ingenua y sentimental, escrita para la Filarmónica de Los Angeles (existe una formidable grabación por Salonen en Nonesuch). Precisaremos que la partitura no es ni ingenua ni sentimental, sino más bien feroz y original; el título proviene sin duda de Schiller (Sobre poesía ingenua y poesía sentimental) quien, según su propia terminología, incluya a Shakespeare y Homero entre los poetas «ingenuos». Notaremos unas sonoridades algo inhabituales, producidas por una guitarra eléctrica y un piano conectado con un sampler… © SM/Qobuz
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Conciertos para violín - Publicado el 27 de abril de 2018 | Nonesuch

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice
El Concierto para violín de John Adams se estrenó en 1994; su asombroso virtuosismo, su tono jubiloso y su rítmica irresistible confirman que fue concebido, entre otros, para el New York City Ballet; este vitalismo no está reñido con una atmósfera onírica y unas armonías fluidas, inaprensibles (en el primer movimiento) que pueden evocar el Concierto «A la memoria de un ángel» de Berg. Notaremos que la orquesta, además de su plantilla totalmente tradicional, incorpora un fuerte arsenal de percusiones junto con dos sintetizadores cuyas sonoridades acentúan el matiz onírico y misterioso. El año de esta creación, la violinista Leila Josefowicz (nacida en 1977) hacía su debut en el Carnegie Hall tocando el concierto de Chaikovski con Marriner, gran salto hacia una brillante carrera ahora internacional. Y precisamente para Josefowicz –el mundo es un pañuelo– compuso Adams la sinfonía dramática Scheherazade.2 para violín y orquesta: la solista mantiene pues una estrecha conexión con el maestro, y su interpretación se acerca idealmente a la concepción de Adams. © SM/Qobuz
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Sinfonías - Publicado el 20 de abril de 2018 | ECM New Series

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
La composición de las cuatro sinfonías de Pärt abarca unos cuarenta y cinco años, entre 1964 y 1966 respectivamente para las dos primeras, 1971 para la tercera y finalmente 2008 en el caso de la cuarta. Los primeros pasos de Pärt en el mundo de la sinfonía no descartaban un cierto dodecafonismo, sin rechazar por ello eventuales apariciones de polos de tonalidad al «azar» de los encuentros entre notas y armonías consonantes; pero el propósito seguía siendo fuertemente modernista, a la vez que exploraba las formas antiguas del preludio y fuga, o también de la polifonía. Con la Segunda Sinfonía, el compositor concluía su periodo vanguardista. A partir de los años 1970, Pärt revisó enteramente su lenguaje y se centró en la música medieval y religiosa, por lo que su Tercera Sinfonía tira a la papelera el dodecafonismo y todas sus teorías, para desarrollar en cambio un idioma tonal, melódico, y sobre todo modal (los antiguos modos eclesiásticos, en este caso). Finalmente, en la estela de esta revolución personal, Pärt se sumergió en el «tintinnabulum» de donde procede la Cuarta Sinfonía, concebida para cuerda, arpa y percusión: un amplío mundo de meditación, flotando, irreal, impalpable, fundamentalmente tonal, en el que las evoluciones de un fenómeno a otro se realizan con una intensa lentitud que permite al oyente saborear cada momento. © SM/Qobuz
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Música de cámara - Publicado el 15 de abril de 2018 | Arion

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Música de cámara - Publicado el 13 de abril de 2018 | NoMadMusic

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
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Música concertante - Publicado el 6 de abril de 2018 | PentaTone

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Música sinfónica - Publicado el 6 de abril de 2018 | Chandos

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice
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Sinfonías - Publicado el 6 de abril de 2018 | BIS

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Gramophone Editor's Choice - Prise de son d'exception
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Música sinfónica - Publicado el 16 de marzo de 2018 | Printemps des Arts de Monte-Carlo

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
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Piano solo - Publicado el 16 de marzo de 2018 | Printemps des Arts de Monte-Carlo

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason