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La Vivaldi Edition, aventura discográfica concebida por el musicólogo Alberto Basso y el sello independiente Naïve, constituye uno de los proyectos más ambiciosos de los últimos años. Su objetivo es grabar la gran colección de manuscritos vivaldianos conservados en la Biblioteca de Turín, un verdadero tesoro que comprende óperas, conciertos, música sacra y cantatas. La mayor parte de las obras no se escuchaban desde el siglo XVIII.

Los álbumes

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Clásica - Publicado el 31 de mayo de 2019 | naïve classique

Hi-Res Libreto
Vivaldi tuvo mucha −y merecida− suerte con la posteridad. Gracias a mil y una felices circunstancias, sus manuscritos, más de cuatrocientos cincuenta composiciones, atravesaron los siglos intactos para que pudiéramos interpretarlos y luego grabarlos. Y en este tesoro musical bucearon la contralto Delphine Galou y Ottavio Dantone, el director de la Accademia Bizantina, para pescar las joyas de este programa dedicado a obras de sacras para voz de alto.Esta grabación incluye dos «introdutioni» para alto, un género de motete cuya forma fuera inventada por Vivaldi para las necesidades de sus actividades venecianas en la Pietà. Podemos escuchar también el himno vespertino Deus tuorum militum para alto y tenor (Alessandro Giangrande), junto con un Regina coeli, antífona marial cantada el Domingo de Pascua.En el corazón del álbum, encontramos un concierto para violín escrito para el día de la Asunción de la Virgen (15 de agosto). La importancia de esta fiesta en el calendario litúrgico italiano viene subrayada por una partitura inusitadamente larga (tratándose de un concierto de Vivaldi); es de señalar también la escritura spezzata que permite un diálogo entre las dos partes orquestales con una expresión ora grave, ora alegre. Compuesta para su alumna Anna Maria, la parte de violín solo conservada en los archivos está interpretada aquí por Alessandro Tampieri quien, rizando el rizo, la enriquece con un «capriccio» virtuosísimo de su propia cosecha. © François Hudry/Qobuz
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Fragmentos de ópera - Publicado el 31 de mayo de 2019 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
Vivaldi tuvo mucha suerte con la posteridad. Gracias a un cúmulo de felices coincidencias, su colección personal de manuscritos atravesó los siglos, lo que permitió la conservación, la interpretación y luego la grabación de su música. Y es en este inestimable legado de casi cuatrocientos cincuenta composiciones donde la contralto Delphine Galou y Ottavio Dantone, director de la Accademia Bizantina, encontraron las obras del programa de nuestro álbum dedicado a la música sacra para voz de contralto.Esta nueva grabación de la Edición Vivaldi, empezada por el sello Naïve hace ya años, propone unas cantatas y arias para contralto, que forman un díptico con el álbum de obras sacras −publicado simultáneamente− para contralto, cantadas por la misma Delphine Galou. Los textos, a menudo de autores desconocidos, no tienen gran interés literario; describen un mundo pastoral poblado por pastores desesperadamente enamorados de ninfas cueles e inconstantes, tal como mandaban los cánones de la época. Sin embargo, Vivaldi utiliza estos personajes estereotipados para variar su paleta expresiva con infinita sutileza e introduce el estilo operístico en unas obras destinadas ante todo a los salones.La calidad excepcional de su música transciende generalmente el trabajo de encargo que tuvo que suministrar, a Mantua como a Venecia. Escuchamos aquí estas cantatas acompañadas por algunas arias de sus numerosas óperas, lo que permite a Delphine Galou desplegar todo un abanico de matices vocales desde el patetismo de «Liquore ingrato» (Tito Manlio) o la dulzura de «Andrò fida e sconsolata» de la misma ópera hasta la gracia inocente de una canción para niños en el aria «È pur dolce ad un’anima amante» (Il Giustino). © François Hudry/Qobuz
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Integrales de ópera - Publicado el 16 de noviembre de 2018 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Gramophone Editor's Choice - Choc de Classica
