Los álbumes

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Soul/Funk/R&B - Publicado el 21 de agosto de 2015 | Epic - Legacy

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Soul - Publicado el 1 de junio de 2015 | Rhino Atlantic

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Rock - Publicado el 26 de mayo de 1967 | UMC (Universal Music Catalogue)

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¿Cómo editar algo mejor que Revolver? Grabando Sgt. Pepper’s Lonely Heart Club Band, para muchos, el mejor disco de pop y de rock de todos los tiempos. Por no decir una de las obras más importantes de la cultura popular de la segunda mitad del siglo XX... Tras haber descubierto las infinitas posibilidades que podía ofrecer el estudio de grabación, John, Paul, George y Ringo continuaron aquí sus locos experimentos. Más quinto Beatles que nunca, el productor George Martin desenrolla una alfombra de hallazgos que influirán en el pop futuro. Cuando este octavo trabajo de estudio fue lanzado en junio de 1967, el momento era el propicio para una psicodelia global y este álbum era un verdadero viaje alucinatorio (y no sólo por Lucy In The Sky With Diamonds). Al igual que el patchwork de su mítica portada, Sgt. Pepper destila pop puro, viril rock and roll, secuencias totalmente excitantes, escalas a través del mundo, canciones antiguas, rimas para niños, ruidos animales e incluso ¡música clásica! Finalmente, en términos de composición, el tándem Lennon/McCartney está en la cima de su cooperación, entregando nuevas canciones tan influyentes como siempre. Esta edición del 50 aniversario presenta el álbum completamente remezclado por Giles Martin, el «hijo de», así como tomas alternativas. Algo para excitar a los fanáticos del Fab Four, por supuesto, pero también algo como para dejar un poco perplejos a los puristas porque es bueno recordar que la verdadera versión original de este monumento diseñado y pensado por los Beatles y George Martin no era en estéreo sino en mono... © MZ/Qobuz
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Punk - New Wave - Publicado el 9 de septiembre de 2016 | Rhino - Warner Records

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Ópera - Publicado el 1 de enero de 1966 | Deutsche Grammophon (DG)

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Opereta - Publicado el 1 de septiembre de 1976 | Deutsche Grammophon (DG)

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Rock - Publicado el 24 de febrero de 1975 | Atlantic Records

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Rock - Publicado el 4 de diciembre de 2015 | Legacy Recordings

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Rock - Publicado el 8 de noviembre de 1971 | Atlantic Records

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Rock - Publicado el 24 de octubre de 2014 | Atlantic Records

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Rock - Publicado el 5 de octubre de 1970 | Atlantic Records

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Rock - Publicado el 12 de enero de 1969 | Atlantic Records

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Jazz - Publicado el 29 de enero de 1958 | Fontana

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Un año después de la colaboración de Roger Vadim y John Lewis, del Modern Jazz Quartet (en el film No sun in Venice…), el joven Louis Malle, por entonces de 25 años, apelaría a otro coloso del jazz norteamericano para componer la banda sonora de una de sus películas. El trompetista voló a Europa por invitación del productor Marcel Romano para participar en una serie de conciertos. Y hay quien dice que fue Juliette Gréco quien presentó a Miles Davis al cineasta; otros, que se encontraron en el aeropuerto al llegar el músico a París. Sea como fuere, ambos se pusieron enseguida de acuerdo sobre el modo, cuanto menos original, de proceder a la hora de realizar el score de Ascensor para el cadalso: Davis y sus cuatro acompañantes improvisarían a partir de las imágenes que se les iban a proyectar en el estudio Poste Parisien durante una noche de diciembre. Una vez estrenado el film, el sello Fontana editó la banda sonora, y las sonoridades de Miles Davis se convirtieron en toda una referencia de la música cinematográfica, en una época en que los compositores solían ser de formación clásica. Esta nueva edición nos ayuda a redescubrir toda la magia de los vaporosos y trágicos sones de Davis, de unas composiciones en realidad armónicamente muy sencillas. ¿Quién no recuerda el sorprendente crescendo cromático que introduce el tema principal (Générique)? Ciertamente, el músico traslada a sus temas la oscuridad y melancolía de la trama, pero al mismo tiempo se enfrasca en estupendas digresiones con tal de no coincidir sistemáticamente con el ritmo y el tono de las imágenes. Es el caso de una pieza como Dîner au motel, cuyo compás desenfrenado quiere reflejar más el miedo interior de los dos jóvenes protagonistas que la situación absurda y casi humorística que se nos muestra. La presente grabación se beneficia de un inédito, L’interrogatoire de Julien, estupenda composición de más de cinco minutos caracterizada por el diálogo, al mismo tiempo etéreo e inquietante, entre los címbalos (Kenny Clarke a la batería) y el piano (a cargo de René Urtreger). Tal sobriedad orquestal encaja muy bien con la simplicidad del decorado: Louis Malle optó por pintar un fondo uniforme más negro que el betún sobre el que evolucionan, a lo largo de la escena, los personajes interpretados por Maurice Ronet, Lino Ventura y Charles Denner. Pero el score de Davis es especialmente célebre por esos pasajes en los que Jeanne Moreau deambula por las calles de París en busca de su desaparecido amante (Florence sur les Champs-Elysées). Como en una canción, la quejumbrosa melodía acompaña íntimamente no solo las imágenes sino también la voz en off de la actriz, por entonces en la cima de su belleza y talento. A destacar que Louis Malle nunca olvidaría esa experiencia jazzística basada en la improvisación, encargando 30 años después a Stéphane Grapelli similares desempeños musicales en Milou en mayo. ©Nicolas Magenham/Qobuz
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Jazz - Publicado el 28 de noviembre de 2014 | ECM

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Clásica - Publicado el 28 de agosto de 2009 | ECM New Series

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Rock - Publicado el 1 de enero de 1971 | Geffen

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Pop - Publicado el 1 de enero de 2014 | Universal Music Group International

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Rock - Publicado el 1 de enero de 1970 | Geffen

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Rock - Publicado el 1 de enero de 2010 | Geffen

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Flamenco - Publicado el 25 de noviembre de 2016 | Universal Music Spain S.L.

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