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Los álbumes

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Rock - Publicado el 23 de marzo de 1956 | RCA Victor

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Jazz - Publicado el 6 de marzo de 1957 | Columbia - Legacy

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Jazz - Publicado el 29 de enero de 1958 | Fontana

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Un año después de la colaboración de Roger Vadim y John Lewis, del Modern Jazz Quartet (en el film No sun in Venice…), el joven Louis Malle, por entonces de 25 años, apelaría a otro coloso del jazz norteamericano para componer la banda sonora de una de sus películas. El trompetista voló a Europa por invitación del productor Marcel Romano para participar en una serie de conciertos. Y hay quien dice que fue Juliette Gréco quien presentó a Miles Davis al cineasta; otros, que se encontraron en el aeropuerto al llegar el músico a París. Sea como fuere, ambos se pusieron enseguida de acuerdo sobre el modo, cuanto menos original, de proceder a la hora de realizar el score de Ascensor para el cadalso: Davis y sus cuatro acompañantes improvisarían a partir de las imágenes que se les iban a proyectar en el estudio Poste Parisien durante una noche de diciembre. Una vez estrenado el film, el sello Fontana editó la banda sonora, y las sonoridades de Miles Davis se convirtieron en toda una referencia de la música cinematográfica, en una época en que los compositores solían ser de formación clásica.Esta nueva edición nos ayuda a redescubrir toda la magia de los vaporosos y trágicos sones de Davis, de unas composiciones en realidad armónicamente muy sencillas. ¿Quién no recuerda el sorprendente crescendo cromático que introduce el tema principal (Générique)? Ciertamente, el músico traslada a sus temas la oscuridad y melancolía de la trama, pero al mismo tiempo se enfrasca en estupendas digresiones con tal de no coincidir sistemáticamente con el ritmo y el tono de las imágenes. Es el caso de una pieza como Dîner au motel, cuyo compás desenfrenado quiere reflejar más el miedo interior de los dos jóvenes protagonistas que la situación absurda y casi humorística que se nos muestra. La presente grabación se beneficia de un inédito, L’interrogatoire de Julien, estupenda composición de más de cinco minutos caracterizada por el diálogo, al mismo tiempo etéreo e inquietante, entre los címbalos (Kenny Clarke a la batería) y el piano (a cargo de René Urtreger). Tal sobriedad orquestal encaja muy bien con la simplicidad del decorado: Louis Malle optó por pintar un fondo uniforme más negro que el betún sobre el que evolucionan, a lo largo de la escena, los personajes interpretados por Maurice Ronet, Lino Ventura y Charles Denner. Pero el score de Davis es especialmente célebre por esos pasajes en los que Jeanne Moreau deambula por las calles de París en busca de su desaparecido amante (Florence sur les Champs-Elysées). Como en una canción, la quejumbrosa melodía acompaña íntimamente no solo las imágenes sino también la voz en off de la actriz, por entonces en la cima de su belleza y talento. A destacar que Louis Malle nunca olvidaría esa experiencia jazzística basada en la improvisación, encargando 30 años después a Stéphane Grapelli similares desempeños musicales en Milou en mayo. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Country - Publicado el 3 de noviembre de 1958 | Columbia Nashville Legacy

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Jazz - Publicado el 17 de agosto de 1959 | Columbia

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Crooners - Publicado el 18 de junio de 1962 | Columbia

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Crooners - Publicado el 24 de agosto de 1962 | Columbia - Legacy

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Rock - Publicado el 1 de febrero de 1963 | Legacy Recordings

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Folk - Publicado el 24 de mayo de 1963 | Columbia

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Rock - Publicado el 12 de agosto de 1963 | RCA - Legacy

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Rock - Publicado el 27 de agosto de 1965 | Columbia

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Rock - Publicado el 22 de noviembre de 1968 | RCA - Legacy

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Rock - Publicado el 17 de junio de 1969 | RCA - Legacy

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Jazz - Publicado el 30 de julio de 1969 | Columbia - Legacy

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Rock - Publicado el 22 de octubre de 1969 | Atlantic Records

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Grabado rápidamente durante las primeras giras norteamericanas del grupo, Led Zeppelin II se convirtió en el modelo a seguir para todas las bandas de heavy metal venideras. La mayoría de las canciones del disco son versiones de clásicos del blues y el rock and roll que la banda solía tocar en vivo. Más allá de las numerosas capas de guitarras de Jimmy Page, el álbum suena mucho más crudo y brutal que el debut. "Whole Lotta Love", "The Lemon Song" y "Bring It On Home" están basadas en blues tradicionales a los que les han simplificado los riffs y añadido extensos solos instrumentales. Si bien Led Zeppelin II no posee el eclecticismo de Led Zeppelin I, su influencia en la historia del rock quizás sea aún mayor.
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Pop/Rock - Publicado el 26 de enero de 1970 | Columbia

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Pop/Rock - Publicado el 10 de febrero de 1971 | Ode - Epic - Legacy

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Ópera - Publicado el 1 de septiembre de 1972 | Deutsche Grammophon (DG)

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He aquí un Barbiere «di qualità, di qualità» e incluso de grandísima calidad que Deutsche Grammophon grabó en el verano de 1971 en Londres, con ocasión de una de las primeras colaboraciones entre Claudio Abbado y la Orquesta Sinfónica de Londres. Fue también el inicio de las ediciones filológicas emprendidas por Alberto Zedda de las obras de Rossini, cuyas partituras estaban corroídas por malas usanzas desde hacía más de un siglo. Zedda suprimió las añadiduras que se convirtieron, equivocadamente, en tradición, restableció algunos recortes, recuperó la fina instrumentación original y, sobre todo, los intérpretes volvieron a cantar sin pomposidad y con un sentido innato del teatro. Quitarle el polvo rejuveneció esta obra maestra compuesta por un genio de veinticuatro años. ¡He aquí un Barbero sencillamente genial! Un elenco de ensueño con cantantes expertos en este repertorio. Cada uno está donde debe estar, desde la Rosina astuta y traviesa de Teresa Berganza, hasta el Fígaro refinado y brioso de Hermann Prey, pasando por el Conde frívolo de Luigi Alva hasta el ridiculísimo Basilio encarnado por el inenarrable Paolo Montarsolo. Nos divertimos con esta fina comedia mientras admiramos una vez más la implacable maquina perfectamente engrasada del teatro rossiniano bajo la batuta siempre inventiva y vibrante de Claudio Abbado. © François Hudry/Qobuz
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Country - Publicado el 1 de julio de 1973 | RCA Records Label Nashville

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3+3

Funk - Publicado el 21 de agosto de 1973 | Epic - Legacy

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