Cuando, en los años 1920, se descubrieron los manuscritos autógrafos de Vivaldi, ni siquiera los especialistas conocían sus óperas. Los manuscritos abrían nuevos horizontes en el ámbito barroco y esperaban a los músicos que pudieran resucitarlos, lo que duraría años. Sus óperas (escritos entre 1713 y 1739) pertenecen al género del «drama musical» entonces muy de moda en Italia, que se convertiría luego en la «opera seria». El género se caracteriza por historias muy conmovedoras y morales que tienen por tema el amor, el placer, el poder y la muerte. La acción se suele desarrollar en medio de un suntuoso aparato escénico que la sitúa en un contexto histórico particular o en tierras lejanas. Vivaldi compositor de óperas se preocupaba por dotar la acción y las situaciones con un fuerte impacto dramático, concentrándose cada vez más en los sentimientos y los caracteres de sus personajes. El compositor dejó su Venecia natal en 1722 para probar fortuna en Roma donde se representó por primera vez Giustino, durante el carnaval de 1724. En los Estados Pontificios, se prohibía a las mujeres actuar en público, por tanto los papeles femeninos de Giustino fueron cantados por castrados pero, en esta grabación, Ottavio Dantone y su Accademia Bizantina eligieron a mujeres en lugar de contratenores dado el gran número de papeles femeninos muy diferenciados. La obra contiene muchas escenas espectaculares, entre ellas la ceremonia con coro al inicio del Acto I, el combate con el oso, la tempestad en el mar, la lucha con el monstruo marino, la tumba «hablante» de Vitaliano el Antiguo. Protagoniza la acción el emperador Justino (450-527), de origen muy modesta y cuya ascensión al trono provocó celos y conspiraciones. Vivaldi despliega todo su talento para ofrecer al oyente una ópera infinitamente rica, con una música original y algunos reciclajes de obras anteriores. © SM/Qobuz
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Conciertos para violín - Publicado el 28 de septiembre de 2018 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason
En el marco de la Vivaldi Edition dedicada a los tropecientos conciertos del Prete rosso conservados en la Biblioteca de Turín, y tras los cinco primeros volúmenes de conciertos para varios violines grabados por otros colegas, Fabio Biondi propone un grupo de seis conciertos compuestos en Praga y en Bohemia entre 1730 y 1731. La musicología, hoy científica, permite datar los manuscritos en función del análisis preciso del papel utilizado por el compositor, cuando no lo indica claramente la música, como en este caso. Amado en toda Europa, Antonio Vivaldi conservaba el estilo esperado por su público. Fabio Biondi comenta que pocas son las trazas musicales de Bohemia en estos conciertos, parecidos a los que componía desde su juventud y, por tanto el compositor pudo escribir en el extranjero obras ciertamente nuevas pero, finalmente, destinadas a sus caras alumnas de la Pietà. Las crónicas venecianas de la época describieron a menudo la manera de tocar, virtuosa, de Vivaldi, admirando a la vez la inventiva de la que hacía gala en las cadencias de sus conciertos (momento en el que el intérprete, liberado de la partitura, podía mostrar su capacidad creadora, justo antes la conclusión de un movimiento) y la fantasía que iluminaba sus improvisaciones. No sabemos si Vivaldi tocó la parte solista de estas obras durante su estancia en Bohemia, pero podemos imaginarlo mientras escuchamos las grabaciones, y esta última en particular, de Fabio Biondi, perfecto conocedor del estilo vivaldiano. © François Hudry/Qobuz
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Música concertante - Publicado el 11 de mayo de 2018 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios Gramophone Editor's Choice
Los conciertos para viola de amor representan un corpus fuera de las normas en la obra de Vivaldi, quien fue probablemente el primer compositor en escribir para este instrumento en el panorama del concierto solista. Se apreciaba la viola de amor por su sonoridad dulce, atrayente, evocadora de efectos y de climas orientales, en particular gracias a las cuerdas simpáticas que vibran con las que frota el arco; pero se usaba poco, debido a la complejidad de la afinación y a las dificultades objetivas que planteaba su técnica. En efecto, el instrumento se afinaba de distinta manera según la tonalidad de la obra –la famosa scordatura, tan peliaguda para los instrumentistas– y creemos que Vivaldi escribió estos conciertos específicamente para una de sus alumnas virtuosas de la Pietá de Venecia, la celebérrima Anna-Maria. Otra particularidad de estas obras para viola de amor reside en los movimientos rápidos mucho más amplios y largos que los que Vivaldi solía escribir, por ejemplo, en los siete conciertos para instrumentos de cuerda presentados en la primera parte del programa: unas miniaturas destinadas a mostrar el talento del mayor número de solistas durante los conciertos públicos de la Pietá. Curiosidad: el muy original Concierto «Conca» RV163 cuyos acentos temáticos imitan maravillosamente el sonido de la «conca», gran concha –la caracola– utilizada como instrumento musical desde la Prehistoria; de hecho, la oímos en la grabación al inicio del primer movimiento para explicar el porqué y cómo. © SM/Qobuz
