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Los álbumes

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Clásica - Publicado el 13 de octubre de 2017 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Le Choix de France Musique - 5 Sterne Fono Forum Klassik
¿Bach (Juan Sebastián, se entiende) o no Bach? Esta es la pregunta que se hicieron la violinista Amandine Beyer y el conjunto Gli Incogniti al escoger un manojo de obras atribuidas durante mucho tiempo al Cantor; con todo, sabemos hoy que son el fruto de otros compositores, conocidos, identificados o no. Así la Sonata BWV 1024, que «acabó» en el catálogo de Bach acaso porque algún musicólogo supo utilizar argumentos científicos adecuados (papel, copistas, contextos geo-históricos) para conseguir sus propósitos. El estilo de la composición, a pesar de ciertos regustos bachianos, encaja difícilmente con los cánones de la escritura del músico. Y para evitar toda recaída en el abismo del anonimato, se encasquetó la sonata a Pisendel, con o sin razón. El Trio BWV 1036 es de Carl Philipp Emanuel Bach –nadie lo dudó realmente, aun cuando ciertas ediciones no del todo escrupulosas mencionaron el apellido del compositor olvidándose de su nombre de pila… El autor del Trío BWV 1037 bien podría ser Goldberg (sí, el de las Variaciones). La Suite en la mayor BWV 1025 presenta un caso de paternidad ambigua pero se trata en realidad de un arreglo para violín y clavecín, realizado por Bach, de la Suite SC 47 para laúd, de su amigo y colega Silvius Leopold Weiss. He aquí algunas obras que, tras largo tiempo pasado en el paraíso de la paternidad de Bach, se encuentran en el infierno de la «inautenticidad», sin que sus compositores legítimos puedan intervenir ¡vaya disgusto! © SM/Qobuz
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Piano solo - Publicado el 11 de septiembre de 2015 | Sony Classical

Hi-Res Libreto Premios Discoteca Ideal Qobuz
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Piano solo - Publicado el 7 de septiembre de 2018 | Deutsche Grammophon (DG)

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice
Tras un suntuoso primer álbum en 2016 dedicado a las obras para piano de Philip Glass (Deutsche Grammophon), el pianista islandés Víkingur Ólafsson, nacido en 1984, vuelve a grabar para el sello amarillo un álbum sencillamente titulado «Johann Sebastian Bach», sobriedad algo erradicada por el marketing de estos últimos años.
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Música concertante - Publicado el 4 de septiembre de 2015 | Alpha

Libreto Premios Diapason d'or - 4 étoiles Classica
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Música de cámara - Publicado el 17 de agosto de 2018 | Sony Classical

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice
¿Cómo? ¿Seis evoluciones? Título misterioso, incluso esotérico… El violonchelista Yo-Yo Ma, que no necesita presentación tras medio siglo de carrera por todo el planeta, firma aquí su tercera (y, según afirma, última) grabación de las Suites para violonchelo solo de Bach. La primera, cuando era todavía veinteañero, provocó entusiasmo, la segunda –con cuarenta años– provocó emoción, ¿que provocará pues esta visión final de un artista con más de sesenta años? Serenidad y alegría, no cabe duda, en esta culminación de una triple evolución discográfica. Dicho lo dicho, no se entiende bien lo de las «Seis evoluciones» y hemos de hurgar en el libreto del álbum para encontrar, en un rincón, una indicación, no muy informativa a decir verdad, ya que ninguna aclaración la acompaña: 1) La naturaleza en juego, 2) Viaje hacia la luz, 3) Celebración, 4) Construcción/Elaboración, 5) Lucha por la esperanza, y 6) Epifanía. Bueno… Sea como fuere, y a pesar de la declaración de Yo-Yo Ma –y la calidad extraordinaria de esta lectura– podríamos citarnos en 2038 para ¿quién sabe? escuchar ¡una nueva grabación a los ochenta años! © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 19 de marzo de 2021 | Phi

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Clásica - Publicado el 29 de enero de 2021 | Warner Classics

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Música de cámara - Publicado el 21 de septiembre de 2018 | Arcana

