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Integrales de ópera - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | Aparté

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Todos creemos conocer Alceste de Lully pero no existe una sola grabación integral de esta obra maestra compuesta en 1674; exceptuando la versión de Malgoire de 1975 con Bruce Brewer y Felicity Palmer, que tiende a ser obsoleta, y veinticinco años más tarde otra grabación del mismo Malgoire con Jean-Philippe Lafont y Colette Alliot-Lugaz, y luego, el desierto… Por tanto, no podemos sino saludar efusivamente esta nueva realización discográfica de los Talens lyriques de Christophe Rousset, una lectura absolutamente viva y fresca que nos permite descubrir todo el caudal de innovación del genial y fogoso florentino, convertido ¡y cómo! en un versallesco de pro, cortesano y especulador para más inri. El rey Louis XIV, con 36 años y en la flor de la vida, victorioso jefe de guerra, no podía sino sentirse halagado por este libreto de Quinault: Alcide, que codicia a la bella Alceste (a pesar de ser la prometida de Admète), no es sino el mismísimo Hércules – a Louis XIV le agradaba imaginarse en el papel de Hércules salvando a la bella señora de Montespan de la garras de su marido.Bien es cierto que en la opéra, Admète/Hércules, tras salvar a Alceste de los infiernos, la devuelve magnánimamente a su esposo, mientras el pobre señor Montespan acabará su carrera y su vida exiliado en Gascuña… El honor queda a salvo. Entusiasmado por la obra, el Rey Sol ordenó que todos los ensayos tuvieran lugar en Versalles. Según Madame de Sévigné, «El rey declaró que en caso de encontrarse en París durante las representaciones, asistiría a la ópera cada noche». Dicho lo dicho, si Alceste deleitó a la corte, hubo en París toda clase de cábalas fomentadas por los enemigos de Lully, celosos de sus extravagantes privilegios: la prohibición «de cantar cualquier obra integral en Francia, sea en versos franceses, sea en otras lenguas, sin el beneplácito escrito y firmado por el susodicho Lully, so pena de una multa de diez mil libras y de la confiscación de los teatros, máquinas, decorados, trajes… » En medio de las cábalas, el Mercure galant publicaba sus chochadas a todos los vientos: ¡Dios, qué ópera tan bella! ¡Nada más patético! ¡Cerbero emite un ladrido lamentable¡ !Oh, qué música de perro! ¡Oh, qué música del diablo! La posteridad zanjó la cuestión distintamente, y Rousset lo demuestra con brío. © SM/Qobuz
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