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Los álbumes

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Clásica - Publicado el 11 de octubre de 2019 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Le Choix de France Musique - Choc de Classica - Qobuzissime
He aquí seis cuartetos cruciales para comprender la aportación de Joseph Haydn a la historia de la música occidental. La labor de los jóvenes componentes del Quatuor Hanson es impecable gracias a su gran habilidad a la hora de construir y expresar la quintaesencia de estas piezas, y también gracias a su fascinante dominio técnico. Escuchar estas páginas nos obliga a inclinarnos de nuevo ante la genialidad de un compositor que, junto a Boccherini, creó un nuevo género e inmediatamente aportó un conjunto de obras maestras. El título del disco, All shall not die, es la traducción inglesa del epitafio grabado en la lápida mortuoria de Haydn (Non omnis moriar) y hace referencia a la permanencia y universalidad del corpus compositivo del autor. Cuidadosamente escogidas de entre la enorme cantidad de cuartetos de Haydn, estas seis obras resultan especialmente conmovedoras en su expresividad y perfección. No sobra una sola nota, el equilibrio entre las cuatro voces es perfecto, y la inspiración no cesa un momento.Más de doscientos años tras su muerte, el reconocimiento de Haydn como uno de los verdaderamente grandes compositores de la historia le ha llegado hace relativamente poco. Más que predecesor, Haydn es un fundador, un genio cuya influencia se dejó sentir en los que lo siguieron, sin ir más lejos Beethoven y Schubert. Este espléndido álbum pretende subrayar este hecho, y consigue a la vez situar al Quatour Hanson entre los grandes intérpretes actuales del género. © François Hudry/Qobuz
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Música de cámara - Publicado el 1 de mayo de 2020 | BIS

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Sinfonías - Publicado el 1 de noviembre de 2016 | Nimbus Records

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Música de cámara - Publicado el 5 de febrero de 2021 | BIS

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Oratorios sacros - Publicado el 9 de octubre de 2020 | Alpha

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Clásica - Publicado el 22 de enero de 2021 | Alpha

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Cuartetos - Publicado el 7 de octubre de 2014 | Arcana

Libreto Premios 5 de Diapason
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Música sinfónica - Publicado el 17 de enero de 2020 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 étoiles de Classica
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Clásica - Publicado el 22 de marzo de 2019 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or de l'année - Diapason d'or
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Clásica - Publicado el 26 de febrero de 2021 | Chandos

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Música de cámara - Publicado el 1 de julio de 2016 | BIS

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Música sinfónica - Publicado el 10 de noviembre de 2017 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice
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Clásica - Publicado el 19 de junio de 2020 | Accent

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Música sinfónica - Publicado el 22 de febrero de 2019 | Alpha

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Clásica - Publicado el 5 de febrero de 2016 | Decca Music Group Ltd.

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Oratorios sacros - Publicado el 2 de octubre de 2015 | Phi

Hi-Res Libreto Premios 4 étoiles Classica
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Música vocal sacra - Publicado el 12 de febrero de 2021 | Aparté

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Música de cámara - Publicado el 7 de julio de 2017 | BIS

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Clásica - Publicado el 24 de febrero de 2017 | Evidence

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Música de cámara - Publicado el 1 de enero de 2009 | Glossa

Premios Choc de Classica - Toma de Sonido Excepcional
El encargo procedía de Cádiz, ciudad portuaria al sur de España. Joseph Haydn había sido invitado a componer música de pasión orquestal para la Semana Santa. Las Siete Últimas Palabras de Cristo en la Cruz, que en gran medida contribuiría a aumentar la reputación internacional de Haydn, existe también en versiones para cuarteto de cuerda y piano, y en forma de oratorio, si bien la versión sinfónica que aquí se presenta se considera la original. El propio compositor estimaba esta obra como una de sus más perfectas creaciones y hoy en día, más de dos siglos después de su consecución, no quedan dudas al respecto. Haydn «traduciría» las últimas palabras de Cristo, entresacadas de los diferentes evangelios, en siete movimientos lentos, sobrios y de una espiritualidad embriagadora.Tras la interpretación gaditana la obra fue descontextualizada de su base litúrgica. En la actualidad los programadores han intentado reconstruir la presentación original, pero en una sala de concierto los comentarios del orador interfieren con el discurso musical, un problema que se da incluso en mayor medida en disco. Asumiendo esta dificultad, pero al tiempo sintiendo la necesidad de crear un espacio coherente entre los diferentes movimientos, Frans Brüggen solicitaría al compositor norteamericano-holandés Ron Ford (Kansas City, 1959) la composición de unos intermezzi instrumentales. «Fue un auténtico reto», comenta Ford. «Quería conseguir un equilibro entre el contraste buscado y la necesidad de crear unas conexiones apropiadas. Cuando te enfrentas a un encargo de estas características has de preguntarte: ¿qué es lo que falta por hacer? Haydn es un músico concreto, lógico y directo. Lo que aquí echaba en falta era la sensación de flujo y reflujo. Me puse a trabajar sobre esta premisa teniendo siempre presente el sonido de la Orquesta del Siglo XVIII. La forma en la que respira su música es única en el mundo.» (Glossa)