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Ópera - Publicado el 1 de diciembre de 2017 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - 4F de Télérama - 5 Sterne Fono Forum Klassik
Dorilla in Tempe, ópera creada en Venecia en 1726, emana un delicioso ambiente agreste. El libreto propone un argumento pastoral localizado en un valle de Tesalia. Entre peripecias amorosas y sacrificio monstruosos, las desventuras de esta Dorilla ofrecen a Vivaldi la ocasión de desplegar una paleta luminosa, con trompas de caza y flautas haciendo a menudo vibrar coros y solistas. Vivaldi remodeló la obra en 1728, siempre en Venecia, luego en 1732 en Praga y, por última vez, en 1734 para «su» teatro Sant’Angelo. Esta versión de 1734, la única que conservamos, sirve de base para nuestra grabación. La ópera es un pasticcio, pues Vivaldi recurrió a diferentes compositores, en concreto Hasse, Giacomelli, Sarri y Leo, que proporcionaron ¡una tercera parte de las arias de la ópera! Pero Vivaldi no quería en absoluto practicar el reciclaje a la chita callando ni ahorrarse esfuerzos: el principio del pastiche era de lo más difundido, y muy apreciado por el público. Cabe destacar la originalidad de la distribución vocal que favorece el registro grave: tres mezzos, un barítono y –por lo menos en la época de Vivaldi– dos castrati graves, remplazados hoy día por contraltos, mucho más fáciles de encontrar. La partitura entera posee una energía increíble. Una deliciosa peculiaridad adorna una de las partes de la obertura, en la que Vivaldi introduce un movimiento de sus Cuatro estaciones, añadiendo el coro –prueba que esta música, sin embargo tan rica originalmente, podía enriquecerse, con tal de llamarse Vivaldi y ser un genio. Diego Fasolis y su conjunto I Barrochisti nos ofrecen una de las raras, demasiado raras, interpretaciones discográficas de esta desatendida obra maestra. © SM/Qobuz
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Conciertos para instrumentos de viento - Publicado el 20 de noviembre de 2015 | naïve

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Clásica - Publicado el 14 de abril de 2014 | naïve classique

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Clásica - Publicado el 2 de diciembre de 2013 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios 5 de Diapason - Toma de Sonido Excepcional - Hi-Res Audio
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Clásica - Publicado el 18 de noviembre de 2013 | naïve classique

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Integrales de ópera - Publicado el 26 de agosto de 2013 | naïve classique

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Clásica - Publicado el 26 de agosto de 2013 | naïve classique

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Música concertante - Publicado el 28 de enero de 2013 | naïve classique

Hi-Res Libreto Premios Diapason d'or - 4 étoiles Classica - Hi-Res Audio
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Clásica - Publicado el 19 de noviembre de 2012 | naïve

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Clásica - Publicado el 6 de noviembre de 2012 | naïve

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Clásica - Publicado el 4 de junio de 2012 | naïve classique

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Música concertante - Publicado el 24 de abril de 2012 | naïve classique

Libreto Premios Choc de Classica
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Música de cámara - Publicado el 19 de marzo de 2012 | naïve classique

Premios 4 étoiles du Monde de la Musique
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Integrales de ópera - Publicado el 5 de diciembre de 2011 | Opus 111

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Clásica - Publicado el 24 de octubre de 2011 | naïve