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - Le Choix de France Musique
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Clásica - Publicado el 13 de noviembre de 2020 | Signum Records

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Clásica - Publicado el 20 de marzo de 2020 | PentaTone

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
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Clásica - Publicado el 27 de mayo de 2014 | Telarc

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Clásica - Publicado el 22 de marzo de 2019 | La Dolce Volta

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 4F de Télérama - Gramophone Editor's Choice
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Violín solo - Publicado el 8 de septiembre de 2017 | Ondine

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or de l'année - Diapason d'or - Le Choix de France Musique - Choc de Classica - Toma de Sonido Excepcional - 5 Sterne Fono Forum Klassik
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Clásica - Publicado el 2 de octubre de 2015 | PentaTone

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Misas, Pasiones, Réquiems - Publicado el 7 de octubre de 2013 | harmonia mundi

Hi-Res Libreto Premios Choc de Classica - Choc Classica de l'année - Hi-Res Audio
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Música de cámara - Publicado el 8 de junio de 2018 | Alpha

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
No vamos, por enésima vez, a daros la charla sobre la evidente costumbre de la transcripción de las obras de la época barroca: era una práctica habitual para Bach y no hablemos de Handel y de sus mil y uno auto-plagios. Nuestro álbum propone una visión del Cantor transcribiendo al Cantor: se trata en este caso de la Quinta Suite en do menor para violonchelo que Bach había reescrito para el laúd. Tomando al compositor como modelo, el laudista Thomas Dunford realizó el mismo trabajo, ofreciéndole a su instrumento la Primera Suite para violonchelo. Evidentemente, la música parece renovada, iluminada de mil otras maneras, con reverberaciones, armonías y contrapuntos que se desarrollan diferentemente, pero no nos apartamos nunca del corazón original de Bach: la riqueza musical es lo que se redistribuye en nuestros oídos. Y como amplio «bis», Dunford nos propone su transcripción de la Chacona de la Suite para violín solo en re menor, otro magnífico ejercicio de reconsideración de los equilibrios, pero respetando siempre la música a la letra. Sorprende ¿verdad? todo lo que uno puede hacer con Bach sin traicionar su espíritu. © SM/Qobuz
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Clásica - Publicado el 5 de abril de 2019 | Alia Vox

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La Pasión según San Marcos de Johann Sebastian Bach figura sin duda alguna en el catálogo establecido por su hijo Carl Philip Emanuel. Se estrenó de hecho el 23 de marzo de 1731 en Santo Tomás de Leipzig, dos años tras la Pasión según San Mateo. Todo esto está documentado históricamente y conservamos el libreto de Picander para una interpretación ulterior, en 1744, pero la música ha desaparecido por completo. Por tanto, los intérpretes –aquí Jordi Savall que estudió detalladamente el Evangelio según San Marcos– han de inventarla de cabo a cabo a partir de obras anteriores, procedimiento llamado «pasticcio» que Bach utilizó abundantemente durante toda su vida, produciendo obras maestras como el Oratorio de Navidad o la Misa en si menor, recosiendo e introduciendo a menudo cambios en esta páginas (re)utilizadas con otros fines.Numerosos músicos intentaron reconstruir y grabar esta Pasión con más o menos acierto y autenticidad histórica, sabiendo que, independientemente de la calidad del trabajo musicológico, el resultado no puede ser sino una hipótesis. Pero sabemos a ciencia cierta que Bach quiso dar a esta nueva obra un carácter que no tenían las otras Pasiones, reduciendo el número de coros y arias, y privilegiando los corales, género con el que el público estaba familiarizado.Jordi Savall se basó en el libreto de 1744 y recurrió a la Oda fúnebre, las Pasiones según Juan y Mateo, así como diversas cantatas. Jordi Savall propone por tanto un nuevo acercamiento y una nueva luz para la reconstitución de esta obra perdida. © François Hudry/Qobuz
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Música coral (para coro) - Publicado el 1 de enero de 2001 | Warner Classics

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Clásica - Publicado el 4 de septiembre de 2020 | BIS

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Rock - Publicado el 18 de noviembre de 2016 | Rhino

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